王蔚

在民國(guó)畫壇上，有這樣一位全能畫家，不僅在繪史上留名。同時(shí)在藝術(shù)、金融、交通等領(lǐng)域都有頗多建樹。此人便是著名旅美畫家王英保。筆者有緣得見其山水真跡，作品之精美實(shí)為大家手筆。特以此文與諸君共識(shí)。

一、王英保生平及家世

1.王英保生平

王英保（1908?1982），字幼遴，晚號(hào)蕎翁（圖1）。王英保是安徽省無(wú)為縣無(wú)城鎮(zhèn)人，自幼酷愛繪畫和古琴。青年時(shí)期以優(yōu)異成績(jī)考入交通大學(xué)北平鐵道管理學(xué)院，1932年畢業(yè)后奉派在鐵道部實(shí)習(xí)，實(shí)習(xí)期間，成績(jī)卓著。發(fā)表了多篇論文，其中影響最大的為發(fā)表于鐵路公報(bào)的《中國(guó)鐵路與人口》一文。①

1935年9月10日王英保抵美，此行是鐵道部公派其前往美國(guó)費(fèi)城本薛文義大學(xué)（也譯“賓西法尼亞大學(xué)”）研究院學(xué)習(xí)鐵路經(jīng)濟(jì)。②通過(guò)四年留學(xué)深造，獲得經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士學(xué)位。

1939年，王英保完成深造后，一心報(bào)效祖國(guó)，當(dāng)年便回國(guó)參加抗戰(zhàn)。歸國(guó)后的王英保，并沒(méi)有繼續(xù)從事鐵路方面的事業(yè)，而是被一紙調(diào)令任命到經(jīng)濟(jì)部任職，主要從事外匯貨幣方面的工作。1941年擔(dān)任國(guó)民政府外匯管理委員會(huì)委員。擔(dān)任委員期間，多次參與美國(guó)對(duì)華軍事、經(jīng)濟(jì)援助物資行動(dòng)的供給、運(yùn)輸工作，并主要負(fù)責(zé)經(jīng)濟(jì)部與交通部之間協(xié)調(diào)運(yùn)作。后被任命為任桂林中國(guó)農(nóng)民銀行經(jīng)理。

1942年前后調(diào)任重慶中國(guó)農(nóng)民銀行總管理處處長(zhǎng)。1942年2月20日，王英保在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)舉辦畫展③，其作品獲得頗多贊譽(yù);王英保還是重慶著名文學(xué)團(tuán)體“飲河詩(shī)社”的社員之一。1943年春，由潘伯鷹發(fā)起，王英保組織，于重慶紅巖村的農(nóng)民銀行舉行“飲河詩(shī)社春稧詩(shī)會(huì)”。如劉禺生、靳志、張宗祥、管亦仲、沈尹默、潘伯鷹、喬大壯、江庸、許伯建等全國(guó)名家云集，時(shí)稱“紅巖酒集”。④此次詩(shī)會(huì)被后人引為詩(shī)壇佳話。

1946年，日本業(yè)已投降，中國(guó)民生開始恢復(fù)。王英保將更多精力，致力于傳播自己的藝術(shù)作品。當(dāng)年連續(xù)舉辦個(gè)人畫展。其中以1946年9月21日在重慶九江路中國(guó)農(nóng)民銀行二樓公開畫展影響最為廣泛。現(xiàn)代書法家、詩(shī)人、小說(shuō)家潘伯鷹特意為王英保撰寫《王英保山水引》，發(fā)表在當(dāng)天申報(bào)副刊《春秋》上，王英保所作《群峰雪霽圖》的圖片同時(shí)刊出（圖2）。⑤

1948年王英保出任揚(yáng)子公司駐美辦事處主任，之后便定居美國(guó)。1949年起，專門從事國(guó)畫創(chuàng)作，并收徒傳藝，成為美籍華人中著名的畫家。

2.王英保的父親與弟弟

王英保是名副其實(shí)的將門之后，其父王傳炯（1884?1935），近代海軍將領(lǐng)。1901年入江南水師學(xué)堂駕駛班第四屆，1906年12月（光緒三十一年二月）畢業(yè)。1907年，王傳炯受清廷派遣前往英國(guó)格林威治海軍大學(xué)、樸茨茅斯槍炮學(xué)校及樸烈茅斯領(lǐng)港學(xué)校學(xué)習(xí)。1910年回國(guó)后，先后任清海軍“舞鳳”“龍?bào)J”號(hào)二炮艦管帶。

1911年初率軍艦駐防山東煙臺(tái)。1911年10月20日，帶領(lǐng)“舞鳳”號(hào)全體官兵和部分地方武裝及革命團(tuán)體爆發(fā)了我國(guó)北方地區(qū)首次武裝起義，驅(qū)逐了清廷煙臺(tái)道元徐世光通電全國(guó)，宣布煙臺(tái)獨(dú)立，11月煙臺(tái)成立軍政分府，公推王傳炯為都督。⑥

1930年，海軍司令楊樹莊，應(yīng)舊交交通部長(zhǎng)王伯群之情。推薦王傳炯至招商局負(fù)責(zé)整理船務(wù)，其時(shí)招商局所屬各船之船長(zhǎng)大副，幾全由外國(guó)人擔(dān)任。王傳炯在深入了解情況后，果斷采取措施，先后培養(yǎng)和提拔我國(guó)人員擔(dān)任船長(zhǎng)、大副職位，直至全部外人撤離。⑦

招商局船務(wù)整頓就緒后，王傳炯謝絕高位后奉命返回海軍部屈就軍法司上?？崎L(zhǎng)。其父以一己之力，結(jié)束了當(dāng)時(shí)招商局受制于西方列強(qiáng)的被動(dòng)局面。在那段屈辱的歷史中，照進(jìn)了一縷陽(yáng)光，真正做到了中國(guó)的船舶中國(guó)人自己駕駛，中國(guó)船員無(wú)不歡欣鼓舞，從此揚(yáng)眉吐氣。由此可見王英保的愛國(guó)之情亦是秉承家傳。

王英保胞弟王先沖，抗戰(zhàn)時(shí)入讀西南聯(lián)大，畢業(yè)后一直在清華大學(xué)執(zhí)教，1948年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，1953年任清華大學(xué)基本電工教研室主任。1954年至蘇聯(lián)莫斯科動(dòng)力學(xué)院深造三年，為我國(guó)電工理論知名學(xué)者之一，生平著作漢風(fēng)。1988年，曾參加北京國(guó)際電磁場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)，任名譽(yù)主席。他是清華大學(xué)著名教授之一，理論電工博士研究生導(dǎo)師，是我國(guó)理論電工著名教授和專家。為發(fā)展我國(guó)定論和培養(yǎng)高層次人才作出了重要貢獻(xiàn)。⑧

可見，王氏滿門皆忠烈，都在各自崗位上，為中華崛起奉獻(xiàn)了自己力量。

二、王英保師承關(guān)系

王英保青年時(shí)期在北京隨著名畫家胡佩衡學(xué)習(xí)山水，后在南京又拜著名畫家胡郯卿為師，學(xué)畫虎和花卉。由于他勤奮刻苦，寒暑不輟。又加名師指點(diǎn)，年方弱冠已在國(guó)畫技藝方面奠定了扎實(shí)功底。⑨對(duì)于繪事，王英保常以“好為人徒”自喻。正是這種勤勉好學(xué)、為人謙恭的精神，才得以成就王英保高超技法和良好口碑，畫品亦是人品。

胡佩衡（1892?1962），名錫銓，又名衡，字佩衡，號(hào)冷庵，以字行，蒙族，原籍河北省涿縣人。1922年，由交通部交通行政講習(xí)所分發(fā)至京綏鐵路局辦事，后任車務(wù)處科員。⑩王英保正是在北平鐵道管理學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，師從胡佩衡學(xué)習(xí)山水的。

胡佩衡不僅是優(yōu)秀的藝術(shù)家，更是杰出的教育家。其先后兼任北平師范、私立華北大學(xué)、北平師范大學(xué)、北平藝專教職。主辦過(guò)中國(guó)山水畫函授學(xué)社，又在北京琉璃廠創(chuàng)辦豹文齋書畫店，新中國(guó)成立后先后任北京中國(guó)畫研究會(huì)常務(wù)理事，北京畫院畫師兼院務(wù)委員。他博識(shí)多能，精鑒賞，擅詩(shī)文，在美術(shù)教育、編輯出版、寫作著述方面的貢獻(xiàn)也十分突出。先后編寫出版美術(shù)著作10余部。胡佩衡是京津畫派重要的成員之一，在民國(guó)畫壇有著巨大的影響力。

王英保的第二位老師是民國(guó)時(shí)期海上畫派的重要成員之一：胡郯卿（1865?？）名伯翔，號(hào)龍江居士，又號(hào)醉墨軒主，江蘇江寧人，曾與洪庶安組合青漪館書畫會(huì)于滬上。工畫，山水、人物、走獸，無(wú)不精妙，收藏精鑒賞。胡郯卿是當(dāng)時(shí)著名的花鳥、繪虎名家。有著極其深厚的繪畫功底，為時(shí)人推崇有佳。

可見，王英保所拜兩位老師，在當(dāng)時(shí)都是泰斗級(jí)的大師。在藝術(shù)上，兩位恩師就像是兩位巨人。雖然站在巨人的肩膀上可以得到更加廣闊的發(fā)展平臺(tái)，但是，作為一名藝術(shù)家，想要超越前人成就，兩位老師，無(wú)疑又是王英保藝術(shù)生涯中必要翻越的兩座巨峰。如何突破舊有認(rèn)知所帶來(lái)的束縛，形成自己的藝術(shù)面貌，在作品上“別開生面”，在藝術(shù)創(chuàng)作上“獨(dú)樹一幟”，正是王英保藝術(shù)之路上不停探索和追求的。

王英保用了10年時(shí)間，就達(dá)到了極高的藝術(shù)成就，這與其獨(dú)有的繪畫天賦和勤奮用功是分不開的。在定居美國(guó)成為職業(yè)畫家前，他在經(jīng)濟(jì)、交通、繪畫、詩(shī)詞、古琴等方面都有所涉獵與建樹。

三、王英保的藝術(shù)特點(diǎn)

王英保是一位全能畫家，詩(shī)書畫三絕。不僅擅長(zhǎng)山水畫，花鳥、走獸皆精而能。正所謂名師出高徒，王英保跟隨胡佩衡、胡郯卿兩位國(guó)畫大家學(xué)習(xí)，對(duì)于王英保藝術(shù)大展有著深遠(yuǎn)的影響。其藝術(shù)可以歸納為五個(gè)時(shí)期：

一為藝術(shù)開蒙時(shí)期，幼年至青年接受家庭文化、藝術(shù)氛圍的熏陶，特別是其自幼喜愛書法繪畫。考入鐵路學(xué)院前，此時(shí)王英保已經(jīng)通過(guò)臨摹古畫，訓(xùn)練和提升自己的繪畫根基。同時(shí)熱衷于寫生，追求施法自然的藝術(shù)效果。梁寒操在《英保畫藝》一文中寫道“初法王石谷，漸追宋元，及長(zhǎng)，周游名山大川，跡遍中外，挹江山之靈秀?！迸R古而不泥古，這是所有國(guó)畫家在藝術(shù)上有所成就的必要因素之一。實(shí)地采景寫生，是保證山水畫生機(jī)盎然的關(guān)鍵。

二為拜師學(xué)藝時(shí)期，則是青年時(shí)期至出國(guó)留學(xué)前。拜胡佩衡、胡郯卿兩位名師教習(xí)山水和花鳥，同時(shí)臨寫古代書畫。拜師時(shí)，王英保已經(jīng)有扎實(shí)的繪畫功底，加之名師嚴(yán)教，使得王英保進(jìn)步驚人，傳統(tǒng)功底進(jìn)一步加強(qiáng)。在畫面布局、筆墨技法運(yùn)用、繪畫理論等諸多方面，得到了系統(tǒng)而翔實(shí)的學(xué)習(xí)。使之整體藝術(shù)更趨完美。其山水細(xì)筆，意近黃鶴山樵。此時(shí)所繪山水基本可以總結(jié)為“規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)”。

三為出國(guó)留學(xué)時(shí)期，王英保大量接觸到西洋繪畫，不僅在美國(guó)寫生實(shí)景，更學(xué)習(xí)西方繪畫技法?！叭趨R中西，舍短取長(zhǎng)，赫然一家?！泵駠?guó)時(shí)期的中國(guó)畫壇，處在一個(gè)激烈變革的時(shí)期。西洋畫法，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)畫有著強(qiáng)烈沖擊。王英保清醒地意識(shí)到，國(guó)畫根本在于筆墨，西洋畫法只能略取其長(zhǎng)，不過(guò)是中體西用而已。于是就有前人評(píng)價(jià)王英保是“略受西洋畫影響，然用筆敷墨，六法分明，飄逸處不失其真實(shí)，古拙處不失其自然?！睋碛猩詈竦膫鹘y(tǒng)繪畫功底的同時(shí)，在透視、光影方面借鑒了西洋畫法。此時(shí)王英保的作品，描繪題材、使用技法以傳統(tǒng)中國(guó)繪畫為主體，輔以西洋技法為特征。

可惜的是，以上階段王英保的作品暫時(shí)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。只能根據(jù)文獻(xiàn)、報(bào)刊的文字記載還原作品的面貌。

四為成熟時(shí)期，1939年至1949年這10年間，王英保的繪畫藝術(shù)進(jìn)入成熟期。畫面布局中個(gè)人面貌已經(jīng)形成，作品數(shù)量也在這10年中達(dá)到高峰。以王英保1942年前后調(diào)入重慶工作為標(biāo)志，開始了王英保藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。王英保更是特治“英保入蜀后作”印章以示紀(jì)念。在此期間，王氏遍游蜀中名山。其畫作中更多使用墨法，用以描寫蜀中濕潤(rùn)的景色?！奥涔P秀逸，所繪煙云溪瀑，著紙若有濕氣。”1944年冬創(chuàng)作的《暮靄觀溪圖》便是這一階段的代表作品，從其山水作品中可以充分感受到“細(xì)致可愛”的創(chuàng)作風(fēng)格。

五為變法時(shí)期，王英保1949年定居美國(guó)后，便開始對(duì)自己的繪畫風(fēng)格進(jìn)行大刀闊斧的變法。變法后的作品形成兩種風(fēng)格面貌：第一種風(fēng)格摒棄了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫營(yíng)造，使用了西方油畫中類似風(fēng)景畫的布局，以及完全寫實(shí)的風(fēng)格，作品只保留了傳統(tǒng)筆墨技法。這種風(fēng)格是一種十分激進(jìn)的改變，筆者認(rèn)為這種變法是為了讓中國(guó)繪畫藝術(shù)更好被西方主流人群所接受的一種嘗試。此種風(fēng)格代表作是1969年創(chuàng)作的《夏威夷》（圖3）、《布碌橋》（圖4）;第二種風(fēng)格面貌的改變則相對(duì)柔和，畫面構(gòu)圖更偏傳統(tǒng)，給觀者的感覺(jué)就是用傳統(tǒng)繪畫技法來(lái)表現(xiàn)異域景色，其代表作為《康寧秋色》（圖5）。至于兩種面貌孰優(yōu)孰劣，也只能仁者見仁智者見智了。

與西洋畫相比，中國(guó)傳統(tǒng)畫更注重描繪對(duì)象的神韻、意境。畫作的優(yōu)劣也不以“似與不似”作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。更為看重的是畫家本身所具有的藝術(shù)格調(diào)，這是一種“抽象”的概念。西方藝術(shù)家一直所追求的“抽象”畫也大抵如此。王英保作為一名優(yōu)秀的藝術(shù)家，世家出身帶來(lái)的開闊眼界，又具有深厚的傳統(tǒng)功力加持，使得王英保很快就在美國(guó)畫壇嶄露頭角，至50年代中期，已是頗有名氣的畫家了。美國(guó)《藝術(shù)家手冊(cè)》主編拉菲·梅耶教授非常欣賞王氏的藝術(shù)，稱贊道：“由于王英保的出現(xiàn)，豐富了美國(guó)的藝術(shù)領(lǐng)域?！?/p>

1971年2月14日，王英保在給中國(guó)廣播公司董事長(zhǎng)梁寒操的信札中，談及在美國(guó)《藝術(shù)季刊》上發(fā)表文章的事宜，并得梁寒操親筆批示?？梢娡跤⒈Ｖ钡酵砟暌琅f筆耕不輟，依舊為傳播中國(guó)文化而努力（圖6）。

四、王英保的藝術(shù)成就

1938年，王英保在美國(guó)留學(xué)期間，就任教于紐約美術(shù)學(xué)生聯(lián)合會(huì)。當(dāng)時(shí)《紐約時(shí)報(bào)》便稱贊他是“在西半球引起公眾對(duì)中國(guó)畫感興趣的第一位先驅(qū)者?！?/p>

1953年10月，王英保應(yīng)華美協(xié)進(jìn)社的邀請(qǐng)，參加了紐約市立亨特學(xué)院舉辦的“當(dāng)代中國(guó)畫展覽會(huì)”。同時(shí)有作品參展的畫家有張大千等30多位。其后多年，王英保曾陸續(xù)在紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)合會(huì)、底特律藝術(shù)博物館、克洛克爾美術(shù)館、伍德梅爾工藝美術(shù)館、革里斯·梅森美術(shù)館、米耶和費(fèi)蘭克美術(shù)館、紐約公立圖書館、哥倫比亞大學(xué)、瓦的俄格斯頓美術(shù)館、美國(guó)中國(guó)研究所、克列斯匹美術(shù)館、美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館，世界博覽會(huì)等場(chǎng)所舉辦過(guò)多次個(gè)人畫展，因而聲名鵲起，他的國(guó)畫作品為許多美國(guó)著名博物館所珍藏。

1964年他還被邀請(qǐng)?jiān)谑澜绮┯[會(huì)中國(guó)館展出作品，并當(dāng)眾表演他的國(guó)畫技藝。同年11月，他被授予賓夕法尼亞州哈里斯堡市榮譽(yù)市民稱號(hào)，并由哈里斯堡市長(zhǎng)威廉·麥克布萊德頒發(fā)了城市鑰匙。1967年他還獲得了國(guó)際平臺(tái)協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)。王英保通過(guò)自己的努力，不僅讓自己的藝術(shù)得到了西方藝術(shù)世界的認(rèn)可，更讓中國(guó)繪畫藝術(shù)在美國(guó)得到了認(rèn)可。

王英保在國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈知之甚少，但是在美國(guó)卻是非常知名。他是英國(guó)倫敦皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)的高級(jí)會(huì)員、美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)聯(lián)盟會(huì)員、美國(guó)先驅(qū)者藝術(shù)協(xié)會(huì)終身會(huì)員、開帕·匹國(guó)立藝術(shù)聯(lián)誼會(huì)榮譽(yù)會(huì)員、美國(guó)國(guó)立藝術(shù)與文學(xué)協(xié)會(huì)會(huì)員、美國(guó)國(guó)家出版俱樂(lè)部會(huì)員以及國(guó)際講演的會(huì)員。

五、《暮靄觀溪圖》藝術(shù)賞析

《暮靄觀溪圖》為北京市文物公司舊藏，是王英保1944年冬天創(chuàng)作完成的作品，此作是王英保國(guó)內(nèi)僅見的山水作品（圖7）。

《暮靄觀溪圖》所追求的藝術(shù)氛圍，正如米芾在《畫史》中說(shuō)：“多峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真?！辈蛔非箪拍康募挤ā⒎睆?fù)的畫面，舍棄之后，終得“平淡天真”。畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，力求淡雅。畫面雖然宗法古人，但是絕非生搬硬套。從筆墨用法、設(shè)色處理再至光影透視，都可以看到王英保對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫與西洋畫法結(jié)合所作出的努力。

《暮靄觀溪圖》畫面布局采用平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，重點(diǎn)描寫近景和遠(yuǎn)景，弱化處理中景。清代張式在《畫壇》中說(shuō)道：“煙云渲染為畫中流行之空，故曰留白，非空紙。留白即畫也?！蓖ㄟ^(guò)增加畫面中段留白面積，營(yíng)造出幽遠(yuǎn)、空曠的藝術(shù)氛圍。近處畫兩棵樹，一樹枝葉繁茂，另一枝杈橫生，一枯一榮，形成局部對(duì)比。坡石堆疊，高士閑坐其中，遠(yuǎn)眺進(jìn)入暮靄的溪水。人物畫法有大千居士之韻味（圖8）。雖然只用聊聊數(shù)筆勾勒，但是對(duì)人物的造型之準(zhǔn)確、神態(tài)之畢肖，可謂是功力深厚。

畫面色調(diào)以淡赭石與墨藍(lán)色為主，營(yíng)造出傍晚天地逐漸昏暗之感。畫面中植被主要以墨色、點(diǎn)苔手法表現(xiàn)，唯有近景的蘆草、枝蔓用筆法刻畫。通過(guò)兩種表現(xiàn)形式再次形成視覺(jué)上的對(duì)比沖擊。左上題詩(shī)及款署：“選得高崗坐石平，看云看水不勝情。天然變幻無(wú)停息，看到山腰暮靄生。甲申冬，王英保寫。”鈐印鑒兩枚：王英保?。ò孜模▓D9）、英保入蜀后作（朱文）（圖10）。

溪水曲折，自畫面底部一直彎曲與遠(yuǎn)景中暮靄相連。正如董其昌《閑窗論畫》所言：“畫家之妙，全在煙云變滅中?！蓖ㄟ^(guò)煙云暮靄與溪面的曲折變化，起到增強(qiáng)畫面透視感，豐富畫面層次的作用。這種布景方式近云林子風(fēng)格，一帶溪水作為連接畫面的紐帶，溪畔的人物、樹木、各類景色以及彼岸的遠(yuǎn)山，都隨著溪水變化而左右交錯(cuò)，自然和諧，靜謐而安逸，而令觀者有大道不繁，造化自然之感。

結(jié)語(yǔ)

1982年王英保病逝于美國(guó)羅得島的寓所，終年74歲。他畢生熱愛繪畫藝術(shù)，同時(shí)為中國(guó)文化傳播操勞半生。雖然身處異邦，卻時(shí)刻掛念故鄉(xiāng)發(fā)展。王英保的夫人鄭泳蘭轉(zhuǎn)述其遺愿：“我的祖國(guó)是中國(guó)，我的故鄉(xiāng)在安徽無(wú)為縣。多少年來(lái)我沒(méi)有回去過(guò)，而今已永遠(yuǎn)不可能回去了。希望以后有機(jī)會(huì)，將我們的部分財(cái)產(chǎn)，回饋給生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)?！?/p>