1 設(shè)計(jì)在空間實(shí)體的搭建上，采用直覺式的線條來歸納邊界，形成了具有包容性的、現(xiàn)代式的空間形態(tài)。

ONE-CU 壹方設(shè)計(jì)

作為致力于品牌商業(yè)地產(chǎn)、精品度假酒店、創(chuàng)意辦公等設(shè)計(jì)研發(fā)及顧問服務(wù)的創(chuàng)新型設(shè)計(jì)師事務(wù)所，ONE-CU 壹方設(shè)計(jì)匯集了來自國內(nèi)外知名設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師。壹，象征時(shí)間的延展，是一種線性符號(hào)。方，代表建筑的體量，空間的三維形態(tài)。創(chuàng)立至今，與萬科、保利、華潤、中海等品牌開發(fā)商長期合作，秉著對(duì)項(xiàng)目的敬畏之心，尊重人與空間的關(guān)系，擅于從項(xiàng)目策略、產(chǎn)品邏輯、場地條件出發(fā)，創(chuàng)造項(xiàng)目本該有的產(chǎn)品價(jià)值和空間體驗(yàn)。壹方設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持自我突破創(chuàng)作邊界，發(fā)掘品牌及項(xiàng)目內(nèi)核，讓每一個(gè)設(shè)計(jì)都有自己的溫度和價(jià)值。

黃劍鋒

ONE-CU 壹方創(chuàng)始人、創(chuàng)意總監(jiān)。

項(xiàng)目業(yè)主：佛山保利

項(xiàng)目地址：中國江門

項(xiàng)目面積：280 m2

完成時(shí)間：2020.8

設(shè)計(jì)總監(jiān)：黃劍鋒

硬裝團(tuán)隊(duì)：馮榴、翟夢飛、林清、王武林

軟裝團(tuán)隊(duì)：蔡少娜、華夙

主要材料：化石灰?guī)r板、木飾面、仿古陶磚、水紋玻璃、

藝術(shù)涂料、木地板

空間攝影：三像攝影

1 微黃的燈光透過毛面玻璃折射、漫散出柔軟的質(zhì)感，氤氳出無窮的意味。

2 設(shè)計(jì)師淘來了許多民國時(shí)期的舊物，經(jīng)過修繕和整理，一點(diǎn)點(diǎn)填充，保留原生的質(zhì)感和歲月的痕跡。

張愛玲曾說：“對(duì)于不會(huì)說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇?！痹谒≌f中，亦不惜以最濃重的筆墨來描寫不同人物的衣著，其中，出鏡率最高的就是旗袍。

而同樣的，王家衛(wèi)在《花樣年華》中，也用了26 件旗袍，描寫和推進(jìn)了一場無疾而終的曖昧。

是的，曖昧。

如果用一個(gè)詞可以界定旗袍，那一定是曖昧

相比于時(shí)裝凌厲的進(jìn)攻性，旗袍是曖昧的—也許是因?yàn)樗吒呗柶鸬念I(lǐng)口，卻緊緊收起了腰，高高地開起了衩；也許是因?yàn)樗揪驼Q生在中西文化激進(jìn)融合的年代，旗袍所體現(xiàn)的介乎顯與隱，色與戒之間審美矛盾與和諧，正象征著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的糅合，這種極為保守的解放，也成了那個(gè)時(shí)代的側(cè)影。

衣著是人的語言，而設(shè)計(jì)則是空間的語言。

在江門保利旗袍工坊的設(shè)計(jì)中，壹方像雕琢一件旗袍一樣來雕刻空間— —以旗袍為題的設(shè)計(jì)很容易陷于中式風(fēng)格的套路當(dāng)中，當(dāng)回溯旗袍的歷史— —改良于清晚期，盛行于民國，這個(gè)時(shí)代背景是不純粹的，近代西方的殖民化色彩、新民主思潮和日本維新的觸動(dòng)、“頑固”的東方封建傳統(tǒng)，都在這個(gè)時(shí)期碰撞，交融并五彩斑斕。也正因?yàn)槿绱?，設(shè)計(jì)師從重塑空間功能開始，模糊邊界，透過材質(zhì)的層次和物件本身的故事，將旗袍所蘊(yùn)含的顯與隱、介乎矛盾與和諧、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的曖昧，通過設(shè)計(jì)的語法，貫穿在整個(gè)項(xiàng)目之中。

1 功能的曖昧從居住空間到展示性社交空間

原空間為4 室3 廳的三層別墅戶型，典型的住宅空間，當(dāng)面對(duì)一個(gè)兼具了展示、社交和工作室功能的項(xiàng)目訴求時(shí)，設(shè)計(jì)師需要拆掉原有的墻體，重新梳理空間資源，轉(zhuǎn)化居住屬性為展示屬性及社交屬性，通過動(dòng)線關(guān)系的有序轉(zhuǎn)換，形成展示——社交——私屬三種空間類型的切換，將單向的層次關(guān)系，轉(zhuǎn)化為多層次關(guān)系。同時(shí)，營造高端定制會(huì)所所訴求的私密感及奢適體驗(yàn)。

當(dāng)設(shè)計(jì)在處理功能關(guān)系時(shí)，盡可能地模糊掉每個(gè)功能空間的界面，即功能之間的曖昧——將三種屬性互相滲透，家具和旗袍在此處既是收藏品和藝術(shù)品，更創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)景觀，用以作為視線的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，分布并連接三個(gè)空間，增加更多的停駐，產(chǎn)生不期而遇的節(jié)奏感。

互動(dòng)和體驗(yàn)不斷轉(zhuǎn)換和延續(xù)關(guān)聯(lián)，這樣的功能關(guān)系，也衍生了模糊的邊界。

2 邊界的曖昧模糊、交替、折疊

日本建筑中最重要的一個(gè)概念就是“間”。專指實(shí)體之間的縫隙、節(jié)奏之間的間隔、進(jìn)程之間的停頓等。而這些實(shí)體的縫隙中就是“空”、“虛空”。

在本項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)在空間實(shí)體的搭建上，采用直覺式的線條來歸納邊界，形成了具有包容性的、現(xiàn)代式的空間形態(tài)，將戲劇化的可能交由物件和材質(zhì)去訴說。而在這些實(shí)體的“間”的處理上，設(shè)計(jì)師用了一些帶有“褶皺”的材質(zhì)來模糊邊界。

入口被設(shè)置了回廊式的曲折，在正式進(jìn)入空間之前，人們需要經(jīng)過開敞的庭院，然后是三道實(shí)體的立面，而這些實(shí)體之間互為遮擋，似有盡時(shí)，又導(dǎo)向了進(jìn)一步窺探的欲望。

洽談空間向庭院打開，將透未透的毛玻璃，用黑色的線條框成一個(gè)個(gè)的方格，不難使人聯(lián)想到日本和室中由木材和樟子紙做的半透光隔扇，與其說是“遮擋”，不如說是“暗示”。特別當(dāng)夜幕降臨，微黃的燈光透過毛面玻璃折射、漫散出柔軟的質(zhì)感，氤氳出無窮的意味。

3-4 設(shè)計(jì)中，壹方像雕琢一件旗袍一樣來雕刻空間。軟裝設(shè)計(jì)可以稱為一場空間的詩意敘事，多重的符號(hào)經(jīng)過有序的梳理和重構(gòu)，被一一展開。

1 設(shè)計(jì)師重新梳理空間資源，營造了一個(gè)兼具展示、社交、私屬三種類型的空間。

2 營造高端定制會(huì)所所訴求的私密感及奢適體驗(yàn)。

3 互動(dòng)和體驗(yàn)不斷轉(zhuǎn)換和延續(xù)關(guān)聯(lián)，這樣的功能關(guān)系，也衍生了模糊的邊界。

4 設(shè)計(jì)師通過局部細(xì)節(jié)的打造，營造了極具生活氣息的空間。

5 那盞沒來得及關(guān)上的臺(tái)燈，微暖的燈光畔，還保留著閱讀的余溫。

3 材質(zhì)的曖昧欲說還休

整個(gè)項(xiàng)目的軟裝設(shè)計(jì)，可以稱為一場空間的詩意敘事，多重的符號(hào)經(jīng)過有序的梳理和重構(gòu)，被一一展開。

除了旗袍本身，設(shè)計(jì)師將那種曖昧的感受也引入到軟裝的設(shè)計(jì)當(dāng)中。

在二層工作坊當(dāng)中，設(shè)計(jì)師淘來了許多民國時(shí)期的舊物，經(jīng)過修繕和整理，一點(diǎn)點(diǎn)填充，保留原生的質(zhì)感和歲月的痕跡，在時(shí)間的縫隙中讓渡出模棱兩可的曖昧。

面料之于旗袍是一錘定音的關(guān)鍵，因此，設(shè)計(jì)在面料上著重發(fā)力，用緞面的、絨面的柔和的包裹著物件的形態(tài)，物與物之間，通過面料的層次互相探索、糾纏，互相鑲嵌成曖昧的文本。

三層定位為主人的私屬空間,也是整個(gè)項(xiàng)目中，最具生活氣息的空間，延續(xù)著不被明確界定的界面關(guān)系，將三層模糊地分為臥室和書房，兩者互為穿透。

在這個(gè)空間中，一切感受都被放大，設(shè)計(jì)師花了更多的力氣在局部的細(xì)節(jié)打造，來豐富故事的層次——翻開一半的書，還沒來得及被妥善擺放的高跟鞋，一切都是“在場”的。

就像那盞沒來得及關(guān)上的臺(tái)燈，微暖的燈光畔，還保留著閱讀的余溫。