劉剛

嘉靖年間，顧繡興起，因其發(fā)端于顧名世在上海縣城所筑之“露香園”，世稱露香園顧繡。顧名世為嘉靖三十八年進士，官尚寶司丞。據(jù)乾隆《上海縣志》，他晚年筑園時“穿池得石，有‘露香池’字，為趙文敏跡，遂名”。顧繡中多有仿制宋繡者，如遼寧省博物館藏顧繡《花鳥人物冊》之“梅花練雀”和“芙蓉翠鳥”，乃摹繡《宋繡黃荃花鳥畫冊》，可見當時宋繡的地位依然很高。

明代后期，諸多工藝美術(shù)領(lǐng)域因文人的參與而呈現(xiàn)出高度藝術(shù)化傾向，與當時的園林、家具一樣，文人士大夫的偏愛使顧繡風行一時。顧家及其刺繡與引導畫壇風氣主流地位的松江畫派有著千絲萬縷的聯(lián)系，而松江畫派的特殊地位又與董其昌不無關(guān)系。董其昌官居顯位，不僅書畫鑒賞水平精深，而且在書畫理論上頗多卓見，其書法、繪畫皆有創(chuàng)造性成就。一些顧繡精品上，時見董其昌題跋，有如此顯要的人物為之書贊，無疑極大地肯定和提高了顧繡的社會地位和身價。

顧名世次孫顧壽潛又是董其昌弟子，其妻韓希孟工繪善繡，能摹制宋繡、繼承古法，所作刺繡名韓媛繡，其繡品亦繡亦繪，針法多變。上海博物館藏明代韓希孟繡《花卉蟲魚冊》四開，因畫施繡，繡繪結(jié)合，董其昌贊之曰：“人巧極，天工錯?！逼渌T如顧名世曾孫女顧氏（ 張來妻）、顧太學和顧廷評家婢、顧匯海妾蘭玉、顧伯露母諸人，皆垂刺繡遺范而變化之，終成其獨有特性，顧繡之名大噪，遠近聞名而具領(lǐng)導地位。（摘編）