礦山女工群芳圖

管飛

《女工繪》，劉慶邦著，作家出版社，2020年8月

《女工繪》以20世紀(jì)70年代的礦山女工為主角，塑造了華春堂、周子敏、陳秀明等風(fēng)姿各異的青春女性形象，繪就了一幅后知青時(shí)代礦山女工的群芳圖。作品對(duì)眾多女性形象的命運(yùn)有著深入細(xì)致的理解和體察，尤其是對(duì)主人公華春堂的描寫，準(zhǔn)確繪制了煤礦女工命運(yùn)多舛的多面形象，并以對(duì)小人物的書寫折射時(shí)代特色。華春堂雖然身材瘦小，也不美貌，但從容、智慧，對(duì)人事很有心。她從小失去父親，極早成熟，有當(dāng)家的意識(shí)和責(zé)任感;她精于謀略，工于心計(jì)，“愿意跟周子敏接近，一個(gè)主要的心理動(dòng)機(jī)，是想有朝一日能調(diào)到化驗(yàn)室工作”;她內(nèi)心要強(qiáng)，找對(duì)象因?yàn)閭€(gè)子矮小被嫌棄，卻促使他果斷找了礦上最高的小伙子……華春堂所顯現(xiàn)的不屈不撓、勤謹(jǐn)務(wù)實(shí)又不乏溫情和生存智慧的人性光華令人動(dòng)容。在經(jīng)歷了多次戀愛的失敗之后終于和人訂婚，但就在準(zhǔn)備婚禮的時(shí)候，發(fā)生了車禍。故事至此戛然而止，令讀者不勝唏噓。在悲與痛之外，人們掩卷沉思，又分明能體會(huì)到一份溫情，這份溫情便來自作家對(duì)善與愛的信仰。

看到世界，看到自己

□?劉英

《目光》，陶勇、李潤著，百花洲文藝出版社，2020年10月

陶勇醫(yī)生的專業(yè)崗位在眼科，幫助許多人治愈眼疾，恢復(fù)光明，看到世界?！赌抗狻分械脑S多文字，卻是他在不幸遇襲重傷之后的反思，關(guān)于善惡、生死、理想。特殊的經(jīng)歷能夠讓作者去發(fā)現(xiàn)和思考人們平時(shí)忽略的一些東西。他曾醫(yī)治過的一個(gè)小孩，一次次病情的惡化、一次次手術(shù)的疼痛，他以為從醫(yī)生的角度可以理解這孩子所承受的痛苦。但當(dāng)他以傷者的身份面臨手術(shù)、面臨生死，親身感受到治療和康復(fù)過程中的種種壓力時(shí)，那個(gè)小孩堅(jiān)韌而強(qiáng)烈的求生欲就像回饋的一粒種子，瞬間在自己內(nèi)心被喚醒，并轉(zhuǎn)化成了他抵御痛苦的勇氣。這些感受可能是普通人日常中不會(huì)觸及的，但同樣是真實(shí)世界的一部分。如今，這些感悟都通過文字，傳遞給了我們。陶醫(yī)生不是職業(yè)作家，下筆直白坦率，這些不事雕飾的細(xì)節(jié)記述卻能直抵人心。完成這些文字的過程，既是反觀自己精神世界的過程，也是自我治愈的過程，并且最終成就了這樣一本值得細(xì)讀和深思的好書?？辞辶俗约海脖憧辞辶耸澜?，更重要的是向人們示范了該怎樣去看。

春天里的逆行

□?王天孜

《白衣執(zhí)甲逆行出征》，中國疾病預(yù)防控制中心等組織編寫，人民衛(wèi)生出版社，2020年6月

本書從全國抗疫工作者中征稿，經(jīng)過三輪評(píng)選，篩選出三百篇稿件，按照逆行、身影、戰(zhàn)友、家書、手記五個(gè)主題收錄一百篇文章。全書真實(shí)記錄了醫(yī)生、護(hù)士和防疫工作者們與病毒抗?fàn)帯⑴c時(shí)間賽跑的真實(shí)故事，以最大的努力還原了抗疫第一線人員的生活，表達(dá)了他們的心聲。他們中，有年過花甲的抗疫老將，也有剛剛走上工作崗位的90后。他們分別以不同的視角，講述不同的故事和不同的瞬間，冷靜地講述自己經(jīng)歷的事件和當(dāng)時(shí)的真實(shí)感受，從而展示出整個(gè)戰(zhàn)疫過程的曲折與復(fù)雜、折射出武漢乃至全國抗疫的大場(chǎng)面和大全局。書中文章的文筆或許并不優(yōu)美成熟，給人傳達(dá)的卻是真實(shí)的力量和希望，質(zhì)樸平實(shí)的語言中描繪出的是刀光劍影般的驚險(xiǎn)和不破“樓蘭”終不還的決心。

源自真愛的兩次寬恕

□?劉??英

《藝術(shù)家們》，馮驥才著，人民文學(xué)出版社，2020年10月

《藝術(shù)家們》以唯美的筆調(diào)塑造了內(nèi)涵豐富的當(dāng)代藝術(shù)家形象，從青年到晚年的時(shí)間跨度描寫他們的生活狀況和藝術(shù)追求，折射近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)代巨變。如此宏大背景的敘事，卻以楚云天兩次情感驛動(dòng)與被寬恕的過程串起了整個(gè)故事。隋意與楚云天是青梅竹馬的神仙眷侶，但田雨菲和白夜又都能讓楚云天感受到親切而朦朧的美好。田雨菲后來走到了拍賣行，可楚云天最終與商業(yè)拍賣絕緣。白夜從美術(shù)展到研討會(huì)都很“厲害”，但她的小把戲被看穿之后，就再無聲息。此間的象征與隱喻意味頗深?！包S金時(shí)代”的藝術(shù)家們可以用作品的純真力量撼動(dòng)大眾，這種轟動(dòng)效果的背后是人們對(duì)藝術(shù)之美的渴望。但商業(yè)化興起，大眾對(duì)藝術(shù)作品價(jià)值的認(rèn)定掛鉤到了拍賣行情上。而在專業(yè)領(lǐng)域的圈子里，評(píng)論家則有了為藝術(shù)價(jià)值背書的強(qiáng)大話語權(quán)。為了活在自己的藝術(shù)中，有人以藝術(shù)的名義逃避現(xiàn)實(shí)，而有人則以藝術(shù)去積極參與現(xiàn)實(shí)。萌動(dòng)、堅(jiān)守或犧牲，歸根結(jié)底都是想把個(gè)性的魅力變成個(gè)性的藝術(shù)。楚云天未能免俗地先后兩次誤入歧途，所幸及時(shí)醒悟，而又得到了真愛的諒解與寬恕。

推陳出新的中國史

□?王天孜

《圖文中國史》，樊樹志著，中華書局，2020年10月

面對(duì)浩瀚的中國歷史，如何能夠充分地汲取其中的營養(yǎng)，使自己變?yōu)橐粋€(gè)聰慧通達(dá)的人？樊樹志先生的這本《圖文中國史》，延續(xù)了以前的講史風(fēng)格，用最精簡(jiǎn)的篇幅、最生動(dòng)的語言和最精美恰當(dāng)?shù)膱D片，將中國歷史講得清楚明白、雅俗共賞。本書最大的優(yōu)點(diǎn)就是博采眾家之長。例如，寫到傳說時(shí)代，引用了張蔭麟的美文;寫西周文明的時(shí)候，引用了楊向奎的觀點(diǎn);寫到宋朝科技時(shí)，引用了李約瑟的高見。如此的引用，提升了全書的高度，增添了全書的亮點(diǎn)。此外，作者在書中也提出了很多具有新意的觀點(diǎn)。例如，關(guān)于古人類起源的觀點(diǎn)，關(guān)于封建的本意，關(guān)于大航海時(shí)代中國在全球化貿(mào)易中的地位等，這些新的觀點(diǎn)引人入勝，發(fā)人深思。全書筆法既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既有骨架也有血肉，無論是初學(xué)者，還是進(jìn)階者，都能從中去粗取精，各取所需。

從文物回溯歷史

□?管飛

《博物館里的中國歷史》，羅米著，天天出版社，2020年10月

中華文明源遠(yuǎn)流長，各族文化絢麗多彩，而博物館是我們了解中華民族歷史文化的好去處?！恫┪镳^里的中國歷史》是一套面向少年兒童的文化通識(shí)類作品，從審美和歷史的角度向廣大少年讀者講述文物背后的故事。叢書在分冊(cè)的劃分上，與其他同類圖書多按文物類型分類不同，本書按地域劃分，介紹每個(gè)館內(nèi)獨(dú)具代表性的文物，通過它們，讀者不僅可以一窺各個(gè)地域的獨(dú)特風(fēng)情，如中原的莊嚴(yán)、楚地的浪漫、江南的靈秀、嶺南的活潑、大漠的蒼涼等，也能讀出當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厝藗冇兄鯓拥牧?xí)俗，對(duì)美有著怎樣的看法。書中選取的文物具有代表性和普遍性，同時(shí)兼顧特殊性和稀缺性，既有《清明上河圖》、兵馬俑這種具有高知名度的文物，也挑選了銅坐龍、金馬鐙等雖然知名度略低，但具有極高文化、歷史價(jià)值，甚至影響世界文化進(jìn)程的重要文物，其中許多文物在此之前很少被進(jìn)行專門的介紹。作者特意采用幽默生動(dòng)的寫作手法，在介紹知識(shí)的同時(shí)融會(huì)貫通了大量故事，如中國古人怎么“送快遞”？新年的第一聲鐘聲來自哪里？肚子疼寫下的千古奇作長什么樣？古典小說里的“交椅”究竟是怎么回事？這些讓人浮想聯(lián)翩的謎團(tuán)，也一一得到了妙趣橫生的解讀，增強(qiáng)了圖書內(nèi)容的趣味性。