羅雅婷

陶淵明和克里斯托弗·馬洛都是著名的田園詩人?？死锼雇懈ァゑR洛的田園詩歌奔放、熱烈，帶有浪漫主義和理想主義色彩。陶淵明的田園詩歌帶有現(xiàn)實(shí)主義色彩，親切、樸實(shí)、自然。本文主要從文學(xué)類型、創(chuàng)作風(fēng)格、意象、情境、主題等方面對(duì)兩位田園詩人的詩歌進(jìn)行對(duì)比。

一、克里斯托弗·馬洛與陶淵明田園詩特點(diǎn)分析

（一）克里斯托弗·馬洛

田園詩歌屬于一種相對(duì)古老的文學(xué)體裁，很多文人雅士都喜歡通過詩歌，對(duì)自己理想當(dāng)中的田園生活進(jìn)行描寫?？死锼雇懈ァゑR洛是英國著名的田園詩人之一，他在自己短短的一生當(dāng)中，創(chuàng)作了很多膾炙人口的田園詩歌。這些詩歌不僅具有突出的藝術(shù)特色，同時(shí)還帶有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。以《癡情的牧羊人致情人》為例，雖然詩歌的主人公是一位牧人，但詩人卻賦予了他以想象當(dāng)中的美好生活，比如他可以將玫瑰花床作為禮物送給情人，腰帶上點(diǎn)綴著琥珀和珊瑚，用銀盤和象牙桌吃肉……在想象當(dāng)中大肆地夸大和渲染。這主要是因?yàn)樽髡卟]有經(jīng)歷過農(nóng)村生活，對(duì)于農(nóng)村的生活狀況并不了解。因此，經(jīng)常會(huì)用城市人的眼光對(duì)農(nóng)村風(fēng)景進(jìn)行描寫。

（二）陶淵明

陶淵明的田園詩對(duì)于中國讀者而言，往往更加樸實(shí)、親切、自然。以《歸園田居》為例，主要對(duì)田園風(fēng)光進(jìn)行了描繪，清新、自然、淳樸，既描寫了田園生活的可愛以及田園風(fēng)光的美好，同時(shí)也抒發(fā)了作者回歸田園、回歸自然的喜悅心情和美好感受。陶淵明從小就對(duì)大自然充滿熱愛、向往、自由，于是他選擇歸隱田園、開荒辟土，他的詩也充分凸顯了他質(zhì)樸的本性。在他的田園詩歌當(dāng)中，很多都是生活當(dāng)中的常見事物，如犬吠、炊煙、村莊、草房、土地等等，但卻散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，充分凸顯了自然之美，與人們想象當(dāng)中的世外桃源相契合。不同于其他的田園詩人，陶淵明有親身參與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的經(jīng)歷，其他的田園詩人大多只是對(duì)農(nóng)耕生活有所耳聞，但是卻很少甚至沒有親身體驗(yàn)。陶淵明可以用自己的身體去感受勞動(dòng)的快樂，同時(shí)也會(huì)用自己的內(nèi)心去感受大自然的美麗與和諧。因此，在他的很多田園詩歌當(dāng)中，都對(duì)自己參與農(nóng)耕勞動(dòng)的場(chǎng)景進(jìn)行了描繪?！稓w園田居》就是作者對(duì)親身感受的勞動(dòng)快樂與艱辛場(chǎng)面進(jìn)行了描寫，從某種角度來看，如果沒有真正的社會(huì)實(shí)踐經(jīng)歷，就不能真正對(duì)田園生活的悲歡喜樂有所了解。正因如此，當(dāng)人們品讀起陶淵明的田園詩歌時(shí)，才會(huì)感受到撲面而來的清新、質(zhì)樸、真誠氣息。

二、克里斯托弗·馬洛與陶淵明田園詩的對(duì)比

（一）創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)類型

克里斯托弗·馬洛是英國著名的詩人、劇作家，他在一生當(dāng)中創(chuàng)作了很多的田園詩。在他的詩歌當(dāng)中，不僅對(duì)優(yōu)美的田園美景進(jìn)行了描繪，還表達(dá)了他對(duì)愛情的渴望與贊美。以《癡情的牧羊人致情人》為例，這首詩歌主要是對(duì)遠(yuǎn)離塵世的、作者眼中的理想田園生活圖畫進(jìn)行描繪，同時(shí)也表達(dá)了牧羊人對(duì)情人的愛慕、追求之情。在陶淵明的田園詩歌當(dāng)中，通常都是以對(duì)農(nóng)耕生活、田園風(fēng)光的追求和贊美為主。以《歸園田居》為例，其主要描述了陶淵明熱愛大自然、遠(yuǎn)離塵世喧囂、開荒破土、體驗(yàn)農(nóng)耕生活的樂趣，是他修身養(yǎng)性、歸隱田園的重要體現(xiàn)。

陶淵明和克里斯托弗·馬洛在文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格上存在差異，以個(gè)人風(fēng)格為例，克里斯托弗·馬洛在對(duì)田園詩歌進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，往往更加追求熱烈和奔放，在清新當(dāng)中淋漓盡致地展現(xiàn)華麗，而陶淵明的田園詩歌，往往給人清新、內(nèi)斂的感受。

（二）創(chuàng)作主題

創(chuàng)作主題往往帶有一定的主觀性，陶淵明和克里斯托弗·馬洛在田園詩歌的創(chuàng)作主題上也會(huì)存在很大差異。在《癡情的牧羊人致情人》當(dāng)中，克里斯托弗·馬洛主要是對(duì)遠(yuǎn)離城市喧囂的理想和自然田園生活進(jìn)行描繪。克里斯托弗·馬洛在詩中將自己比喻成牧羊少年，他承諾給情人玫瑰花床、草編腰帶、花冠等美好禮物，但這些禮物都只存在于作者的想象當(dāng)中，他竭盡全力擺脫塵俗，尋找內(nèi)心所渴望的純真愛情。因此，在他的筆下，無論愛情還是生活，都沒有一絲煙火氣息，而是充滿了理想主義和浪漫主義色彩。在陶淵明的田園詩歌當(dāng)中，大多都是以回歸自然、回歸田園為主題，現(xiàn)實(shí)主義色彩比較濃烈，是他對(duì)鄉(xiāng)居生活的深切懷念。以《歸園田居（其三）》為例，在詩歌當(dāng)中，陶淵明刻畫了一個(gè)辛勤勞作、披星戴月的農(nóng)人形象。對(duì)陶淵明的田園詩歌進(jìn)行品讀，讀者能夠感受到一種強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息，這些都得益于他的親身經(jīng)歷，從而也賦予了他的田園詩歌以濃烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

（三）創(chuàng)作情境

在主題學(xué)研究當(dāng)中，情境是至關(guān)重要的組成部分，相當(dāng)于人的行為、方式、情感、觀點(diǎn)的綜合體。在文學(xué)作品當(dāng)中，情境主要是指人物的活動(dòng)和活動(dòng)的場(chǎng)景以及人物的產(chǎn)生。陶淵明和克里斯托弗·馬洛在對(duì)田園詩歌進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，在情境方面也會(huì)存在很大差異。陶淵明在創(chuàng)作田園詩歌時(shí)，大多是以農(nóng)耕生活、鄉(xiāng)村院落、田間地頭等比較接地氣的場(chǎng)景為情境。在《歸園田居》當(dāng)中，陶淵明向人們展現(xiàn)了一幅恬淡嫻靜的農(nóng)家村落圖畫，遠(yuǎn)處的村落若隱若現(xiàn)，微風(fēng)吹拂著炊煙，使其輕柔地?fù)u擺飄揚(yáng)，深巷里的狗以及桑樹上的雞在不停地叫。詩歌當(dāng)中的情境，也許并沒有克里斯托弗·馬洛田園詩歌中所寫的那般奔放和熱烈，但卻充分凸顯了田園詩歌的空寂、嫻靜。在克里斯托弗·馬洛的田園詩歌當(dāng)中，無論象牙桌、山石還是山谷田野、秀麗的高山，都是他向人們所展示的優(yōu)美情境，這就是上文所提到的活動(dòng)場(chǎng)所和人物的產(chǎn)生。在人物行動(dòng)方面，他描繪了與愛人并肩坐在山石上，欣賞著大自然的美景，如擁有優(yōu)美歌聲的鳥兒，潺潺流動(dòng)的小溪，空曠的山谷，俏麗的高山等，都是他眼中的美景。與此同時(shí)，人物的行動(dòng)也包括為愛人編織花冠、打造玫瑰花床等等?？死锼雇懈ァゑR洛雖然化身為詩歌當(dāng)中的牧羊人，但他卻并非詩歌當(dāng)中的主要情境，詩歌通過其他情境對(duì)作者浪漫、豐富、熱烈的想象進(jìn)行了展現(xiàn)。

（四）創(chuàng)作意象

對(duì)于詩歌創(chuàng)作而言，意象的選取至關(guān)重要。與此同時(shí)，也是比較文學(xué)當(dāng)中對(duì)主題學(xué)進(jìn)行研究的重要對(duì)象之一。在對(duì)詩歌進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，作者既可以對(duì)自然界當(dāng)中客觀存在的意象進(jìn)行選取，同時(shí)也可以對(duì)人們想象當(dāng)中的事物進(jìn)行選取，因此陶淵明和克里斯托弗·馬洛在時(shí)空創(chuàng)作印象上存在差異。

在陶淵明的田園詩歌當(dāng)中，雖然存在很多自然意象，具體如樹木、高山、花草等，但卻不同于克里斯托弗·馬洛的自然意象。以《飲酒》為例，“采菊東籬下，悠然見南山”，不同于克里斯托弗·馬洛的俏麗高山和玫瑰;“飛鳥相與還”，鳥兒們只是結(jié)伴歸來，并沒有歡樂的歌唱。與此同時(shí)，在陶淵明的田園詩歌中，還存在很多的農(nóng)耕生活景象，在《歸園田居》中，“草盛豆苗稀，帶月荷鋤歸”，主要是以鋤頭、豆苗為意象?！疤依盍_堂前、犬吠深巷中”，主要是以犬吠、羅堂為意象，這些都對(duì)作者后半生隱居鄉(xiāng)村、親自耕種的生活經(jīng)歷進(jìn)行了反映。他對(duì)農(nóng)耕生活的深刻感悟以及對(duì)質(zhì)樸生活的態(tài)度，既清新又自然，同時(shí)也與現(xiàn)實(shí)主義主題相契合。

在克里斯托弗·馬洛的田園詩歌當(dāng)中，他常常借助大自然中絢麗多彩的事物來表達(dá)自己的愛情思想。與此同時(shí)，也將自己的個(gè)人想象糅進(jìn)了詩歌意象。例如，草編腰帶、花冠、芬芳花朵、玫瑰花床等，作者通過這些純粹的自然美好之物，表達(dá)自己的純真愛情，意在追求一種清新脫俗的氣息。歡樂歌唱的鳥兒、俏麗的高山、潺潺的溪水、象牙桌等，共同構(gòu)成了大自然中歡快、美麗的生活圖畫，帶有浪漫、歡快、奔放、熱烈之色彩，與浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義主題相結(jié)合。

綜上所述，本文主要對(duì)比分析了克里斯托弗·馬洛與陶淵明的田園詩，從文學(xué)類型、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作意象、創(chuàng)作意境以及創(chuàng)作主題等多方面入手，進(jìn)行全方位對(duì)比?？死锼雇懈ァゑR洛的田園詩歌更加奔放、熱烈，對(duì)大自然美景充滿向往，由于他并沒有親身參與農(nóng)耕生活，所以在他在田園詩歌創(chuàng)作當(dāng)中融入了很多自己的想象，作品帶有濃烈的浪漫主義和理想主義色彩。陶淵明有親自參與農(nóng)耕生活和田園生活的經(jīng)歷，這也是他區(qū)別于其他田園詩人的重要特征之一，對(duì)于田園生活，他一直非常向往和熱愛，他的很多詩歌都帶有濃烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。筆者希望通過對(duì)兩者田園詩歌的對(duì)比，能夠幫助后人更加深入全面地了解田園詩歌。