文 本刊全媒體記者 曾勛

近 日，小橋老樹（原名張兵）的新作《侯大利刑偵筆記》出版。小橋老樹接受廉政瞭望·官察室專訪時(shí)表示，《侯大利刑偵筆記》是“巴國侯氏”系列作品的收官之作。出生于警察世家的小橋老樹，當(dāng)初寫《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》《侯海洋基層風(fēng)云》與《奮斗者：侯滄海商路筆記》時(shí)，就對(duì)警察形象情有獨(dú)鐘，小說中侯衛(wèi)東的父親和哥哥都是警察。到《奮斗者：侯滄海商路筆記》收筆時(shí)，他就策劃著寫一本以警察為主人公的小說，他說，這是圓了自己少年時(shí)代的夢(mèng)。

小橋老樹在成都作家榜頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)。

“我更傾向于稱它們?yōu)樯鐣?huì)小說”

“我之所以人到中年還能夠?qū)懶≌f，主要得益于母親的教育。母親是上世紀(jì)50年代的中師生，當(dāng)過小學(xué)語文老師。在我幼兒到小學(xué)期間，每天晚上睡覺前，母親都會(huì)為我讀書，天天堅(jiān)持不斷。我至今仍然記得《寶葫蘆的故事》《小靈通漫游未來記》等故事，印象非常深刻?！毙蚶蠘?970年出生于康定，后來隨父親轉(zhuǎn)業(yè)來到重慶永川，回憶起對(duì)自己寫作之路影響頗深的人與事時(shí)，他首先想到的是母親。

大學(xué)畢業(yè)后，小橋老樹被分配到重慶市永川區(qū)，做過駐村干部和鎮(zhèn)上的武裝部長(zhǎng)，也曾在永川區(qū)政法委工作過一段時(shí)間。后來，他被調(diào)到永川區(qū)市政園林管理局工作，也就是在這一時(shí)期，他開始利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行小說創(chuàng)作。

2008 年1 月，小橋老樹以虛構(gòu)人物侯衛(wèi)東為主角，徐徐向讀者展開了一名基層干部成長(zhǎng)的故事。

2013年，已是永川區(qū)市政園林管理局黨組成員、副局長(zhǎng)的小橋老樹向組織申請(qǐng)調(diào)到文化部門，他曾坦言：“調(diào)動(dòng)的主要原因，是職能部門事情繁雜，占去了自己很多時(shí)間，而我覺得自己是很平庸的副局長(zhǎng)，但作為一個(gè)專寫巴渝地區(qū)小說的作者，還算優(yōu)秀吧?！敝?，他調(diào)任永川區(qū)文聯(lián)黨組成員、副主席。

長(zhǎng)期在體制內(nèi)工作，給了小橋老樹諸多靈感，他的小說主角大都是官員，但他并不喜歡別人用官場(chǎng)小說作者來定義自己。

“我在寫作時(shí)，更關(guān)注社會(huì)的沖突，商人、教師、警察、黑社會(huì)人員等各種社會(huì)角色我的作品都有涉及，用‘官場(chǎng)小說’來歸納就太簡(jiǎn)單了，我更傾向于稱它們?yōu)樯鐣?huì)小說。因?yàn)樾≌f中不光是講的官場(chǎng)斗爭(zhēng)和反腐等，更側(cè)重于記錄時(shí)代和社會(huì)生活的變化，以及變化中可能被我們忽略的危機(jī)?！?/p>

追求真實(shí)，不追求燒腦

“寫《侯大利刑偵筆記》，是我對(duì)少年愿望的回應(yīng)。”11歲時(shí)，小橋老樹開始穿沒有領(lǐng)章的舊軍裝，“因?yàn)楦赣H從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)，脫下軍裝換上了警服，那時(shí)舊軍裝就成為我的主力外套。”從小在警察大院里長(zhǎng)大的他，工作后也與政法界的人士接觸較多，因而寫警察的故事，就如同在寫自己的父輩們的故事和小伙伴們的往事。

“《侯大利刑偵筆記》中的靈感來自現(xiàn)實(shí)生活，全書中的所有案例都有原型。我在創(chuàng)作小說的時(shí)候，將來自不同時(shí)間和空間的案例進(jìn)行整合，服務(wù)于主要情節(jié)，構(gòu)成了全書骨架?！钡牵≌f畢竟是小說，創(chuàng)造的虛構(gòu)世界與真實(shí)世界有明顯區(qū)別。小橋老樹表示，藝術(shù)真實(shí)不等于現(xiàn)實(shí)真實(shí)，在小說中加入自己個(gè)人的知識(shí)、視角、情感和價(jià)值觀等，恰恰是超越平凡現(xiàn)實(shí)的必然，進(jìn)而探討人性，研究復(fù)雜社會(huì)，給人以夢(mèng)想、以希望、以安慰、以啟示、以教育。

“案件的內(nèi)在邏輯、社會(huì)背景和透露出來的人性是相同的，若是不顧邏輯、背景和人性進(jìn)行胡亂編造，那才會(huì)影響真實(shí)性。由于《侯大利刑偵筆記》的年代跨度大，不了解專業(yè)知識(shí)，會(huì)鬧出笑話?！毙蚶蠘湔f，以前，刑偵現(xiàn)場(chǎng)勘查員帶的“老三樣”是放大鏡、化學(xué)試劑和手電筒，到后來再這樣寫就脫離現(xiàn)實(shí)了?，F(xiàn)在的勘查箱，有便攜式紅外線夜視儀、金屬探測(cè)器、足跡掃描儀、便攜式熏顯系統(tǒng)、多波段光源應(yīng)有盡有。以前受技術(shù)條件限制，的確讓一些大案失去了線索。比如28 年前的南京醫(yī)科大學(xué)強(qiáng)奸殺人案，當(dāng)時(shí)判斷受害者死亡時(shí)間都有難度，辦案人員是調(diào)查了電視劇《雪山飛狐》的播放時(shí)間，才倒推出了作案人大致的作案時(shí)間。而今年此案得以告破，也是依靠了基因技術(shù)。

“現(xiàn)實(shí)往往比小說更離奇，小說靈感來源于現(xiàn)實(shí)，只要肯下功夫觀察、研究現(xiàn)實(shí)，小說就會(huì)非常精彩了?！毙蚶蠘浔硎荆趯懽髦?，自己沒有追求極度燒腦，也沒有把故事弄得懸而又懸，而是盡量接近真實(shí)的刑偵工作。

附訪談

網(wǎng)絡(luò)寫作“進(jìn)入是低門檻，生存是高門檻”

廉政瞭望·官察室：作為公職人員，工作給您的寫作帶來了什么影響？

小橋老樹：絕大多數(shù)作者的寫作都脫離不了其生活經(jīng)歷和成長(zhǎng)環(huán)境，我的寫作更是與工作經(jīng)歷息息相關(guān)。我大學(xué)畢業(yè)就到鎮(zhèn)政府工作，當(dāng)了很長(zhǎng)時(shí)間的駐村干部，這段經(jīng)歷對(duì)我的寫作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。我從小在警察大院長(zhǎng)大，大院相對(duì)獨(dú)立，與農(nóng)村基本沒有交集。如果沒有在鎮(zhèn)政府工作近7 年的經(jīng)歷，我很難真正深入基層社會(huì)，很難真正理解基層社會(huì)的運(yùn)作模式、面臨的矛盾壓力以及未來的前景，對(duì)基層社會(huì)的認(rèn)識(shí)就會(huì)浮在水面，不接地氣。

我從2005年開始寫作，至今堅(jiān)持了15年，寫作主要是利用8小時(shí)外、周末和節(jié)假日，由于寫作強(qiáng)度大，經(jīng)常要熬夜，對(duì)身體影響很大，最胖的時(shí)候達(dá)到180多斤。

廉政瞭望·官察室：《侯大利刑偵筆記》是您第一次涉及刑偵題材，從官場(chǎng)、商場(chǎng)小說轉(zhuǎn)到刑偵題材，是如何突破這樣的轉(zhuǎn)型的？

小橋老樹：由于刑偵題材的特殊性，最難以突破的是在眾多刑偵小說中形成自己的風(fēng)格。我選擇高度寫實(shí)的創(chuàng)作手法，這其實(shí)是《巴國侯氏》幾個(gè)系列一脈相承的風(fēng)格。

《侯大利刑偵筆記》一書中，我用了很多精力來寫“生與死”?！吧c死”是所有人都必將面臨的大問題，也是多數(shù)人都一定會(huì)思考的問題。年少之時(shí)如朝陽，生氣勃勃，努力向上，很少思考“生與死”之類的問題。人到青年、中年以后，老輩人逐漸在凋零，下輩人在成長(zhǎng)，這時(shí)候，他們就必然開始思考“生與死”的人生終極問題。

在“楊帆案”“丁麗案”以及“王永強(qiáng)殺人案”中，少年和青年人在最美好的年華被人奪去生命，我們都痛恨案件中犯罪分子對(duì)生命的踐踏，對(duì)受害者及其家人的悲痛感同身受，真誠地希望人間少一些罪惡，多一些關(guān)愛。在寫作時(shí)，我經(jīng)?；孟胗幸粋€(gè)沒有罪惡的社會(huì)，人人得以安居樂業(yè)。這是我在寫作中經(jīng)常會(huì)涌現(xiàn)的樸素感情。我沒有特意想到吸引人眼球，因?yàn)樯c死的問題足夠沖擊人心。

廉政瞭望·官察室：最近幾年，現(xiàn)實(shí)題材小說改編影視劇而大火的不少，比如，《白夜追兇》《隱秘的角落》等，這種類型小說是不是迎來了春天？

小橋老樹：不管是國內(nèi)還是國外，現(xiàn)實(shí)題材小說一直以來都是影視改編的主力軍。國內(nèi)這些年，現(xiàn)實(shí)題材小說發(fā)展迅猛，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作品，為影視劇提供了大量資源。與此同時(shí)，隨著影視平臺(tái)不斷發(fā)展，又為類型小說的影視化改編提供了大量機(jī)遇，這是相互促進(jìn)、相輔相成的好事。作為小說作者，要清醒地認(rèn)識(shí)到當(dāng)前面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

不管時(shí)代如何發(fā)展，內(nèi)容始終是上游資源，作者唯一需要做的就是使出渾身解數(shù)寫出好作品，有了優(yōu)秀作品就占據(jù)了上游資源，才有可能在影視、有聲、電子還有紙質(zhì)書占據(jù)一席之地，獲得生存的權(quán)利。挑戰(zhàn)在于數(shù)字化的市場(chǎng)是贏家通吃的市場(chǎng)，競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，沒有優(yōu)秀作品，作者非常容易被淹沒在作品構(gòu)成的汪洋大海之中，壓根沒有機(jī)會(huì)被讀者認(rèn)識(shí)，更別提各種版權(quán)的運(yùn)用。所以，對(duì)于作者來說，春天一直都在前方，全力以赴地寫作就是通向春天的船票。

廉政瞭望·官察室：有人說網(wǎng)絡(luò)小說行業(yè)有百分之九十九的人是“零收入”碼字，高收入只是塔尖的幾位，您如何看待這個(gè)行業(yè)的現(xiàn)狀和前景？

小橋老樹：與傳統(tǒng)寫作不同，網(wǎng)絡(luò)寫作的特點(diǎn)是“進(jìn)入是低門檻，生存是高門檻”，真正能夠生存下來靠寫作謀生且生活得不錯(cuò)的作者極少，大概率多少，不好統(tǒng)計(jì)。至于能靠寫作安身立命的網(wǎng)絡(luò)作者，都是在千軍萬馬中競(jìng)爭(zhēng)出來的優(yōu)勝者，比例雖然非常低，相對(duì)數(shù)量不少。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展了20 多年，第一批步入中年的網(wǎng)絡(luò)作家經(jīng)過以市場(chǎng)為導(dǎo)向的高強(qiáng)度寫作實(shí)踐以后，寫作能力大大提高，作品獲得廣泛認(rèn)可，同時(shí)自身也出現(xiàn)了如何進(jìn)一步發(fā)展的問題。有一部分繼續(xù)以網(wǎng)絡(luò)寫作為主陣地，另一部分有意無意開始轉(zhuǎn)型，進(jìn)入傳統(tǒng)的類型小說創(chuàng)作領(lǐng)域。小部分進(jìn)入編劇行業(yè)或其他領(lǐng)域，這部分轉(zhuǎn)型的作者已經(jīng)在出版、影視、游戲、漫畫中占據(jù)一席之地，對(duì)大眾文化產(chǎn)生了重要影響。這個(gè)影響現(xiàn)在還不算太明顯，但是時(shí)間越長(zhǎng)，影響將越來越深遠(yuǎn)。