摘要：貝多芬是浪漫主義時(shí)期最重要的作曲家之一，貝多芬所創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲充分體現(xiàn)了貝多芬作為杰出音樂家如同巨人一般的人物性格，將貝多芬在其所處時(shí)代中的進(jìn)步思想融入鋼琴協(xié)奏曲作品創(chuàng)作中。本文對貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行簡要分析，并結(jié)合《第二鋼琴協(xié)奏曲》以及《第四鋼琴協(xié)奏曲》，對貝多芬作品中藝術(shù)性的呈現(xiàn)展開了簡要探討。

關(guān)鍵詞：貝多芬;鋼琴協(xié)奏曲;藝術(shù)性

貝多芬一生中共創(chuàng)作有大量鋼琴協(xié)奏曲，其中較具代表性的作品分別命名為《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《第三鋼琴協(xié)奏曲》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、以及《第五鋼琴協(xié)奏曲》，這五首鋼琴協(xié)奏曲是貝多芬藝術(shù)生涯發(fā)展演變的最直接、最真實(shí)反映。自誕生于1972年的《第一鋼琴協(xié)奏曲》開始，直至1810年光輝的《第五鋼琴協(xié)奏曲》，貝多芬也自一個(gè)名不見經(jīng)傳的歌劇院提琴手成長為了享譽(yù)維也納的著名作曲家。

一、貝多芬鋼琴協(xié)奏曲藝術(shù)特點(diǎn)分析

貝多芬所創(chuàng)作相關(guān)鋼琴協(xié)奏曲在音樂結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出了濃厚的民族音樂傳統(tǒng)與精神色彩。有研究中指出：德奧音樂一項(xiàng)秉承嚴(yán)禁穩(wěn)固的音樂性原則，巴赫所創(chuàng)作曲式帶有濃厚的平均、樸素特點(diǎn)，海頓所創(chuàng)造交響曲式帶有規(guī)范工整的特點(diǎn)，莫扎特所創(chuàng)作各種協(xié)奏曲則具有經(jīng)典范式的特點(diǎn)，均為德奧音樂的發(fā)展與壯大奠定了深厚的基礎(chǔ)。貝多芬在鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中就充分沿襲了這種經(jīng)典傳統(tǒng)，形成一種帶有明確經(jīng)典意識以及交響意識的鋼琴協(xié)奏曲藝術(shù)風(fēng)格。貝多芬在鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了交響樂形式與協(xié)奏曲曲式風(fēng)格的有機(jī)結(jié)合，這種創(chuàng)作手法最終濃縮成為了貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的獨(dú)特語言風(fēng)格，并且在這種宏大壯麗的協(xié)奏曲風(fēng)格中將演奏樂隊(duì)與鋼琴之間的緊張關(guān)系凸顯出來。

二、試論《第二鋼琴協(xié)奏曲》藝術(shù)性

貝多芬《第二鋼琴協(xié)奏曲》，整個(gè)曲調(diào)明亮且歡快，調(diào)式極富動力與活性，是貝多芬鋼琴協(xié)奏曲一貫的風(fēng)格與特征。《第二鋼琴協(xié)奏曲》音樂構(gòu)成富有靈性，能夠給受眾帶來朝氣蓬勃的感覺?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》無論從規(guī)模、編制還是配器上來說均非常恰當(dāng)與適中，使面向受眾所呈現(xiàn)出的音響濃厚豐滿，各個(gè)聲部間的交織恰到好處。除此以外，樂曲旋律與結(jié)構(gòu)之間的配合非常和諧，在旋律的發(fā)展中，調(diào)性的變化與音型節(jié)奏的變化高度配合，對于受眾而言有非常強(qiáng)的情感說服力。因此，《第二鋼琴協(xié)奏曲》往往能夠給受眾帶來一種水到渠成，清新自然的感覺。這種風(fēng)格與莫扎特、海頓等人有一定的相似之處，但同時(shí)更體現(xiàn)出了濃厚的貝多芬式風(fēng)格。從作品結(jié)構(gòu)上來說，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的結(jié)構(gòu)具有非常典型的規(guī)范式特點(diǎn)，但在這種高度規(guī)范的結(jié)構(gòu)手法中，貝多芬通過對小的動力性擴(kuò)展以及巧妙的連接，使作品主題呈現(xiàn)出了極富靈動性的藝術(shù)美感與價(jià)值。以第二樂章為例，《第二鋼琴協(xié)奏曲》中第二樂章為慢板旋律，旋律基調(diào)為降E大調(diào)，節(jié)奏形式為3/4拍。第二樂章整體在風(fēng)格以及旋律方面有近似于海頓的風(fēng)格，在沉思中帶有溫暖，在謹(jǐn)慎中帶有柔和。旋律構(gòu)成中廣泛應(yīng)用具有器樂式特點(diǎn)的朗誦調(diào)，能夠時(shí)常形成旋律式情緒，并層層推進(jìn)這種情緒的發(fā)展與高昂，在這其中也蘊(yùn)含了貝多芬在鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作方面的個(gè)性。但同時(shí)，從《第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章調(diào)性布局的角度上來說，其中仍然遺留有一定的奏鳴曲曲式特性，這一特點(diǎn)反應(yīng)了當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下作曲創(chuàng)作仍然以奏鳴式曲調(diào)為主要題材，包括貝多芬在內(nèi)的作曲家在作品創(chuàng)作中均有意無意的帶有一定的奏鳴曲曲式特性，使曲調(diào)旋律具有安逸、優(yōu)美的特點(diǎn)。

三、試論《第四鋼琴協(xié)奏曲》藝術(shù)性

以《第四鋼琴協(xié)奏曲》為例，從曲調(diào)特征的角度上來說，該作品所采用的是鋼琴協(xié)奏曲傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式，曲調(diào)中第一部分為奏鳴曲式，第二～第三部分所采用的則是復(fù)式曲式。在演奏中，第一部分由鋼琴獨(dú)奏開始，獨(dú)奏一個(gè)如沉思般華 彩式經(jīng)過句樂段，和樂隊(duì)一起再現(xiàn)發(fā)展了一些基本主題，美麗的演奏高潮一個(gè)跟著一個(gè)，盡管這些高潮都開展得十分壯闊雄偉，有沖刺的快板、輝煌的音階和突然的力度對比。但從《第四鋼琴協(xié)奏曲》的整體曲式結(jié)構(gòu)上來看，雙方均在進(jìn)入高潮后慢慢妥協(xié)并取得配合，緩和了演奏中音響的嚴(yán)厲性色彩，鋼琴演奏的音型更加寬廣有力。進(jìn)入低音區(qū)后，曲調(diào)主題得到了更為充分的展現(xiàn)。而從旋律特征的角度上來說，貝多芬旋律創(chuàng)作大多體現(xiàn)了浪漫主義的色彩特征，以《第四鋼琴協(xié)奏曲》中第二部分的旋律主題為例，其中既包括較弱的弦樂器詠嘆旋律，還鋼琴旋律形成了兩次極富熱情的戲劇獨(dú)白，將旋律圖案以一種緩慢且優(yōu)美的方式呈現(xiàn)出來，讓受眾有柔和、浪漫的情感體驗(yàn)。同時(shí)，在第二部分中還營造出了兩個(gè)不同的旋律主題，其一是通過鋼琴音色連音所傳遞出來帶有遺憾色彩的旋律主題，其二則是通過弦樂嚴(yán)格性所傳遞出來帶有斷音色彩的旋律主題。而從快板特征上進(jìn)行分析，《第四鋼琴協(xié)奏曲》借助于鋼琴獨(dú)奏的自由色彩充分渲染了作品本身所烘托的英雄主義主題。在《第四鋼琴協(xié)奏曲》中基調(diào)主題在各種相互對置的插段變化中彰顯不同和弦所構(gòu)成的藝術(shù)張力，形成了一段段精彩紛呈的段落，所帶給受眾的感覺就仿佛置身于奔騰不止的河流中，但同時(shí)也不乏一些安靜而詳細(xì)的暫停。在這一情感基調(diào)的營造中，將偉大的閱讀發(fā)展與快板特征多次應(yīng)用，成為了《第四鋼琴協(xié)奏曲》中最為出色的特殊裝飾。

四、結(jié)語

貝多芬所創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲充分體現(xiàn)了貝多芬作為杰出音樂家如同巨人一般的人物性格，將貝多芬在其所處時(shí)代中的進(jìn)步思想融入鋼琴協(xié)奏曲作品創(chuàng)作中。本文對貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行簡要分析，并結(jié)合《第二鋼琴協(xié)奏曲》以及《第四鋼琴協(xié)奏曲》，對貝多芬作品中藝術(shù)性的呈現(xiàn)展開了簡要探討。

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作者簡介：劉環(huán)銘，1997.7.30，黑龍江省雞西市，男，哈爾濱師范大學(xué)，2020級碩士在讀 ，研究方向：鋼琴表演。