陳 昊

（全北國立大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，韓國全州 54896）

21世紀(jì)以來，全球各國家的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水準(zhǔn)均在不斷提高，其中流行音樂以其獨(dú)有的藝術(shù)魅力及多樣化的傳播方式迅速占據(jù)著文化傳播的市場(chǎng)份額。韓國于1998年即提出了“文化立國”的發(fā)展戰(zhàn)略，作為文化形態(tài)之一的音樂也必然是被發(fā)展的重要領(lǐng)域之一[1]。在所謂的韓流文化中，流行音樂始終占據(jù)相當(dāng)?shù)谋戎兀绊懥ι踔硫懵晣H。韓國是世界范圍內(nèi)少有的本土音樂產(chǎn)品占主要市場(chǎng)份額的國家[2]，其音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成就值得學(xué)習(xí)與借鑒。

本文從音樂美學(xué)角度出發(fā)，對(duì)韓國流行音樂發(fā)展的現(xiàn)狀與成因予以分析。

一 韓國流行音樂的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

韓國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展快速的原因歸根結(jié)底是政府的大力支持。韓國在文化發(fā)展策略上有著放眼世界的規(guī)劃，尤其近十年來其流行音樂產(chǎn)業(yè)在國際市場(chǎng)上發(fā)展迅猛[3]。韓國政府支持音樂作為文化產(chǎn)業(yè)的重要支柱而推廣發(fā)展，不僅頒布了《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年計(jì)劃》《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進(jìn)計(jì)劃》等針對(duì)性的政策，并專門成立研究院，支持用音樂產(chǎn)業(yè)來開拓文化產(chǎn)業(yè)的道路。韓國諸多藝術(shù)管理公司實(shí)力雄厚，承襲了歐美藝術(shù)管理體系特點(diǎn)，這也是音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展較早、較好的原因之一。專業(yè)化的藝術(shù)經(jīng)營人才懂得如何針對(duì)音樂作品、音樂表演、音樂消費(fèi)群體等進(jìn)行周密的營銷和策劃。此類人才不僅通曉音樂的風(fēng)格特征，而且更懂得如何去用現(xiàn)有的途徑和平臺(tái)與觀眾間搭建溝通橋梁，讓潛在觀眾群體產(chǎn)生消費(fèi)藝術(shù)的欲望，從而實(shí)現(xiàn)推廣與盈利的目的。新媒體平臺(tái)的拓展使得音樂的推廣相對(duì)迅捷，尤其第四媒體（網(wǎng)絡(luò)媒體）兼容性較強(qiáng)的文本結(jié)構(gòu)方式、信息傳播方式與媒介營銷模式等對(duì)大眾流行文化的傳播更是如虎添翼[4]。韓國在生活方方面面均有植入流行音樂，無疑直接推動(dòng)了音樂文化產(chǎn)業(yè)的不斷升級(jí)與發(fā)展；專業(yè)的偶像歌手、偶像團(tuán)體培養(yǎng)以公司外包的練習(xí)性培訓(xùn)為主，將選拔出的優(yōu)秀年輕人從零起點(diǎn)起不斷學(xué)習(xí)、提升外在形象與內(nèi)在修養(yǎng)等，兼在唱歌、舞蹈、表演等方面進(jìn)行綜合訓(xùn)練，最終才能“出道”，作為音樂產(chǎn)品營銷而帶來效益。

韓國的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展受多方面因素的影響，最重要的因素是強(qiáng)調(diào)音樂作品要有非常高的質(zhì)量，高質(zhì)量的音樂產(chǎn)品才會(huì)被接受而不斷的盈利，反之只會(huì)斷送這條產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路。

二 韓國流行音樂的受眾分析

音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展升級(jí)最關(guān)鍵的要素就是受眾群體的接受程度、消費(fèi)水平與消費(fèi)能力。流行音樂的受眾群體具有“平民性”的特點(diǎn)。與古典音樂不同，欣賞主體不會(huì)過分在意音樂的內(nèi)涵及表述，而是流行音樂注重音樂的形式、視覺和聽覺的流行音樂。流行音樂形式多樣、類別眾多，最為常見的就是偶像團(tuán)體演出、街邊藝人演出、商場(chǎng)及校園內(nèi)的一些小型舞臺(tái)演出。但無論是在哪里演出，現(xiàn)場(chǎng)幾乎都是人山人海、水泄不通的效果，可見流行音樂的美符合大眾審美的口味。作為聽眾，此類流行音樂多以帶有搖滾的歌唱（K-POP）為主，更能與人的主觀情感契合，或能引起人的生理反應(yīng)造成音樂帶動(dòng)身體運(yùn)動(dòng)的效果。卓菲亞·麗莎指出“音樂導(dǎo)致的表情運(yùn)動(dòng)中最重要的一個(gè)種類就是具有音調(diào)特征的人類口語。因此，這種音調(diào)在音樂中起到巨大的作用?！表n國流行音樂長于“融合”，很巧妙的將音樂、文化、表演融為一體。流行音樂的很多歌曲都會(huì)融合生活的方方面面，給人一種接地氣的感覺。

韓國的流行音樂類型較多，且基本都與韓國傳統(tǒng)文化相結(jié)合。類型多樣的音樂不僅是吸納西方音樂的結(jié)果，也有部分東方音樂的因素，這樣對(duì)擴(kuò)大受眾群體是十分有利的。筆者在韓校園內(nèi)，隔三差五就發(fā)現(xiàn)有小型流行音樂會(huì)的演出，此類音樂會(huì)大多是時(shí)下非常流行亦或是青年群體耳熟能詳?shù)母枨?，通過自發(fā)性的組織、結(jié)合而表演的一種小型娛樂節(jié)目。但小型節(jié)目的演員素質(zhì)與表演技能非常優(yōu)秀，短時(shí)間內(nèi)就可以編邊唱邊跳的流行節(jié)目，可以看出表演者和欣賞者對(duì)于此類流行音樂的熱愛。

韓國父母對(duì)于孩子學(xué)習(xí)音樂往往沒有偏見，反倒是覺得總是學(xué)習(xí)是一件很苛刻的事情，無論家長個(gè)人對(duì)流行音樂喜歡與否，總歸在內(nèi)心上是接受的。韓國的流行音樂產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出非常明顯的“粉絲經(jīng)濟(jì)”特征：低齡化的消費(fèi)群體與粉絲型消費(fèi)方式[5]，所以學(xué)生是音樂消費(fèi)的主要群體。如果投資子女音樂教育，那么家長也是比較容易接受，畢竟學(xué)習(xí)音樂也是使孩子獲得成功的一條道路。

三 韓國流行音樂的美學(xué)特征

從音樂表演的角度分析，韓國流行音樂有其獨(dú)特的表演方式風(fēng)格。此類的音樂表演者的技術(shù)性要求極高而且要長于體態(tài)語言表達(dá)及溝通，練習(xí)生這個(gè)團(tuán)體就是專為音樂表演而設(shè)立的人才工廠。這個(gè)人才群體需要學(xué)習(xí)各種不同的表演方式及表演特點(diǎn)，且他們要隨時(shí)切換自己的角度、表演方式等，通過不同表演方式、不同表演特點(diǎn)、不同表演層次而取得欣賞群體滿意。要在舞臺(tái)中將自己與表演合二為一，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的氛圍及表演的需要，靈活運(yùn)用基本技能進(jìn)行氣氛掌控。觀眾的審美水平要與表演的審美追求有某種程度的同構(gòu)關(guān)系，才能充分使觀眾產(chǎn)生與其內(nèi)心的情感宣泄及生理運(yùn)動(dòng)的聯(lián)覺。流行音樂的創(chuàng)作者與欣賞者充分被表演所連接，從而在觀眾、聽眾的反饋中實(shí)現(xiàn)作品與表演的價(jià)值。

從音樂欣賞的角度分析，最高層次追求可能就是“共通”感的營造。不同階段、年齡、文化的群體的差異會(huì)有著不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，但大眾對(duì)于流行音樂的審美，更多的是對(duì)音響的主觀感受以及對(duì)舞美的視覺接受。不同的流行音樂會(huì)對(duì)人的感情造成不同的影響，但真正能與欣賞主體內(nèi)心情感碰撞到一起的，才會(huì)出現(xiàn)沉浸式的體驗(yàn)。欣賞者總是抱有一種審美期待，音樂的旋律、節(jié)奏、音色，舞臺(tái)的燈光、布景以及表演主體的顏值、舞姿，都會(huì)對(duì)欣賞主體形成審美共鳴效果。韓國流行音樂的受眾群體基本可以說都是用感性的方式欣賞音樂的形式。

從審美感知的角度分析，韓國的流行音樂在大部分韓國人眼中是風(fēng)頭無兩的審美文化，且韓國流行音樂的出鏡率要遠(yuǎn)比韓國古典音樂出鏡率高的多。韓國流行音樂的審美或價(jià)值取向不能與其他音樂的種類一同看待，是因?yàn)榇祟惲餍幸魳返谋举|(zhì)、形式、用途等方面都會(huì)與其他音樂有所不同，因?yàn)榱餍幸魳分饕槍?duì)的是普羅大眾，既不像歌劇的受眾性，也不像古典音樂的受眾性，所以流行音樂的價(jià)值取向中平民性是最基本的取向。除了平民性以外，韓國流行音樂還具有商品性、娛樂性的特點(diǎn)，這也是流行音樂能生存下去的主要目標(biāo)。就商品性而言，韓國流行音樂的的內(nèi)容或題材上并不會(huì)注重選擇有教育意義或哲理性的，一般都是較貼近生活的題材。韓國流行音樂的發(fā)展較其他國家更追求時(shí)尚性音樂與舞美的結(jié)合使得韓國的流行音樂盡可能滿足各個(gè)階層人們的心理與審美上的需要。

四 結(jié)語

本文主要從韓國流行音樂的發(fā)展?fàn)顩r、發(fā)展模式、表演方式等著手，分析韓國流行音樂的諸多推動(dòng)性因素與其流行音樂在國際流行音樂中的地位。目前看來，韓國流行音樂的發(fā)展已被大多國家接納并認(rèn)可，韓國也在用審美文化的手段實(shí)施著自己的文化戰(zhàn)略。韓國流行音樂的音樂風(fēng)格定位、發(fā)展規(guī)律及產(chǎn)生的系列影響都與其他國家有著不同之處，從歷史、觀念、流派、創(chuàng)作、風(fēng)格等研究韓國流行音樂發(fā)展的成就，創(chuàng)作可以對(duì)中國流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生啟示作用。