摘要：唐寅仕女畫(huà)取材廣泛，在藝術(shù)上取得了極高的成就。他的仕女畫(huà)作品具有用筆精細(xì)、構(gòu)圖精巧、設(shè)色精雅的藝術(shù)風(fēng)格。他的仕女畫(huà)既符合當(dāng)時(shí)人們的審美，又帶有文人的審美情調(diào)，繼承發(fā)展了前朝仕女畫(huà)基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出其獨(dú)特的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：唐寅;仕女畫(huà);藝術(shù)風(fēng)格

唐寅是明代繪畫(huà)大師，詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕，在山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)方面都取得了很高成就，留下了很多經(jīng)典傳世作品，是明代中期吳門四家之一。其中在仕女畫(huà)方面，他取材廣泛，并且在繼承和發(fā)展前朝仕女畫(huà)基礎(chǔ)上，一改了前代風(fēng)格，創(chuàng)造出柔美嬌弱帶有世俗味道的人物形象。他筆下的人物常常帶有惆悵與憂愁之情，是來(lái)自于他對(duì)自己坎坷曲折的命運(yùn)的感嘆和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與憤懣。

一、用筆精細(xì)

唐寅仕女畫(huà)大部分都是先用細(xì)細(xì)的線條勾勒出人物的外形輪廓，在對(duì)于不同形式的人物部位時(shí)，所采用的線條一般也不同。例如描繪衣服紋路時(shí)一般采用較為粗些的線條，而表現(xiàn)手部或者臉部時(shí)，則采用十分精細(xì)的細(xì)線勾勒。無(wú)論是細(xì)線還是較粗的線，起筆落筆都是完整的，并且都表現(xiàn)出了身體部位的轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)關(guān)系。

對(duì)于一幅仕女畫(huà)來(lái)說(shuō)，是需要重點(diǎn)描繪人物的臉部和頭部的。唐寅的仕女畫(huà)中，臉部和頭部的線條十分精細(xì)，特別是描繪五官時(shí)，用線極為自然，在處理頭發(fā)和發(fā)際線時(shí)，每根頭發(fā)的都描繪的十分清晰，暈染自然生動(dòng)，有著清楚的明暗表現(xiàn)。唐寅在描繪仕女人物的手部時(shí)，姿態(tài)可謂千姿百態(tài)。其中不同的動(dòng)作不同的場(chǎng)景，人物手勢(shì)各不相同，手勢(shì)有時(shí)還代表著當(dāng)時(shí)人物的精神狀態(tài)，是憂傷還是開(kāi)心，是放松還是壓抑，都是有著它自身的姿態(tài)，所以每一個(gè)手部動(dòng)作有著非同尋常的意義。唐寅仕女畫(huà)中的人物手指芊芊，白嫩細(xì)長(zhǎng)，更多的是一種寫意的表達(dá)。例如唐寅的《小庭良夜圖》中，仕女的衣裳飄然，線條流暢有力又富有彈性，運(yùn)用了勁力的鐵線描，服飾的花紋、圖案等都運(yùn)用細(xì)筆勾勒，花紋也十分多樣，富于變化無(wú)一重復(fù)，準(zhǔn)確的塑造出衣服的質(zhì)感和材質(zhì)。人物形象塑造的十分精美，面部五官用線條勾畫(huà)，眉眼細(xì)長(zhǎng)，氣質(zhì)脫俗，造型準(zhǔn)確，體現(xiàn)出唐寅卓越的技巧和用筆精細(xì)。

二、構(gòu)圖精巧

在中國(guó)畫(huà)中十分重視構(gòu)圖，往往稱其為“經(jīng)營(yíng)位置”或者是“章法”。而構(gòu)圖往往會(huì)影響一幅仕女畫(huà)水平的高低。唐寅仕女畫(huà)中仕女形象都十分嬌柔，但同時(shí)他也十分的注重畫(huà)面的構(gòu)圖，他的仕女畫(huà)構(gòu)圖精巧，畫(huà)面精美，有著十分高的藝術(shù)價(jià)值。例如《李端端圖》中，有五個(gè)人物，分散在畫(huà)面各處，但是彼此之間的姿態(tài)又有呼應(yīng)。在畫(huà)面左方是名妓李端端和她的侍女，畫(huà)面的右端是狂士崔涯和他的婢女。五個(gè)人形成兩方之勢(shì)但是又相互聯(lián)系。通過(guò)觀察我們可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中，雖然崔涯所占位置最大，似乎是主角，這是由于當(dāng)時(shí)的男尊女卑的思想所導(dǎo)致的，在當(dāng)時(shí)的人物畫(huà)中，為了凸顯男性的地位往往會(huì)將男性角色放大，在同為男性時(shí)，地位更尊貴的男性會(huì)比地位較低下的男性在畫(huà)面中占據(jù)更大的位置。李端端在畫(huà)面中心偏左的位置，身姿窈窕動(dòng)人，芊芊玉指中還拿著一只白牡丹，但是畫(huà)面中的所有人物的目光都朝向李端端的位置，似乎在傾聽(tīng)著她的訴說(shuō)和委屈。整個(gè)畫(huà)面構(gòu)思及其精巧，人物之間位置安排巧妙，是唐寅仕女畫(huà)中的一幅精品。

三、設(shè)色精雅

唐寅的仕女畫(huà)在工筆重彩方面明顯擁有對(duì)南宋畫(huà)風(fēng)的繼承和沿襲，這可能與他拜師周臣有關(guān)。在仕女畫(huà)設(shè)色上主要是以平涂為主，再略微暈染，使人物整體觀感端莊雅致，望之脫俗。從畫(huà)面上我們可以看出，唐寅的仕女人物一般采用朱膘調(diào)色，略微染出一些明暗，在用肉粉色罩染一遍。唐寅的設(shè)色十分靜雅，頗具文人的審美意趣，又有世俗氣息味道。他注重色彩的渲染，在面部和服飾在有極具自己的特色。他的色彩往往與線條互相配合，使人物氣韻生動(dòng)，具有韻律感。

我們可以從唐寅的《王蜀宮妓圖》來(lái)分析唐寅的用色。這幅畫(huà)給人一種輕快溫暖的感覺(jué)，黃綠色十分柔和清晰，襯托出畫(huà)面上的一群仕女人物。這種色彩搭配其實(shí)是十分大膽的，但是也不失對(duì)于傳統(tǒng)的繼承，使畫(huà)面看起來(lái)寧?kù)o和諧，細(xì)看卻又有著許多變化，十分具有意蘊(yùn)。畫(huà)面上可以看到有四位女性，她們打扮十分鮮艷，似乎正在等候統(tǒng)治者的傳召。唐寅十分巧妙的將人物分成兩組，兩兩結(jié)合，具有節(jié)奏感。同時(shí)我們也可以看出唐寅想要給予我們看的畫(huà)面的主要內(nèi)容?！锻跏駥m妓圖》整幅畫(huà)屬于工筆重彩一類，在畫(huà)面中背對(duì)著畫(huà)面的兩位宮女衣服的色彩相對(duì)面對(duì)著我們的兩位的兩位更為簡(jiǎn)約和簡(jiǎn)單一些，細(xì)節(jié)刻畫(huà)也比較弱化，不如直面畫(huà)面的女子豐富和深入。而兩組女性服飾顏色的選擇上也注意了顏色的變化，這是唐寅刻意選擇的結(jié)果。畫(huà)面上背對(duì)著畫(huà)面的女性，她穿著一件淡黃色的長(zhǎng)衣，給人一種溫暖的感覺(jué)，而面對(duì)著我們的女性，則穿著青藍(lán)色的衣裳，整體呈現(xiàn)靜謐的感覺(jué)。另兩位女性也是類似如此，其中如最左邊的那位女性穿著淡淡的桔色長(zhǎng)袍，右邊略微彎著腰的背對(duì)著畫(huà)面的女性則穿著淡綠色的服飾，這種在色彩上的對(duì)比在畫(huà)面上形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。唐寅的其他很多仕女畫(huà)的設(shè)色都十分精雅，用柔麗素凈的色彩烘托出不同仕女形象的特點(diǎn)和氣質(zhì)。

總結(jié)

唐寅仕女畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格具有用筆精細(xì)，構(gòu)圖精美，設(shè)色精雅的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)使得唐寅的仕女畫(huà)畫(huà)面精美，別具一格受到時(shí)人喜愛(ài)和稱贊，稱名于明代的畫(huà)壇。明朝是一個(gè)黑暗的時(shí)代，唐寅作為那個(gè)時(shí)代中一個(gè)落魄的文人，經(jīng)歷了大起大落，最終無(wú)望仕途，靠賣畫(huà)為生，“每每借畫(huà)而矢詩(shī)遂歌，以瀉其抑塞不平。千古而下，觀其畫(huà)，讀其詩(shī)者，莫不骨騰肉飛，而代為之悲不幸也”。他的畫(huà)不僅僅是一個(gè)商品，或是一個(gè)自?shī)实墓ぞ?，在他的?huà)的背后，濃縮的著那個(gè)時(shí)代的縮影，有著及其深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。唐寅的仕女畫(huà)深受名家大師的推崇，使其畫(huà)風(fēng)在近現(xiàn)代仍留有影響，他在仕女畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，起著極為重要的作用。并且唐寅的仕女畫(huà)是在繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)人物畫(huà)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)不斷的摸索而塑造出來(lái)的，他既有繼承又有創(chuàng)新，給予我們后世的仕女畫(huà)創(chuàng)作非常多的啟發(fā)。

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作者簡(jiǎn)介：繆斯，生于1998年5月，女，漢族，湖北鄂州人，碩士研究生。