楊佳怡 劉瑜

摘要：在民國(guó)時(shí)期沿海地區(qū)女裝偏好的比較研究中，發(fā)現(xiàn)具體款式的不同流變趨勢(shì)愈加更加清晰。整體而言，上海地區(qū)時(shí)尚高雅，廣東地區(qū)前衛(wèi)大膽，山東地區(qū)則保守改進(jìn)。以旗袍為例，上海和山東地區(qū)都在版型上強(qiáng)調(diào)女性身體曲線，而山東則在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行腰部收緊，但并非完全貼合腰部。但面料方面，山東對(duì)于面料的選用則最為豐富。女裝配飾與具體款式的流行趨勢(shì)相似，以廣東地區(qū)對(duì)珠寶等首飾的運(yùn)用最為突出，上海地區(qū)幾乎完全引用西式配飾。在民國(guó)時(shí)期服飾整體受到西方時(shí)尚潮流影響的大背景下，女性?shī)y發(fā)作為女性形象的重要部分，也受到影響。在化妝方面，有西式化妝方法的引進(jìn)，也有西式化妝品的進(jìn)口;在發(fā)型方面的重要變化則是引進(jìn)了西方先進(jìn)的燙發(fā)技術(shù)，無(wú)論是長(zhǎng)發(fā)或是短發(fā)，較以往梳髻束發(fā)的女性形象產(chǎn)生了巨大的變化。但由于信息較少，且流變相似，故在此不做詳細(xì)比較。

1 沿海地區(qū)女裝款式偏好比較

在民國(guó)時(shí)期女裝西化潮流中，各地區(qū)女裝款式在趨同的情況下，又呈現(xiàn)出各自的偏好特點(diǎn)。例如上海地區(qū)最先引入旗袍改革，同時(shí)也是對(duì)旗袍最為熱衷的地區(qū)，廣東地區(qū)對(duì)于西式裙裝如圓領(lǐng)連衣裙等接納程度很高，而山東地區(qū)相對(duì)更加保守，還是以襖裙為主要改革方向。由報(bào)刊中的女裝信息分析來(lái)看，上海地區(qū)在女裝款式西化潮流中一直站在前沿陣線，廣東與山東地區(qū)相差無(wú)幾，分布較為平均，上海地區(qū)尤以連衣裙、旗袍、上衣及外套的款式改革方面最為突出。

除不同款式的選擇差異外，選取同一時(shí)期的相似款式進(jìn)行比較，可以看出三者之間的具體偏好差異。因此，選擇旗袍發(fā)展相對(duì)穩(wěn)定的20年代末30年代初的旗袍進(jìn)行比較。圖1-1為1929年《良友》刊登的一張照片《范朋克與中國(guó)明星合影》;圖1-2為1932年《廣州雜志》第8期中的一幅女裝漫畫;圖1-3為1927年《中國(guó)青島報(bào)》中刊登的一則香煙廣告。從相似款式的不同表現(xiàn)中可看出上海地區(qū)對(duì)西方服飾文化的吸納包容，對(duì)比山東地區(qū)相對(duì)保守的女裝選擇，以及廣東地區(qū)大膽的服飾風(fēng)格。

圖1-1中左一和右二兩位女士均穿著旗袍款式，左一旗袍采用了面料拼接，增添趣味性。經(jīng)典立領(lǐng)的款式，長(zhǎng)度及膝，袖長(zhǎng)至腕，袖口稍闊，但腰部修身形制已經(jīng)對(duì)女性身體曲線進(jìn)行體現(xiàn)。右二花飾鑲邊，半袖斜襟及膝旗袍，通身素雅花紋，突出女性典雅氣質(zhì)。

圖1-2是《廣州雜志》中的一則女裝服飾漫畫，引人注意的是開(kāi)叉高至腰部，全腿裸露。圖中的女性自信閑步，下方則畫有西裝男士偷窺的形象。雖不是當(dāng)時(shí)時(shí)穿的樣式，但廣東地區(qū)對(duì)于女性服裝的大膽選擇，對(duì)女性身體的自信展示可見(jiàn)一斑。

圖1-3的廣告是20年代末青島女子的形象素描，由于山東難以找到當(dāng)時(shí)的旗袍款式圖，以出現(xiàn)較多的長(zhǎng)衫形制代替。圖中女裝袖長(zhǎng)至肘，較其他兩地的袖子款式相對(duì)肥大，整體形制無(wú)論是衣服長(zhǎng)度還是剪裁方式都相對(duì)保守，但在當(dāng)時(shí)已是時(shí)髦的典型。

2 以棉、絲為主的面料偏好

基于沿海地區(qū)自身紡織產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r的差異，在民國(guó)時(shí)期女裝西化潮流中，不同地區(qū)對(duì)于面料的接受和選擇也產(chǎn)生了各自的差異。山東地區(qū)作為當(dāng)時(shí)紡織產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，在面料種類和紡織工藝方面受到全國(guó)的效法。

民國(guó)時(shí)期報(bào)刊中的女裝西化面料信息以類別分類進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)山東地區(qū)對(duì)于面料的關(guān)注度明顯高于上海地區(qū)與廣東地區(qū)。尤其在棉織物、絲織物和毛織物三方面，報(bào)刊中的介紹和引用明顯多于其他兩地。從整體來(lái)看，在西方女裝時(shí)尚潮流引入的過(guò)程中，沿海地區(qū)對(duì)于麻織物的使用率最低，棉織物、絲織物和毛織物的使用程度相仿，皮革也開(kāi)始大幅融入女裝制作。其中嗶嘰、呢絨、羽綢等織物成為民國(guó)時(shí)期的新寵，以山東地區(qū)為輻射中心在女裝西化過(guò)程中使用繁多。

3 各具特色的配飾偏好

在沿海地區(qū)女裝西化潮流中，各地區(qū)的女裝配飾最具地區(qū)特點(diǎn)，不同地區(qū)對(duì)于女裝配飾的選擇各有不同。例如上海地區(qū)對(duì)于頭飾和腳飾的偏重，有大量圖片及咨詢型文章進(jìn)行女裝配飾的介紹;廣東地區(qū)對(duì)于珠寶等頸飾的偏好為重，而山東地區(qū)相對(duì)更加保守，對(duì)于女裝配飾除鞋類開(kāi)始引進(jìn)高跟鞋，部分開(kāi)始使用發(fā)卡等頭飾外，配飾的選擇偏向簡(jiǎn)單大方。民國(guó)時(shí)期上海地區(qū)對(duì)于西式女裝配飾的關(guān)注度最高，其次是廣東地區(qū)種類最多，對(duì)頸飾的關(guān)注格外區(qū)別于上海和山東地區(qū)，山東地區(qū)對(duì)于圍巾等肩飾的關(guān)注明顯多于其他兩地。

為更清晰的表現(xiàn)不同地區(qū)對(duì)于女裝配飾偏好的差異，選取同一時(shí)期的女性形象進(jìn)行對(duì)比。選擇20世紀(jì)20年代末30年代初，沿海地區(qū)受西方時(shí)尚潮流影響范圍最大的時(shí)期，進(jìn)行舉例對(duì)比說(shuō)明。圖1-4為1931年上海地區(qū)《玲瓏》第一卷第31期的一幅當(dāng)時(shí)女性形象側(cè)寫;圖1-5為1933年上海地區(qū)《廣州雜志》第34期的一則女裝漫畫;圖1-6為1929年山東地區(qū)《圖畫時(shí)報(bào)》中《山東女子最近時(shí)裝：圖為共合藥房張美珍女士》照片。從中可以大致看出西方時(shí)尚潮流在沿海地區(qū)發(fā)展鼎盛時(shí)期，上海地區(qū)對(duì)女性配飾的選擇時(shí)尚又具品味，廣東地區(qū)夸張又前衛(wèi)，而山東地區(qū)雅致簡(jiǎn)潔的選擇偏好。

圖1-4中出現(xiàn)的20世紀(jì)30年代初上海秋冬季女性形象，穿著尖頭全包皮鞋，修身長(zhǎng)旗袍外搭一件短小外套，十分時(shí)尚。兩位女士手中都拿著一只小巧的方形手包，呈現(xiàn)出完全西洋化的打扮。

圖1-5是1933年《廣州雜志》第34期出現(xiàn)的《未來(lái)女子服飾》漫畫一則。廣州地區(qū)對(duì)女性配飾的選擇和服飾款式一樣大膽，在吸收西方時(shí)尚觀念的同時(shí)敢于創(chuàng)新。如圖這則漫畫中出現(xiàn)的夸張的環(huán)形耳飾，綁帶至膝的高跟鞋，時(shí)至今日正在流行。而服裝款式的夸張也是由于當(dāng)時(shí)吸納了西方對(duì)女性身體展露的時(shí)尚思想，雖不是時(shí)穿款式，但其搭配時(shí)尚躍然紙上。

圖中1929年的《山東女子最近時(shí)裝：圖為共合藥房張美珍女士》，是當(dāng)時(shí)山東地區(qū)時(shí)興時(shí)裝及配飾的展現(xiàn)，短衫長(zhǎng)裙，白襪著于黑色平底鞋中，身上僅搭配一頂略加點(diǎn)綴的黑色帽子，整體樸素典雅的風(fēng)格與其他兩個(gè)地區(qū)形成鮮明對(duì)比。

4結(jié)語(yǔ)

以年代進(jìn)行劃分，按照沿海地區(qū)報(bào)刊中的女裝款式信息、女裝面料、女裝配飾、女性?shī)y發(fā)四個(gè)部分進(jìn)行總數(shù)統(tǒng)計(jì)比較，意圖分析得出以年代推進(jìn)沿海地區(qū)報(bào)刊中女裝西化潮流的發(fā)展過(guò)程?？傮w而言，上海地區(qū)對(duì)于女裝西化的關(guān)注程度最高，報(bào)刊中的具體信息也最多。除面料信息外，基本都以倍數(shù)多于廣東地區(qū)和山東地區(qū)。山東地區(qū)整體關(guān)注度最低，但在面料信息方面占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，可能與其紡織產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相關(guān)。廣東地區(qū)報(bào)刊中對(duì)于女裝西化潮流的關(guān)注始終位居中間位置，在時(shí)間推移過(guò)程中呈穩(wěn)定態(tài)勢(shì)，與其他兩地的發(fā)展趨勢(shì)有所區(qū)別，并非是中間時(shí)期頂峰后期明顯頹勢(shì)的趨勢(shì)，而是在20年代上升后較為穩(wěn)定，即使在民國(guó)末期對(duì)于女裝西化的款式、面料、配飾和妝發(fā)等方面仍保持了較高關(guān)注度。

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作者簡(jiǎn)歷：

楊佳怡（1996-4），女，山東人，東華大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院研究生，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論

通訊作者：劉瑜，1970，女，教授，東華大學(xué)，服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

（東華大學(xué)?上海?200051）