［佳木斯大學(xué)人文學(xué)院，黑龍江 佳木斯 154007］

古典詩詞是一種高雅文化，也是中國古典文學(xué)的瑰寶。在網(wǎng)絡(luò)高速發(fā)展的信息時代，古典詩詞也通過互聯(lián)網(wǎng)與我們的文化生活建立起了深深的聯(lián)系，對我們的娛樂生活也產(chǎn)生了深刻的影響。流行歌曲是反映現(xiàn)實(shí)的娛樂文化，卻不應(yīng)當(dāng)只是現(xiàn)實(shí)的翻版，還應(yīng)該有內(nèi)在文化內(nèi)涵的支撐。在流行歌曲中加入古典詩詞，可以實(shí)現(xiàn)古典詩詞向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，同時也增加了一條向國人傳播古典詩詞的途徑。因此，現(xiàn)代音樂人更應(yīng)該重視在流行歌曲歌詞內(nèi)引入古典詩詞。

一、古典詩詞拓展了流行歌曲主題的表現(xiàn)內(nèi)容

流行歌曲不論是在旋律上還是在歌詞上，都迎合了現(xiàn)代人對娛樂的需求，每個人都可以隨時隨地地唱上幾句，這樣的特點(diǎn)使得流行音樂快速發(fā)展起來，并形成潮流。而隨著社會的發(fā)展，流行歌曲的缺點(diǎn)也逐漸暴露在人們的視野中。首先，從歌詞創(chuàng)作題材上看，一些內(nèi)容低俗、獻(xiàn)媚的愛情歌曲層出不窮，并通過網(wǎng)絡(luò)迅速傳播，給人們的三觀帶來巨大沖擊。愛情成為流行歌曲的主要表現(xiàn)內(nèi)容，創(chuàng)作題材過于單一。中國古典詩詞有不少優(yōu)秀的名篇佳作，它們題材廣闊，形式多變，所表達(dá)的內(nèi)容也是豐富多彩的，有的是表現(xiàn)愛國思鄉(xiāng)、親情友情，有的則是表現(xiàn)孤獨(dú)憂傷、山水田園。于是，許多現(xiàn)代音樂人將他們的創(chuàng)作目光投向了古典詩詞中，通過對古典詩詞的再創(chuàng)造，將一首首古樸典雅的古典詩詞變成一曲曲優(yōu)美動聽的好歌，使現(xiàn)代流行歌曲既具有東方內(nèi)蘊(yùn)又不失時代特色。

現(xiàn)代流行音樂作家葉佳修所作的歌曲《鄉(xiāng)間的小路》就是借鑒了王維詩《渭川田家》的主題內(nèi)容，將詩句轉(zhuǎn)化成現(xiàn)代的詩意化語言，展現(xiàn)出一幅悠遠(yuǎn)靜謐的田園畫像。小路、老牛、夕陽、牧笛聲，這些意象的組合呈現(xiàn)出一派寧靜悠遠(yuǎn)的境界，讓人生出回歸自然的憧憬和向往。身處現(xiàn)代大城市，越是繁華喧囂就越讓人倍感壓力，從而生出歸回田家的想法。于是，為了緩解這種精神的緊繃感，一批以歌詠恬淡自然的田園生活為主題的現(xiàn)代流行歌曲也就如同雨后春筍般涌現(xiàn)出來了。除此之外，《故鄉(xiāng)情》《思鄉(xiāng)曲》《故鄉(xiāng)的云》等一批以思鄉(xiāng)懷舊為主題的歌曲在古典詩詞的影響下也逐漸涌現(xiàn)出來。這些歌曲的產(chǎn)生與古典詩詞有著千絲萬縷的聯(lián)系，加之網(wǎng)絡(luò)的推動作用，使古典詩詞與現(xiàn)代流行歌曲的羈絆也越來越深了。

二、流行音樂歌詞的素材來源借鑒和繼承了古典詩詞的內(nèi)容

流行音樂作為現(xiàn)代大眾文化的一種，能夠通過網(wǎng)絡(luò)滲透到大眾生活的各個角落。其中流行歌曲的歌詞創(chuàng)作也具有文化內(nèi)涵，它和古典詩詞一樣都屬于文學(xué)創(chuàng)作。因?yàn)樽髟~者在創(chuàng)作歌詞時，不僅要思考歌詞與旋律的適配程度，還要考慮歌詞本身所具有的藝術(shù)性和文學(xué)意蘊(yùn)。而古典詩歌中經(jīng)典的語言范例，不僅能為音樂人提供更多的創(chuàng)作靈感，還能給欣賞者帶來無限的遐想。因此，流行歌曲對古典詩詞不論是借鑒還是繼承，都能夠使得古典詩詞的獨(dú)特韻味融入其中。

1.流行歌曲對古典詩詞的整篇借鑒

中國古典詩詞在遣詞造句上近乎嚴(yán)苛，追求詩句內(nèi)部的平仄起伏和句尾的押韻。它們的音樂感和節(jié)奏感也都極強(qiáng)，即使沒有譜曲，讀起來也能夠達(dá)到朗朗上口的音樂效果。因此，直接對古典詩詞中的名篇佳作譜曲，成了許多音樂人對歌曲創(chuàng)作的追求。1983 年，在鄧麗君的詩詞歌曲專輯《淡淡幽情》中，《但愿人長久》就直接將詞人蘇軾的《明月幾時有》譜曲演唱，這首表現(xiàn)思親懷人、祝愿離人的詞在經(jīng)過現(xiàn)代音樂人的演繹后，表達(dá)了現(xiàn)代人的情感抱負(fù)和人生態(tài)度，這樣古與今的結(jié)合，既有一種復(fù)古的韻味，又不失新潮的時代氣息。除此之外，近年來還有許多優(yōu)秀的古典詩詞通過重新譜曲的方式進(jìn)入了大眾的視野中。如根據(jù)李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》詞創(chuàng)作的《知否知否》，根據(jù)溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》詞創(chuàng)作的《菩薩蠻》，根據(jù)項(xiàng)羽《垓下歌》詩創(chuàng)作的《武魂》等，也都成為家喻戶曉的經(jīng)典之作。

2.流行歌曲對古典詩詞內(nèi)容的部分引用和化用

音樂靈感是瞬間迸發(fā)的，一些流行歌曲是汲取了古典詩詞的精華創(chuàng)作而來的。因此在現(xiàn)代流行音樂歌詞中，引用古典詩詞入詞來豐富歌曲內(nèi)容，將詞作與情感濃縮一同融入歌曲內(nèi)部，借以演繹現(xiàn)代故事、抒發(fā)作者內(nèi)心情感的音樂作品非常多。如歌手許嵩創(chuàng)作的《廬州月》歌詞化用了《青玉案》和《揚(yáng)州慢》中的部分詩句，表達(dá)抽象的愁緒與物是人非的惆悵，歌詞對古典詩詞的理解和演繹也格外優(yōu)秀，讓人沉醉不已。再如黃安的《新鴛鴦蝴蝶夢》將李白詩《宣州謝朓樓餞別校書叔云》中的意象和情感進(jìn)行重構(gòu)和演繹，表達(dá)出一種與詩截然不同的心境。同樣是“抽刀斷水”，同樣是“舉杯消愁”，但所抒發(fā)的情感和表達(dá)的主題卻完全不同。李詩抒發(fā)的是文人志向不展的苦悶，而歌曲則表達(dá)了對愛情的釋然，迎合了現(xiàn)代人對待愛情的心態(tài)，與詩相較雖然在意境上較為單薄，但仍能受到大眾的喜愛。此外還有瓊瑤的《當(dāng)》、陳小奇的“濤聲三部曲”等，這些歌曲都是通過對古典詩詞進(jìn)行引用或化用，成了深受群眾喜愛的經(jīng)典作品。

三、古典詩詞影響了流行歌曲的表現(xiàn)手法

古典詩詞的發(fā)展是一個漫長的過程，不論在藝術(shù)風(fēng)格、語言技巧還是在表現(xiàn)手法等方面，都積累了不少經(jīng)驗(yàn)，藝術(shù)模式也漸趨穩(wěn)定。因此，古典詩詞在藝術(shù)表現(xiàn)手法上對流行歌曲也產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。

1.比興的手法

比興是古典詩詞中應(yīng)用最為廣泛的一種表現(xiàn)手法，能夠委婉含蓄地表達(dá)作者的情感。流行歌曲為了適應(yīng)現(xiàn)代人快生活的需要，歌詞內(nèi)容大多淺顯直白，缺少一種婉曲的古典美。使用比興的藝術(shù)手法，就可以彌補(bǔ)這一不足，使得歌曲內(nèi)容鮮明突出，情感表達(dá)含蓄深刻。如歌曲《青花瓷》中用含苞待放的花朵作比，把心上人嫣然一笑的美用嬌艷的花朵來定格，既描繪出了心上人的清純羞澀，又傳達(dá)出對她含蓄的愛慕與向往。這首歌歌詞含蓄典雅，比興手法的運(yùn)用，為這首歌曲蒙上了一層朦朧古典的輕紗，表達(dá)出一種欲遮還羞的情感。又如最近在網(wǎng)絡(luò)平臺上比較流行的網(wǎng)絡(luò)歌曲《飛鳥和蟬》，把愛情中的男女比作飛鳥和蟬，通過飛鳥和蟬在未來的不同表現(xiàn)來隱喻男女愛情的最終歸宿，這與《詩經(jīng)·氓》所表達(dá)的主題有異曲同工之妙，寓意深刻。此外還有《故鄉(xiāng)的云》《小草》《昨夜星辰》等諸多膾炙人口的作品中也都用到了比興的手法，并且獲得了廣泛傳播。

2.復(fù)沓的手法

所謂復(fù)沓，也叫疊詠，在《詩經(jīng)》中運(yùn)用最為廣泛。通過對各個章節(jié)的反復(fù)和重疊，只改變其中的幾個字，就能形成一種回環(huán)往復(fù)的音樂效果，從而達(dá)到突出主題、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的目的。由于復(fù)沓這一手法的特征，許多音樂人也開始借鑒這一獨(dú)特的創(chuàng)作手法，推陳出新，豐富了歌詞的形式表現(xiàn)。如陳志遠(yuǎn)的《跟著感覺走》中，“跟著感覺走”是作為整首歌里每句歌詞的開頭，最后又以“跟著感覺走，讓他帶著我，希望就在不遠(yuǎn)處等。跟著感覺走，讓他帶著我，夢想的事哪里都會有”為結(jié)尾，表現(xiàn)出一種虛幻與現(xiàn)實(shí)相互交織的特殊心境與情狀，再通過反復(fù)吟唱，使聽眾在心靈上產(chǎn)生共鳴，極具情緒感染力。此外還有《四季歌》《太陽》等流行歌曲都借鑒了復(fù)沓的手法，來增強(qiáng)歌曲在情緒上的藝術(shù)感染力。

3.直抒胸臆的手法

古典詩詞在表情達(dá)意上多用含蓄委婉的方式，借此追求一種典雅的中和之美，但在樂府民歌和宋詞元曲里面也有很大一部分詩詞采用直抒胸臆的手法來直接進(jìn)行情感傾訴?，F(xiàn)代流行歌曲的受眾群體有很大一部分年輕人，采用直抒胸臆的手法可以很好地與他們開朗樂觀、朝氣蓬勃的整體性格相適應(yīng)，這樣的手法既能與受眾群體進(jìn)行直接溝通，又能充分傳達(dá)出作者的創(chuàng)作意圖，在歌曲傳播的過程中又能實(shí)現(xiàn)其愉悅性情、引導(dǎo)潮流的目的，可謂是一舉多得的好方法。如《小芳》一曲中“謝謝你給我的愛，今生今世我不忘懷。謝謝你給我的溫柔，伴我度過那個年代”，低聲呢喃的曲調(diào)，直白動人的歌詞，直接表達(dá)了對戀人的喜愛與思念之情，沒有高潮跌宕的情緒起伏，就只有平平淡淡的訴說，將對戀人那份真摯的愛意表現(xiàn)得淋漓盡致。此外還有《一無所有》《大約在冬季》等優(yōu)秀的音樂作品中也采用了這一手法來抒發(fā)歌者真摯自然的情感。

綜上所述，流行歌曲引古典詩詞入詞不僅能拓展歌曲的創(chuàng)作范圍，還能增強(qiáng)其音樂表現(xiàn)力，提升其藝術(shù)欣賞價(jià)值和歌曲的整體氣質(zhì)。而古典詩詞也能通過流行歌曲這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式擴(kuò)大其受眾群體。這兩者完美結(jié)合，擦出了絢麗的藝術(shù)火花，也給人們的文化和娛樂生活增添了一抹清新自然的中國風(fēng)韻味。