許鳳如 吳紅

摘要：藝術(shù)表演形式有非常多的種類，其中情感能夠體現(xiàn)出演員的專業(yè)素質(zhì)，演員專業(yè)水平能夠通過情感表達(dá)的方式體現(xiàn)出來，而且情感的表達(dá)，讓演員與觀眾之間的距離拉近，使得觀眾能夠更好地感受到演員所要表達(dá)的內(nèi)容，而演員也更能夠體會(huì)和感受到觀眾的情感，這樣不僅能夠?qū)⒆髌犯玫乇磉_(dá)出來，將作品當(dāng)中的寓意很好地發(fā)揮出來，也能夠使得觀眾更加喜愛其所表演的話劇作品。

關(guān)鍵詞：話劇表演 演員情感 調(diào)動(dòng)與運(yùn)用 分析與探究

在整個(gè)話劇的表演過程當(dāng)中，所有的演員都要賦予角色一定的情感，演員的情感表達(dá)是推動(dòng)整部劇情發(fā)展的關(guān)鍵。除此之外，演員對(duì)于情感的恰當(dāng)把握和拿捏，也能夠更好地幫助塑造人物形象。比如，扮演反派的時(shí)候一定要運(yùn)用好臉部神情和動(dòng)作，眼神是非常關(guān)鍵的，所以，對(duì)于反派角色情感的把握，一定要抓住精髓。人們的生活當(dāng)中都包含著情感，但是話劇舞臺(tái)表演不同于人們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中所表達(dá)出來的情感，話劇演員在表演過程當(dāng)中選擇的情感表達(dá)方式更加激烈。這是由于話劇舞臺(tái)不同于現(xiàn)實(shí)生活，它是一個(gè)客觀存在的，真實(shí)看得見的內(nèi)容，如果演員情感表現(xiàn)不豐富，那么就會(huì)在舞臺(tái)上被放大，即便演員覺得自己的角色已經(jīng)發(fā)揮到極致，但是在觀眾的角度來看情感還不夠激烈。

一、話劇表演中情感運(yùn)用存在的問題

（一）一些演員很難調(diào)節(jié)自己的情緒或正確運(yùn)用情感

很多話劇演員在進(jìn)行話劇表演的時(shí)候，僅僅是對(duì)自己的臺(tái)詞進(jìn)行背誦，并且根據(jù)臺(tái)詞的內(nèi)容進(jìn)行表演，或者按照導(dǎo)演的思路和指導(dǎo)進(jìn)行表演，在整個(gè)表演當(dāng)中沒有添加自己的想法和其他發(fā)揮，這樣是不對(duì)的。這種表演只會(huì)給觀眾一種生硬、不自然的感覺，從舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來的表演形式也是非常簡(jiǎn)單的，僅僅是把臺(tái)詞表演出來了，并沒有表達(dá)出角色所要賦予的含義和韻味，觀眾也會(huì)對(duì)演員的表演產(chǎn)生距離感，不能夠深入到表演過程當(dāng)中，不能體會(huì)到此次表演的目的，進(jìn)而不喜歡此次的表演。不能夠正確運(yùn)用自己情感、把握自己情感的演員還是比較少的，大部分舞臺(tái)劇和話劇演員能夠熟練地運(yùn)用自己的情感。但是在很多時(shí)候，能夠熟練運(yùn)用自己情感的演員，會(huì)把情感運(yùn)用錯(cuò)誤，用錯(cuò)誤的形式展現(xiàn)出來，這樣不利于演出效果，也不能把話劇的主要內(nèi)容表現(xiàn)出來。

（二）演員的情感表現(xiàn)比較單調(diào)

話劇的表演形式在整個(gè)表演形式范圍內(nèi)是比較困難的一種，它不同于電視劇和電影的表演形式，電視劇和電影在拍攝過程當(dāng)中，如果演員出現(xiàn)失誤會(huì)及時(shí)停止，在調(diào)整狀態(tài)之后，再開始下一場(chǎng)的拍攝，這樣能夠減少演員的失誤，電視劇和電影在搬上大屏幕之前還會(huì)由專業(yè)的剪輯師對(duì)電視劇或電影進(jìn)行剪輯，將拍攝不好的部分剪輯掉，這樣給觀眾呈現(xiàn)出來的整個(gè)表演內(nèi)容是非常完整的。但是話劇表演相當(dāng)于現(xiàn)場(chǎng)直播，如果演員出現(xiàn)錯(cuò)誤，就會(huì)直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，沒有第二次修改的機(jī)會(huì)。所以說話劇演員的表演是一次性到位的。一名好的話劇演員，除了能夠熟練地背誦臺(tái)詞、掌握肢體動(dòng)作之外，還需要有豐富的情感，只有演員具備豐富的情感，才能在話劇表演過程當(dāng)中充分地調(diào)配自己的情感，在不同的場(chǎng)合展示自己不同的情感，這樣才能夠?qū)⒆约核椦莸慕巧楦辛芾毂M致地表達(dá)出來。但是現(xiàn)如今，話劇演員都很年輕，即使具備了一定的臺(tái)詞功底和動(dòng)作功底，但卻缺乏情感表現(xiàn)力，由于他們的閱歷非常少，演出的經(jīng)驗(yàn)也比較少，所以很難有充足的情感體驗(yàn)，并將其加入到話劇舞臺(tái)上。年輕的話劇演員不能夠體會(huì)到普通百姓生活當(dāng)中的酸甜苦辣，所以也沒有辦法豐富自己的生活經(jīng)驗(yàn)。

二、演員的情感表達(dá)在話劇表演過程當(dāng)中所發(fā)揮的作用

（一）能夠提高話劇表演的整體水平

作為話劇演員，在平常的演出過程當(dāng)中會(huì)定期進(jìn)行表演訓(xùn)練，這種專業(yè)訓(xùn)練貫穿整個(gè)話劇演員的一生，這不僅能夠更好地呈現(xiàn)話劇舞臺(tái)表演效果，還會(huì)提高話劇表演者的演出水平。除了專業(yè)訓(xùn)練之外，話劇演員也要培養(yǎng)自己充分調(diào)動(dòng)情感的能力，只有更好地把握自己內(nèi)心的情感，才能夠在演出的時(shí)候針對(duì)不同的情景抒發(fā)不同的情感，更好地塑造讓自己滿意、讓觀眾滿意的角色。演員情感表達(dá)能力的提升，表演的角色效果就會(huì)更好，這樣就會(huì)增加話劇表演角色的整體效果，全面提升話劇舞臺(tái)的表演水平。而在現(xiàn)實(shí)中，有的話劇表演者沒有辦法真實(shí)地展現(xiàn)角色所應(yīng)有的情感，進(jìn)而導(dǎo)致無法正常地發(fā)揮自己的表演技巧，這就在一定程度上影響了整體的表演水平和效果。所以，演員如果想要全面提升表演能力，就要從根本上提高情感表達(dá)水平，進(jìn)而使話劇表演的整體水平得到提高。

（二）更好地將情感傳遞給觀眾

在話劇表演過程當(dāng)中，如果想要提高整體話劇表演水平，還需要演員和觀眾之間情感的相互連接，在情感上達(dá)到共通。而如果想要與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，就需要演員通過情感的表達(dá)來實(shí)現(xiàn)和完成。情感是藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，演員很好地把握情感并表達(dá)情感是非常困難的，而且演員還需要通過對(duì)自己情感的調(diào)動(dòng)和表達(dá)來建立與觀眾之間溝通的橋梁，這就難上加難。演員在舞臺(tái)表演的時(shí)候需要表達(dá)自己的情感，然后再將情感傳遞給觀眾，觀眾也需要接收演員的情感，并且將自己帶入演出劇情當(dāng)中去，觀眾通過演員演出話劇了解整個(gè)話劇所要表達(dá)的信息，通過演員所演出的內(nèi)容來找到自身的缺點(diǎn)和不足，這是話劇的最終目的。所以，如果想要連接觀眾和演員之間的關(guān)系，那么，演員需要通過表達(dá)自身的情感，建立與觀眾之間溝通的橋梁。

（三）能讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴

無論是電視劇還是電影，只要是藝術(shù)表演形式，讓觀眾產(chǎn)生一定的情感共鳴是非常重要的，但這也是一個(gè)非常困難的任務(wù)。情感在整個(gè)話劇表演過程當(dāng)中充當(dāng)著非常重要的角色，演員演出的成功與否與情感有著直接的關(guān)系，一般來說，一部話劇表演非常成功就意味著他的演出能夠得到觀眾的認(rèn)可，能夠走進(jìn)觀眾的內(nèi)心，引起觀眾的共鳴，這樣才能夠說這部話劇表演是非常成功的。如果演員在演出結(jié)束之后并沒有引起觀眾的共鳴，也沒有讓觀眾認(rèn)識(shí)到整部話劇表演過程當(dāng)中所體現(xiàn)出的情感態(tài)度，那么這部話劇的表演就是不成功的，或者說演員的情感表達(dá)不到位。

三、話劇表演當(dāng)中情感調(diào)動(dòng)的主要對(duì)策

（一）演員在表演之前要做好準(zhǔn)備工作

話劇演員在登臺(tái)表演之前，要對(duì)劇本做出整體的閱讀和了解，和其他的演員坐在一起圍讀劇本，將自己的角色情感把握住，認(rèn)真分析和掌握表演內(nèi)容。在分析自己角色的時(shí)候，要將自己的情感融入進(jìn)去，深入體會(huì)角色的特點(diǎn)。同時(shí)還需要與導(dǎo)演做一定的溝通，按照話劇表演的基本規(guī)律和導(dǎo)演所要達(dá)到的目標(biāo)進(jìn)行表演。還可以針對(duì)自己表演角色的原型去生活當(dāng)中尋找該種角色的類型，進(jìn)行最真實(shí)的體驗(yàn)和感受，這樣才能夠在演出過程當(dāng)中取得成功。比如話劇《東方紅》，在進(jìn)行表演的時(shí)候，很多演員由于與歷史年代相隔較遠(yuǎn)，不能夠很好地把握自己所要表演角色的心理路程，所以就去觀看大量的相關(guān)題材電影和電視劇，從中尋找靈感和經(jīng)驗(yàn)，將自己當(dāng)作當(dāng)中的一分子，感受中國人民在中國共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下進(jìn)行的艱苦斗爭(zhēng)。這樣才能將角色表演到位。

（二）演員需要將自己融入生活

藝術(shù)來源于生活。話劇演員在表演的時(shí)候，只有豐富自己的情感體驗(yàn)，充分調(diào)配自己的情感，才能夠更好地表演話劇的內(nèi)容，使得觀眾醉心于整個(gè)話劇表演的過程。除此之外，年輕的話劇演員也要向老一輩的話劇表演藝術(shù)家學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們的情感表達(dá)方式。把老一輩的表演藝術(shù)家當(dāng)作自己的榜樣，這樣才能夠不斷地激勵(lì)自己提高情感表達(dá)能力，通過體驗(yàn)生活去實(shí)現(xiàn)角色的完美演繹，用自己真摯的情感去打動(dòng)觀眾。比如在表演話劇《寶島一村》時(shí)，話劇演員不斷地學(xué)習(xí)老一輩表演藝術(shù)家的表演形式，將那段亦喜亦悲、且哭且笑的寶島光陰和鄉(xiāng)愁故事演繹得淋漓盡致。而就是這樣三代住民、四個(gè)家庭的故事溫暖了坐在臺(tái)下的觀眾，這是一個(gè)離觀眾既遠(yuǎn)又近的真實(shí)故事。

四、結(jié)語

話劇作為一門大眾藝術(shù)，情感的表達(dá)是最為主要的，話劇表演者一定要有扎實(shí)的基本功和情感表達(dá)能力，這樣才能夠更好地演繹一部話劇。話劇演員需要融入生活當(dāng)中，豐富自身的情感經(jīng)歷，用自己的情感去打動(dòng)觀眾，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，這樣才能夠促進(jìn)我國的話劇行業(yè)更好地走下去，為話劇這門藝術(shù)做出自己的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張茜雅.淺議話劇表演過程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用[J].戲劇之家，2021（06）：13-14.

（作者簡(jiǎn)介：許鳳如，女，西安外事學(xué)院，研究方向：表演;吳紅，女，博士研究生在讀，西安外事學(xué)院，副教授，研究方向：舞蹈表演）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）