摘要：在王建中先生的一生都奉獻(xiàn)給了他所熱愛的鋼琴事業(yè)，自然也留下了非常多經(jīng)典的鋼琴作品，并且他的鋼琴作品也深受各地鋼琴愛好者的喜愛，他的改編作品《百鳥朝鳳》、《山丹丹開花紅艷艷》、《翻身道情》等，以及他所創(chuàng)作的作品《詼諧曲》、《情景》、《托卡塔》等，都成為了鋼琴史上極具價(jià)值的藝術(shù)瑰寶。本文針對王建中鋼琴作品進(jìn)行分析和研究，探究王建中鋼琴作品的獨(dú)特之處。

關(guān)鍵詞：王建中;鋼琴作品;分析

一、王建中先生的生平背景

王建中先生，我國著名的作曲家、鋼琴家。從10歲起王建中先生便開始學(xué)習(xí)鋼琴，而后考入了上海音樂學(xué)院，并且先后就讀于作曲系、鋼琴系;1958年，畢業(yè)后的王建中先生選擇留校任教;70年代時(shí)，王建中先生任中央樂團(tuán)創(chuàng)作員，80年代時(shí)返母校執(zhí)教，并且歷任該院作曲系副教授、教授、副系主任、副院長。王建中先生創(chuàng)作、改編了許多鋼琴作品，并且最終將我國的民族民間音樂和西洋樂器的表現(xiàn)手法融為一體、創(chuàng)造出了備受在海內(nèi)外聽眾所喜愛的鋼琴作品。

二、王建中鋼琴作品的概述

在二十世紀(jì)三十年代的上海，我國的傳統(tǒng)文化和西方的現(xiàn)代文化對當(dāng)時(shí)的文化格局造成了極大的影響，王建中正是成長在這個(gè)文化格局奇妙、開放且自由的大都市當(dāng)中，他深受各個(gè)國家、各種意識(shí)形態(tài)的熏染，因此，在他的思想當(dāng)中既有著傳統(tǒng)的藝術(shù)文化，又滲透了西方現(xiàn)代文化觀念，也正是因?yàn)檫@樣的背景使他成為了一名中西兼容的作曲家，并且，在他所創(chuàng)作的這些作品當(dāng)中也一直都凸顯著這樣的特點(diǎn)。在王建中先生所改編的鋼琴作品當(dāng)中，都能充分地感受到中國民族民間音樂和西洋樂器表現(xiàn)手法融為一體的奇妙之處，而根據(jù)王建中先生鋼琴作品的特點(diǎn)、創(chuàng)作題材以及年代上可以分成以下三個(gè)時(shí)期：

（一）早期鋼琴作品分析

在二十世紀(jì)五十年代后期到六十年代的中期是王建中的重要轉(zhuǎn)型時(shí)期，從一名學(xué)生成為一名教師的他無論是在思想還是事業(yè)觀念上都發(fā)生了極大的改變。處于此階段的王建中會(huì)經(jīng)常下鄉(xiāng)，在與人民群眾的親密接觸當(dāng)中積累到了極多的創(chuàng)作素材，并且在此階段創(chuàng)作出了《云南民歌五首》，《云南民歌五首》是根據(jù)云南的同名民歌所改編的，其中含括了極多的云南民族音樂元素，作品呈現(xiàn)出短小精煉的特點(diǎn)，充分地咋反映出了不同民族的不同風(fēng)格，在《大理姑娘》當(dāng)中展現(xiàn)了優(yōu)美、委婉的特點(diǎn);在《山歌》當(dāng)中體現(xiàn)出高昂、悠長的特點(diǎn);在《猜調(diào)》當(dāng)中有著風(fēng)趣、幽默、活潑的特點(diǎn)...總之，在這些鋼琴曲當(dāng)中都有著極為濃厚的民族特色，能夠給聽眾留下更為深刻的印象。

（二）中期鋼琴作品分析

在二十世紀(jì)的七十年代，當(dāng)時(shí)的文革時(shí)期是王建中鋼琴藝術(shù)生涯發(fā)展的成熟期，王建中創(chuàng)作改編了非常多的鋼琴作品，如，根據(jù)唐璧光創(chuàng)作的同名歌曲所改編的《瀏陽河》、以同名歌曲所改編的《大路歌》，再或者是根據(jù)《軍民大生產(chǎn)》、《山丹丹開花紅艷艷》、《翻身道情》、《繡金匾》為素材所改編的《陜北民歌四首》。這類改編出來的作品都是以鋼琴作為主要的載體，并且配備了多種演奏技法。比方說，《百鳥朝鳳》是運(yùn)用同名民間嗩吶曲所改變的，其中既是以其主體材料為基礎(chǔ)，又充分地融合了新的思維方式、音樂審美，能夠給聽眾一種處于大自然當(dāng)中，感受百鳥歡鳴的美妙情境，不由得使聽眾陶醉于樂曲當(dāng)中、難以自拔。

（三）后期鋼琴作品分析

從二十世紀(jì)八十年代至今，王建中的創(chuàng)作領(lǐng)域愈加廣泛，憑借著其對鋼琴藝術(shù)的深究以及不斷地實(shí)踐，慢慢的，他支部涉及到了藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域當(dāng)中。在此階段，通過觀察王建中的鋼琴作品時(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)，王建中開始堅(jiān)持將在五聲性和現(xiàn)代技法融合到一起。在此時(shí)期當(dāng)中，王建中的鋼琴作品有《鋼琴組曲》、《小奏鳴曲》以及《詼諧曲》等，而從這些鋼琴作品當(dāng)中也可以發(fā)現(xiàn)，王建中已經(jīng)將更加新派的思想融入到鋼琴作品的創(chuàng)作當(dāng)中，并且確實(shí)也創(chuàng)作出了很多經(jīng)典的鋼琴作品。

三、王建中鋼琴作品的特點(diǎn)分析

從王建中的鋼琴藝術(shù)發(fā)展之路我們可以發(fā)現(xiàn)，在不同的時(shí)期王建中所創(chuàng)作改編出的鋼琴作品也有著不同的特點(diǎn)，經(jīng)過總結(jié)和歸納具體可以體現(xiàn)在以下方面：

在選材方面充分地凸顯出民族特點(diǎn)，王建中大量的選擇民歌素材、所創(chuàng)作出的作品也有非常濃郁的民族元素氣息，這也能彰顯其對民族音樂的熱愛。

王建中特別關(guān)注將文化和音樂的內(nèi)在進(jìn)行統(tǒng)一處理，并且以此為基礎(chǔ)對美學(xué)也有著更為深刻的追求，在王建中的鋼琴作品當(dāng)中可以明顯的感受到民族的氣韻和意境，給人一種密切基礎(chǔ)意境之美的感受。

王建中在創(chuàng)作改編鋼琴作品的過程中尤其在意將民族樂器的特色音色和西方鋼琴的特性音樂進(jìn)行融合和補(bǔ)充，并且以潤腔的形式將中國的線性音樂特征和西方的鋼琴立體音樂思維進(jìn)行了完美的融合，以此來將中西音樂特點(diǎn)融合在一起，創(chuàng)作出的作品也更有中國特色。

四、結(jié)語

以上便是通過對王建中鋼琴作品進(jìn)行分析和研究后所的出的結(jié)論，可以發(fā)現(xiàn)，王建中非常善于以鋼琴這種樂器來凸顯出中國傳統(tǒng)文化、民族音樂的特點(diǎn)，將我國的文化元素與外國文化進(jìn)行完美的融合，所創(chuàng)作出的鋼琴作品自然也有著更高的鑒賞價(jià)值，具有著非常鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。

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作者簡介：李諶熙（1998—），女，漢族，碩士研究生，上海音樂學(xué)院，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。