摘要：長笛是音樂史上最早產(chǎn)生的木管樂器之一。學習與掌握這門樂器，對于完善我們的音樂體系構建來說也具有積極地意義。

關鍵詞：長笛;發(fā)展演變;演奏技法

長笛是音樂史上最早產(chǎn)生的木管樂器之一。這種吹孔氣鳴樂器，廣泛用于現(xiàn)代管弦樂隊，有時用于軍樂，也常用于獨奏、重奏。它的家族有短笛、高音長笛、中音長笛、低音長笛等，而以伯姆式C調(diào)標準笛為其代表。 長笛是經(jīng)過了重大變革的，開始最原始的形態(tài)是橫吹笛。橫吹笛最早于12世紀從亞洲傳入歐洲，中世紀期間主要用于軍樂，形似中國竹笛（無膜悶笛）。橫吹笛約600余年來屢經(jīng)改進，至17世紀后期由法國木管樂器制造家J.奧特泰爾及其家庭完成為現(xiàn)代長笛。

一、長笛發(fā)展演變史

據(jù)傳，德國長笛最早曾在呂里的悲劇《依齊達》（1677）里運用。 古6孔無鍵長笛的音域僅有兩個多八度，19世紀初擴為d1-a3，有完全的半音階。19世紀30年代初，慕尼黑的T.波姆作出重要的改革，波姆長笛擴展為c1-d4。《管樂手冊》中也強調(diào)了波姆在長笛的發(fā)展史上不可磨滅的貢獻。但書中提到第一位改良長笛的匠師卻是英國認威爾楊·戈登把長笛的主要部分加以改進，可惜沒有進行到底。徹底的改革是由波姆完成的。最初，波姆從改良運指法與音色著手，以后由于1825年將長笛的管形（到圓錐形）與音鍵加以改革，并且對音鍵的機械裝置做了各種補充。波姆式長笛不僅在基本音孔上增加了基本音鍵，而且在機械裝置上配有校正杠桿，可以把各種音建按一定的形式組合起來，從而使基本音孔與補充音鍵演奏起來同樣方便，大大的豐富了長笛的音色于表現(xiàn)能力。

20世紀，在德國開始嘗試把古德國長笛與波姆長笛結合起來，斯維德勒發(fā)明了一種組合笛，叫斯維德勒笛。而在法國則嘗試使用各種不同音孔的結合來追求音色的優(yōu)美。他們的嘗試都是在波姆體系基礎上的豐富與補充。 因現(xiàn)代作曲家要求更高，長笛制作日精，指法屢有創(chuàng)新，專業(yè)型笛尾加長，可下行至b音，此與吹奏#f4等泛音有關。因此目前音域擴展為b-#f4， 共44個半音。低音區(qū)b-#c2音色豐美醇厚，惟穿透力較為遜色;中音區(qū)d2-#c3音色清澈朗潤;高音區(qū)d3-b3音色光輝明亮，穿透力強; 超高音區(qū)C4-#f4，音色尖刺激，穿透力極強。近代作品有時用斷音強奏，以顯示特殊效果。

1954年為伯姆所創(chuàng)制的G調(diào)笛?；拘沃剖菍調(diào)長笛放大加長，指位指法不變。G調(diào)長笛長82.75厘米，內(nèi)徑為2.6厘米，音域g-c3。 發(fā)音豐厚甘醇，洪亮有力，從pp到ff始終如一， 聽起來頗以圓號。在室內(nèi)樂、重奏及交響樂中占有重要地位。 低音長笛：C調(diào)，較標準長笛低1個8度，笛頭下端的管，拐兩個彎而直下。

現(xiàn)代管弦樂隊中所使用的長笛都采用波姆體系，共開有104或105個以上的音孔，每個音孔都裝有波姆式音鍵，能迅速開閉，是一種非常靈活的樂器。 圓柱形的管身共由三個可以拆開的節(jié)插接而成。長笛的全部音域共有三個8度加一個3度。并非所有的長笛都具有最低的b音，具有 b音的長笛就更少見了。一般說，長笛擅長于演奏升、降記號少的音樂，構造改進后，升、降記號多少的難易區(qū)別已基本不存在。 音區(qū)、力度及音色特點 長笛的全部音域可分為幾個不同的音區(qū)，各音區(qū)的表現(xiàn)力與力度變化的幅度也有所不同，列表如下：?從上表可看出，各音區(qū)之間的差別較明顯。兩個極端音區(qū)需要消耗大量的氣息。最高音區(qū)弱奏較困難，強奏能獲得華麗的效果，常用于樂隊全奏：低音區(qū)不能強奏，中強以下有效，弱奏時大調(diào)音色冷漠凄涼、小調(diào)音質(zhì)柔和，更多用于樂隊中的獨奏段落。用得適當效果極好。最好的發(fā)音區(qū)域是中、高音區(qū)（從g1到g3），能演奏任何強弱的句子，相對說來氣息消耗不大，音質(zhì)也好;中音區(qū)很富感情，音色柔美溫存，透明純潔;高音區(qū)音色清晰開朗，顯得特別鮮明。 于其它木管樂器相比，長笛的音色由于缺乏諧音，顯得冷漠，音響力度弱，表現(xiàn)力不夠豐富，音響也不如其它木管樂器豐滿，因此，不能模仿人聲，常用來表現(xiàn)自然界，如田野、森林、湖畔、春天、小鳥以及回聲等等，具有獨特的能力。

二、長笛的基本演奏技術

長笛的演奏技術是所有的木管樂器中最靈活的一種，能夠奏出一切可能的經(jīng)過音、音階、琶音、顫音，特別擅長演奏快速的斷音和快速的同音反復。長笛演奏時為雙手持笛，坐立皆可，采用胸腹混合式呼吸法，雙唇構成1定的基本口型，氣流集中沖擊吹口蓋與孔壁構成的75°銳角發(fā)音。 長笛有四種吐音法： 1、?單吐法 2、?雙吐法3、三吐法 4、?彈吐法

三、長笛演奏的特殊技巧

（1）泛音，但在樂隊作品中用得不多，常用的是比基礎音（按指音）高102度的泛音，一般只用在第一個8度上。比基礎音高兩個8度的`泛音也有很好的效果，但只用在開始的5度上，8度泛音效果較差，發(fā)音晦暗于微弱。

（2）震音于顫音：長笛演奏震音或顫音具有極好的效果，發(fā)音非常美妙。常用的音域從d1到#f3，只有個別例外。最低的 d1、c1、b音上的震音或顫音不要使用，因為這3個音都是用右手小指來演奏的。

（3）滑音：手指在鍵孔上逐漸滑閉，可取得上滑音和下滑音效

（4）同時哼唱：在演奏長笛的同時哼唱;

（5）模擬打擊樂：快速拍打音鍵，同時口中發(fā)出咂舌的“嗒”聲可發(fā)出模擬擊樂的聲音效果;

（6）呼嘯奏法：口含全部吹口，快速大量吹氣，同時按樂譜快速移動手指，造成嘯聲效果;

（7）模擬銅管樂器：兩唇緊貼吹口，開小孔吹氣，發(fā)音如同小號。上述各種奏法，均可得特殊效果，在先鋒派音樂中常大量應用。

四、結語

長笛的美妙旋律以及在藝術表現(xiàn)中幻化成為的動人聲音使我們難以割舍，學習與掌握這門樂器，對于完善我們的音樂體系構建來說也具有積極地意義。藝術不是單純的技巧磨合，需要付出真摯的感情與科學的學習實踐經(jīng)歷，其中既有默默地刻苦努力，也需要智慧與認真的態(tài)度。

參考文獻

[1]熊麗.關于長笛演奏藝術及教學發(fā)展的思考[J].黃河之聲，2020（04）：64.

[2]陳儷臻.長笛的發(fā)展歷程分析[J].佳木斯職業(yè)學院學報，2018（10）：313-314.

作者簡介：鄭筱瀅（1998.4--），女， 黑龍江省大慶市人?哈爾濱師范大學2020級碩士在讀，研究方向：器樂表演。