李永強(qiáng)

馬萬(wàn)里（1904—1979），字允甫，號(hào)曼廬、大年，江蘇常州武進(jìn)人，書(shū)畫(huà)家、美術(shù)教育家。馬萬(wàn)里原名瑞圖，后改為萬(wàn)里。馬萬(wàn)里從小受到傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的熏陶，少年時(shí)便臨摹古代書(shū)畫(huà)作品，練就了一定的筆墨基礎(chǔ)。1922年進(jìn)入南京美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，主攻中國(guó)畫(huà)，受到蕭俊賢、陶冷月等名家的指導(dǎo)。畢業(yè)后便獲得留校任教的機(jī)會(huì)，其后又輾轉(zhuǎn)南京第四師范學(xué)校、上海真如暨南大學(xué)、上海美術(shù)?？茖W(xué)校、桂林榕門美術(shù)?？茖W(xué)校、廣西文史館等單位工作。馬萬(wàn)里擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)篆刻、花鳥(niǎo)畫(huà)，1935年馬萬(wàn)里第一次到廣西，他與黃賓虹在南寧博物館舉辦畫(huà)展，影響甚大。1936年馬萬(wàn)里在南寧舉辦個(gè)人書(shū)畫(huà)展，徐悲鴻為其畫(huà)展作序，盛贊馬萬(wàn)里的書(shū)法、繪畫(huà)藝術(shù)水平。1936年，馬萬(wàn)里與徐悲鴻、魏岸覺(jué)等一起籌辦廣西第一屆美術(shù)展覽會(huì)，為廣西美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。1938年，馬萬(wàn)里與張大千、徐悲鴻相聚桂林，談畫(huà)論道，馬萬(wàn)里與張大千合作《桂林獨(dú)秀峰》，傳為佳話。馬萬(wàn)里的繪畫(huà)水平高超，得到當(dāng)時(shí)社會(huì)各界的肯定，其繪畫(huà)具有扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，從傳統(tǒng)中來(lái)，但又不受傳統(tǒng)束縛，在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上，借鑒西方繪畫(huà)，兼容并蓄，創(chuàng)作出別具一格的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。他的花鳥(niǎo)畫(huà)不是蕭散荒寒、了無(wú)生機(jī)的水墨樣式，而是以色彩加水墨的方式表現(xiàn)了廣西亞熱帶氣候區(qū)勃勃生機(jī)的大自然，他善于用色，色彩典雅清麗，但不濃艷，處處顯示著生活氣息。

陳健毛《論馬萬(wàn)里繪畫(huà)風(fēng)格形成的脈絡(luò)及特點(diǎn)》認(rèn)為馬萬(wàn)里早年的花鳥(niǎo)畫(huà)受到海派繪畫(huà)影響很大，他任職于南京美術(shù)?？茖W(xué)校其間，往來(lái)于上海與南京，與吳昌碩、吳湖帆、曾熙等畫(huà)家交往頻繁，因此受海派花鳥(niǎo)畫(huà)影響也是情理之中。作者指出馬萬(wàn)里到廣西之后，受到徐悲鴻影響很大，開(kāi)始運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義、寫(xiě)實(shí)主義來(lái)改造中國(guó)畫(huà)。他的花鳥(niǎo)畫(huà)雖然講求傳統(tǒng)筆墨功力，但卻舍棄了傳統(tǒng)水墨畫(huà)酣暢淋漓的水墨性與肌理趣味，力求將西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性與明暗關(guān)系引入中國(guó)畫(huà)，使其花鳥(niǎo)畫(huà)有著視覺(jué)形象真實(shí)、色相飽滿的藝術(shù)特點(diǎn)。馬萬(wàn)里運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義與寫(xiě)實(shí)主義對(duì)自身海派花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的改造，凸顯了新中國(guó)成立后，傳統(tǒng)畫(huà)家們立足自身、緊隨時(shí)代，在傳統(tǒng)繪畫(huà)現(xiàn)代化探索過(guò)程中的思考。

周丕華《論馬萬(wàn)里的繪畫(huà)藝術(shù)及對(duì)廣西當(dāng)代地域美術(shù)發(fā)展的啟示》一文主要對(duì)馬萬(wàn)里的繪畫(huà)風(fēng)格演變進(jìn)行了梳理，并指出其對(duì)廣西當(dāng)代地域美術(shù)發(fā)展的啟示。作者將馬萬(wàn)里的風(fēng)格分為兩個(gè)階段，第一個(gè)階段是1904年至1935年，此時(shí)馬萬(wàn)里主要活動(dòng)在南京、上海，其繪畫(huà)風(fēng)格偏向傳統(tǒng)，筆墨功夫扎實(shí)，文人氣息濃郁；第二個(gè)階段是1935年至1977年，即馬萬(wàn)里到廣西之后，受廣西地域自然環(huán)境與人文風(fēng)情的影響，開(kāi)始探索新的藝術(shù)語(yǔ)言與風(fēng)格。作者指出，通過(guò)對(duì)馬萬(wàn)里繪畫(huà)藝術(shù)的研究，認(rèn)為廣西當(dāng)代美術(shù)發(fā)展需要在兩個(gè)方面繼續(xù)努力，其一是對(duì)廣西地域文化資源進(jìn)一步挖掘，主要是對(duì)廣西近現(xiàn)代以來(lái)的美術(shù)名家進(jìn)行系統(tǒng)梳理；其二是廣西的美術(shù)理論研究力量薄弱，研究隊(duì)伍需要進(jìn)一步壯大，只有通過(guò)理論研究，才能更加豐富廣西美術(shù)史，增加廣西文化藝術(shù)的積淀。

徐珂《馬萬(wàn)里寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格及形成過(guò)程》主要對(duì)馬萬(wàn)里的繪畫(huà)師承、藝術(shù)發(fā)展的三個(gè)階段、以及馬萬(wàn)里藤本花卉題材的筆墨變化進(jìn)行了梳理。作者認(rèn)為馬萬(wàn)里早期對(duì)惲壽平與吳昌碩學(xué)習(xí)頗多，并在此基礎(chǔ)上，也借鑒了西方繪畫(huà)，并逐漸形成了自己的風(fēng)格。作者將馬萬(wàn)里的花鳥(niǎo)畫(huà)分為三個(gè)階段，第一個(gè)階段是早期階段，即傳統(tǒng)繪畫(huà)的研習(xí)；第二個(gè)階段是藝術(shù)風(fēng)格的成熟時(shí)期；第三個(gè)階段是藝術(shù)回歸本真狀態(tài)的晚年時(shí)期。最后，作者著重對(duì)馬萬(wàn)里藤本花卉題材的筆墨變化進(jìn)行研究，因?yàn)樘俦净ɑ茉隈R萬(wàn)里花鳥(niǎo)畫(huà)中最具代表性，馬萬(wàn)里筆下的藤本花卉生機(jī)勃勃、剛?cè)岵?jì)、頗有氣勢(shì)，體現(xiàn)了廣西亞熱帶氣候區(qū)的藤蔓植物的自然特點(diǎn)。作者進(jìn)一步指出馬萬(wàn)里的花鳥(niǎo)畫(huà)有效地解決了傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)的融合問(wèn)題、大眾審美與個(gè)人趣味的平衡問(wèn)題，對(duì)當(dāng)時(shí)不少美術(shù)家有著一定的啟發(fā)意義。

陳淋淋《馬萬(wàn)里在廣西的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作與改良》主要研究了馬萬(wàn)里從旅居到定居廣西的經(jīng)歷對(duì)其花鳥(niǎo)畫(huà)的影響。作者指出馬萬(wàn)里定居廣西后，其花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論是創(chuàng)作水平還是繪畫(huà)風(fēng)格都有了較大改變，定居廣西后的花鳥(niǎo)畫(huà)更具時(shí)代性、地域性與生命力。作者指出馬萬(wàn)里在兩個(gè)方面對(duì)廣西美術(shù)發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，其一是他以求真的寫(xiě)實(shí)主義來(lái)改良花鳥(niǎo)畫(huà)，并為廣西美術(shù)留下大量的優(yōu)秀作品；其二是他積極舉辦展覽、發(fā)展美術(shù)教育，推動(dòng)了廣西美術(shù)事業(yè)的發(fā)展與繁榮。