姚倩葉

（南京師范大學(xué),江蘇南京 210023）

一、引言

復(fù)義（ambiguity），也譯作朦朧、歧義、晦澀、含混，是英美新批評(píng)最重要的理論之一。[1]復(fù)義原指一種文風(fēng)上的缺陷，即本應(yīng)明確表達(dá)的地方卻表達(dá)地含混晦澀。英國(guó)文學(xué)批評(píng)家威廉·燕卜蓀發(fā)表《朦朧的七種類型》后，復(fù)義被廣泛地用于文學(xué)批評(píng)，代表了詩(shī)歌創(chuàng)作的一種基本手法：用一個(gè)詞或一種表述傳達(dá)出多種不同的態(tài)度或情感。[2]在《朦朧的七種類型》一書中，燕卜蓀也描述性地將復(fù)義定義為：對(duì)同一文字的不同解釋。[3]

美國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)人羅伯特·弗羅斯特的代表作《雪夜林邊小駐》是復(fù)義在詩(shī)歌中運(yùn)用的典型。詩(shī)人在詩(shī)中描繪了多種意象，每一種意象都傳達(dá)出多種不同的情感。詩(shī)中意象的復(fù)義也導(dǎo)致了詩(shī)歌主題的復(fù)義，看似描寫自然的詩(shī)蘊(yùn)含了詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的思索。因此，本文將從復(fù)義理論出發(fā)，解讀《雪夜林邊小駐》中意象的多重內(nèi)涵。

二、意象的復(fù)義

弗羅斯特在《雪夜林邊小駐》中使用的意象有樹林、小馬、雪、冰凍的湖面、風(fēng)、村莊、一年中最黑的夜等。這些意象并不孤立存在，它們與讀者的主觀感受隱喻地聯(lián)系在一起，[4]即每一種意象在讀者心中都與幾種特定的感受相連，這種聯(lián)系建立在讀者個(gè)體的生活經(jīng)驗(yàn)和生命感悟上，但多數(shù)生活經(jīng)驗(yàn)和生命感悟具有普遍性。詩(shī)中的意象作用于讀者的視覺、聽覺和觸覺，再通過(guò)隱喻聯(lián)系作用于讀者的內(nèi)心感受：樹林帶來(lái)的自由感和深遠(yuǎn)感，小馬的生命力，雪、冰凍的湖面、風(fēng)的潔凈感和蕭瑟感，以及最黑的夜帶來(lái)的平靜中的絕望和絕望中的平靜，組合勾勒出一幅冷、清、靜的雪夜畫面。

同時(shí)，這些意象又具有意義潛勢(shì)，[4]即每一種意象產(chǎn)生不止一個(gè)隱喻聯(lián)系，每一種意象都同時(shí)以幾種方式產(chǎn)生效果，如一年中最黑的夜既帶給讀者平靜感，又帶給讀者絕望感，這兩種感受在讀者心里同時(shí)產(chǎn)生，并且讀者不清楚哪一種感受最清晰，[3]因而這個(gè)意象就產(chǎn)生了復(fù)義。

（一）樹林（woods）

樹林是詩(shī)中出現(xiàn)次數(shù)最多的意象，它對(duì)“我”有著強(qiáng)大的吸引力，使“我”在有承諾需要履行的前提下依然駐足觀賞，甚至想永遠(yuǎn)留在樹林。一方面，樹林這一意象在讀者心中引發(fā)的感受是安靜、踏實(shí)、自由和超脫。在我們的生活體驗(yàn)里，樹林是自然的象征，那里有結(jié)實(shí)的土地，不知名的小草和野花，棕褐色粗壯的樹干，郁郁蔥蔥的樹葉，白天有鳥鳴，晚上有松鼠出動(dòng)，最重要的是那里沒有人類活動(dòng)，因而是安靜和干凈的，給人回歸自然的踏實(shí)感、無(wú)人打擾的自由感和遠(yuǎn)離喧囂的超脫感，這也是詩(shī)中“我”想留駐樹林的最重要原因。

另一方面，樹林又是神秘的、深遠(yuǎn)的、未知的，尤其是夜里的樹林，充滿不確定。詩(shī)中“我”形容樹林“可愛”（lovely）、“黑暗”（dark）、“幽深”（deep），但在我們的生活體驗(yàn)里，黑暗且幽深的事物很少令人喜愛，詩(shī)人將這三個(gè)詞并置，會(huì)在讀者心中引發(fā)虛無(wú)、孤寂、悲哀、絕望的感受?！拔摇痹谠?shī)的最后重復(fù)說(shuō)：還要趕多少路才能安眠（And miles to go before I sleep），從這個(gè)角度，這里的安眠可以解讀為永久的安眠，也就是死亡?！拔摇眳捑肓恕奥男谐兄Z”（promises to keep），這里的承諾可以解讀為“我”的社會(huì)義務(wù)，厭倦了匆匆“趕路”（miles to go），只想永久地留在這“可愛”“黑暗”“幽深”的樹林里，得到永久的安眠。

（二）小馬（little horse）

詩(shī)中，“我”的馬是一匹小馬，在我們的生活體驗(yàn)里，小意味著年輕，意味著天真純潔、不諳世事、充滿生命力。詩(shī)中對(duì)小馬的刻畫也確實(shí)如此，小馬是單純的，體會(huì)不到“我”此刻的心境，只是覺得在一處沒有農(nóng)莊的地方停留很奇怪（My little horse must think it queer To stop without a farmhouse near），這也暗示了“我”平時(shí)都是在農(nóng)莊才會(huì)稍做停留，“我”的生活是忙碌的、奔波的。好奇的小馬晃動(dòng)鈴鐺問“我”是否出現(xiàn)了意外（He gives his harness bells a shake To ask if there is some mistake）。小馬的天真可愛一方面給全詩(shī)平靜渺遠(yuǎn)的氛圍增添了些許活力和趣味，讓讀者的閱讀體會(huì)增添了一絲歡愉。

另一方面，小馬的天真活力反襯了“我”平靜中氤氳著的絕望，小馬的詢問沒有得到“我”的回應(yīng)，茫茫天地之間，除了鈴鐺聲，只有風(fēng)刮過(guò)的聲音和雪下落的聲音（The only other sound’s the sweep Of easy wind and downy flake）。這里詩(shī)人用以聲襯靜的手法，使原本安靜的環(huán)境更顯寂寥，仿佛“我”已把生命徹悟，只有這曠遠(yuǎn)寂靜的雪夜和樹林可以和“我”的心境相互呼應(yīng)。

（三）雪（snow）、冰凍的湖面（frozen lake）、風(fēng)（wind）

除了樹林，詩(shī)中的雪是另一個(gè)重要的自然意象：雪夜（snowy evening）、雪覆蓋的樹林（woods fill[ed] up with snow）、下落的雪花（downy flake）。在我們的印象中，雪是潔白、柔軟、干凈的象征，詩(shī)人讓雪的意象充盈詩(shī)歌所營(yíng)造的氛圍，在讀者心里構(gòu)建出一個(gè)干凈、溫柔、潔白無(wú)瑕，在這個(gè)世界里，仿佛一切都是美好的，連“黑暗”“幽深”的樹林也是“可愛”的?！拔摇钡男撵`也被雪蕩滌，變得自由、超脫、溫柔起來(lái)，這種溫柔在對(duì)小馬的刻畫中展露無(wú)遺，詩(shī)人運(yùn)用擬人的手法，使得小馬像一個(gè)童真童趣的孩子般出現(xiàn)在雪夜中。

同時(shí)，雪也是冰冷的，同樣冰冷的還有冰凍的湖面。冷的觸感常常和凄涼、悲傷聯(lián)系在一起，“我”雪夜駐足樹林，眼前是下落的雪花，旁邊是冰凍的湖面，而“我”卻不覺得寒冷，只想享受眼前自然賜予的一切，此時(shí)，那個(gè)詩(shī)人在讀者心里構(gòu)建的冰清玉潔的世界又多了份孤寂、哀傷。

除了雪和冰凍的湖面，詩(shī)中還描寫了風(fēng)的聲音，雪夜的風(fēng)無(wú)疑是冰冷刺骨的，但在雪的陪伴下，這冰冷的風(fēng)好似能夠吹走人身上帶著的人類世界的嘈雜、污濁，因而這風(fēng)是蕭瑟的、寒冷的，又是干凈的、清爽的。

雪、冰凍的湖面和風(fēng)這三個(gè)意象組合在一起，向讀者傳達(dá)出美好、干凈、超脫塵世，但又孤寂、疲憊、絕望的感受，這些感受同時(shí)在讀者心里產(chǎn)生效果，分不清哪個(gè)感受居于主導(dǎo)地位。

（四）村莊（village）

詩(shī)中的村莊是人類社會(huì)的象征，與樹林所代表的自然相對(duì)。在我們的認(rèn)知中，村莊給人的感覺是質(zhì)樸、踏實(shí)，里面居住的是勤勞、樸實(shí)的農(nóng)民，并且“我”駐足觀賞樹林的時(shí)間是夜里，農(nóng)民早已安睡，村莊里留下的只有寂靜，這樣夜里的村莊帶給讀者平靜感和安寧感。

但同時(shí)這樣平靜無(wú)聲的村莊還帶給讀者一種壓迫感，村莊代表了人類社會(huì)，而人類社會(huì)中充滿了規(guī)則、秩序、條條框框?！拔摇甭愤^(guò)的樹林是屬于村莊中某一戶農(nóng)民的，但是在夜里，他早已進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，不知道“我”停在了他的樹林邊（He will not see me stopping here），所以沒有人會(huì)看到“我”駐足林邊，沒有人會(huì)趕“我”離開，沒有人會(huì)打擾“我”觀賞雪夜的樹林，“我”可以自由地在林邊停留，暫時(shí)忘掉人類社會(huì)的規(guī)則、義務(wù)，自由地享受周圍的自然。

（五）一年中最黑的夜（the darkest evening of the year）

詩(shī)人將詩(shī)的背景設(shè)置在一年中最黑的夜里，這一安排十分巧妙。黑色在我們的生活體驗(yàn)里往往和消極的情緒相關(guān)聯(lián)：黑色是悲傷的顏色，是絕望的顏色，是死亡的顏色。這一意象本身傳遞給讀者的就是消極感，而讀者一旦被賦予黑夜的消極感，便會(huì)帶著這種消極感解讀其他所有意象。雪是潔凈溫柔的，樹林是可愛幽深的，小馬是童真童趣的，但它們都是處在一年中最黑的夜里，它們的潔凈可愛全都籠罩在黑夜帶來(lái)的消極感下，甚至全詩(shī)都蒙上了輕薄的、揮之不去的憂郁。

同時(shí)，最黑的夜也是最安靜的夜，黑色用于夜的描繪還會(huì)給人以平靜之感。夜里，人們進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，身體開始放松，頭腦變得安靜，因而黑夜會(huì)帶給人放松、安寧的感受。而詩(shī)中，“我”處在一年中最黑的夜里卻無(wú)法安眠，“我”還在匆匆趕路，趕去履行未完成的承諾，只有樹林、冰雪給“我”心靈些許慰藉。在讀者心里，黑夜帶來(lái)的絕望感中透露著平靜，而這平靜感又伴隨著疲倦、無(wú)奈。

三、結(jié)語(yǔ)

從意象的解讀中我們可以看到，詩(shī)中的“我”被自然的美好和純凈深深吸引，想要永久留駐自然，擺脫嘈雜壓抑的人類社會(huì)，但是“我”依舊有社會(huì)義務(wù)需要履行，“我”只好放下個(gè)人愿望，去繼續(xù)“我”奔波的生活。

弗羅斯特創(chuàng)作時(shí)根據(jù)自己的生命體驗(yàn)有意地選取意象并進(jìn)行描繪，而讀者閱讀時(shí)把自己的生活經(jīng)驗(yàn)遷移至詩(shī)中所描繪的意象上，產(chǎn)生和作者的共鳴。意象本身會(huì)讓讀者同時(shí)產(chǎn)生多種不同的情感，意象的組合又會(huì)引發(fā)更多不同的情感，讀者不清楚哪一種情感在心里最清晰，但清楚自己已被詩(shī)歌打動(dòng)。正如燕卜蓀在《朦朧的七種類型》中所說(shuō)：“每當(dāng)一首詩(shī)的讀者為一行貌似簡(jiǎn)單的詩(shī)深深打動(dòng)時(shí)，打動(dòng)他的便是他自己過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)、他以往的判斷方式。”[5]

注釋：

①本文詩(shī)歌原文引用出自Robert Frost. Collected Poems of Robert Frost[M]. Halcyon House, 1942: 275.