李嘉毅 北京電影學(xué)院

近幾年，青春成長類型的電影發(fā)展十分迅速，從趙薇的《致我們終將逝去的青春》一炮打響，作為一個(gè)新晉導(dǎo)演這樣的成績十分可喜，后來的《同桌的你》《有一個(gè)地方只有我們知道》《左耳》《梔子花開》等電影的票房也掀起了“跨界導(dǎo)演”的浪潮，不論是主持人、作家、演員都用自己的實(shí)際行動(dòng)來證明了電影導(dǎo)演主體的多元性。但是這樣的發(fā)展背景下，電影導(dǎo)演主體和電影行業(yè)的對(duì)比關(guān)系如何？下面則從兩個(gè)方面來看二者的辯證關(guān)系。

一、電影導(dǎo)演主體和電影行業(yè)的辯證關(guān)系

（一）推動(dòng)電影市場創(chuàng)新性發(fā)展

電影又被稱之為“造夢(mèng)工廠”，每一個(gè)導(dǎo)演都是揣著夢(mèng)想進(jìn)入電影行業(yè)，尤其是新導(dǎo)演，他們?cè)诎l(fā)行宣傳和受眾調(diào)查過程中得到了成長，成績也是值得肯定的。在國產(chǎn)電影創(chuàng)新性突破過程中他們貢獻(xiàn)了新鮮的血液，例如，趙薇、鄧超、陳思誠等都是典型代表，不論是作家、演唱者還是主持人他們都用自身的魅力吸引著一大批受眾群體，他們的成功不是偶然，有很多先前的因素所影響。角色的轉(zhuǎn)變讓他們贏得了一大批的新關(guān)注者，他們?cè)趫A自己夢(mèng)的同時(shí)也為我國電影行業(yè)注入了新鮮的力量。

（二）為電影市場發(fā)展提供新生機(jī)

如今西方電影行業(yè)飛速發(fā)展，對(duì)我國國產(chǎn)電影來說是一個(gè)不小的沖擊，這些新型導(dǎo)演的出現(xiàn)確實(shí)為我國電影行業(yè)帶來了新的發(fā)展契機(jī)，不同的藝術(shù)追求造就了不同類型的電影，他們用夢(mèng)想和熱情贏得了無數(shù)觀眾的喜愛。電影導(dǎo)演主體的創(chuàng)新性改變吸引了一大批新型的受眾群體，推動(dòng)了電影市場的發(fā)展新生機(jī)。例如，電影《捉妖記》和動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》不僅創(chuàng)造了票房紀(jì)錄，而且也是國產(chǎn)電影的一股新力量，他們的出現(xiàn)不僅贏得了觀眾的口碑，也在我國電影市場的未來突破奠定了先機(jī)。

二、電影導(dǎo)演主體的消解和挑戰(zhàn)

當(dāng)前很多跨界導(dǎo)演凸顯，他們給電影行業(yè)帶來了新的發(fā)展契機(jī)，同時(shí)也給電影業(yè)的發(fā)展造成了一定的不利影響，這些無疑給電影業(yè)的質(zhì)量提升造成了阻力，下面則從幾個(gè)方面探討電影導(dǎo)演主體的消解和挑戰(zhàn)。

（一）電影的“圓夢(mèng)”和藝術(shù)締造角色甄別

電影業(yè)之所以存在是為了豐富人們的生活，同時(shí)傳播一定的政治文化、學(xué)科知識(shí)，最終目的是為了傳遞正能量，每一個(gè)導(dǎo)演在導(dǎo)演作品過程中也無疑會(huì)存在著的責(zé)任。那么在當(dāng)下，電影成為眾多新型導(dǎo)演盈利工具的同時(shí)是否還可以傳遞藝術(shù)內(nèi)涵呢？當(dāng)前很多觀眾認(rèn)為電影中的商業(yè)因素占比過高，從而呈現(xiàn)出了本末倒置的情況，為了博的眼球，甚至不惜用夸張的造型或者篡改歷史，那么這樣的作品藝術(shù)質(zhì)量如何保證？例如，《小時(shí)代》系列電影涉及的場面十分奢華，一度引起人們的關(guān)注，但是它的故事情節(jié)卻比較單一，人物的感情路線也比較乏味，《分手大師》更是匯聚了眾多明星和名人，形成了一部典型的喜劇作品。可見，跨界雖然圓了很多人的導(dǎo)演夢(mèng)，但是這些導(dǎo)演對(duì)于藝術(shù)的理解還有所欠缺，從而讓電影藝術(shù)可以得到崇敬和長期穩(wěn)定發(fā)展。因而電影導(dǎo)演主體多元化的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)重視電影創(chuàng)作過程中藝術(shù)含量的提升，站在藝術(shù)的角度來審視商業(yè)利益，提升個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)，投資和回報(bào)固然重要，但是電影業(yè)過程中藝術(shù)價(jià)值也必然要考慮到，讓電影藝術(shù)真正的可以承擔(dān)“藝術(shù)”之名，傳遞正能量。

（二）承擔(dān)“甜蜜”與“責(zé)任”

電影藝術(shù)發(fā)展十分迅速，因而導(dǎo)演們應(yīng)當(dāng)重視電影制作過程中藝術(shù)正能量的傳遞，這是業(yè)界良心，也是作為一個(gè)導(dǎo)演應(yīng)有的責(zé)任與使命，但是就當(dāng)前來看，電影藝術(shù)的含量有待進(jìn)一步提升，嚴(yán)格來說還不如電視藝術(shù)作品?！吨虑啻骸返某晒σl(fā)了后面一系列青春題材電影的出現(xiàn)，例如，《匆匆那年》《何以笙簫默》《梔子花開》《左耳》等，雖然也取得了一定的成績，喚起了人們的青春記憶，但是這種作品所體現(xiàn)的“甜蜜”趨同化還是比較嚴(yán)重，從而無法發(fā)揮應(yīng)有的作用。因而，電影導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)首先了解電影藝術(shù)的真諦，對(duì)其進(jìn)行深入的了解，其次要有明確的追求以及文學(xué)素養(yǎng)。第三，導(dǎo)演的個(gè)人魅力成就一部電影，那么受眾并不是唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

三、結(jié)語

電影是我們生活中的必備娛樂內(nèi)容，隨著科學(xué)技術(shù)的快速提升，電影行業(yè)也得到了迅速的發(fā)展，可以說電影業(yè)是我國現(xiàn)代物質(zhì)文明的代表，但是隨著商業(yè)電影的快速發(fā)展，人們開始思考電影質(zhì)量的問題，如果在電影制作過程中滿足藝術(shù)性的同時(shí)獲得經(jīng)濟(jì)效益值得思考。本文也對(duì)此展開探索，從電影的快速發(fā)展視角出發(fā)，探討其電影的藝術(shù)內(nèi)涵，同時(shí)就當(dāng)前的幾點(diǎn)問題提出個(gè)人見解，希望對(duì)電影市場的質(zhì)量提升提供借鑒。