祝君壁 經(jīng)濟(jì)日報

一、用講故事的手法寫新聞報道

在某種程度上，優(yōu)秀的新聞報道帶給讀者的感覺與閱讀小說相似，都能通過對情節(jié)、人物、環(huán)境等的刻畫讓讀者隨之產(chǎn)生思考，以及緊張、興奮、悲傷等感覺，從而引人入勝，令人欲罷不能。

小說這種文學(xué)體裁是最適宜講故事的，小說的形式多樣、內(nèi)容豐富，能滿足各種偏好的讀者。小說作者能夠通過多種寫作手法和寫作技巧，將故事本身的魅力發(fā)揮到極致，并將作者意圖潛移默化地傳遞給讀者。

在不少優(yōu)秀的新聞報道中，也能找到小說筆法的影子。比如，第二十七屆中國新聞獎一等獎作品《老郭脫貧記》，就努力追求故事事件化、事件人物化、人物細(xì)節(jié)化、細(xì)節(jié)生動化，重點(diǎn)表現(xiàn)人物性格、對話、心理活動，以及事件發(fā)展的矛盾、細(xì)節(jié)、懸念、轉(zhuǎn)折等，力求將故事講得生動有趣、曲折動人。

如果能借鑒小說的寫作方法來寫新聞報道，將兩者的長處結(jié)合起來，就會為讀者創(chuàng)造出身臨其境的感覺，讓讀者深深沉浸于生動的新聞故事中，這遠(yuǎn)比干巴巴地呈上政策信息概念、觀點(diǎn)和數(shù)字等，傳播效果要好得多。當(dāng)然，不是所有的新聞體裁都能借鑒小說的寫作手法，筆者認(rèn)為，只有通訊和特寫這兩種體裁適合借鑒。

新聞報道的寫作與小說的創(chuàng)作有很大不同。創(chuàng)作小說可以任由作者的想象力天馬行空，用鮮明的人物、曲折的情節(jié)、個性化的語言、豐富的背景設(shè)置等來吸引讀者，目前流行的玄幻、仙俠、架空歷史等類型的小說，甚至可以虛構(gòu)一個不存在的時空，帶領(lǐng)讀者在異世界遨游。還有的小說作者通過聊天工具建立了聊天群，根據(jù)大多數(shù)讀者的偏好和建議隨時更改情節(jié)，以充分滿足讀者興趣。小說多為虛構(gòu)，即使取材于現(xiàn)實(shí)生活，也會再加工，不會完整記錄現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)故事。

新聞報道則絕對不能隨意想象，必須植根于事實(shí)，記錄真實(shí)的人物、真實(shí)的事件、真實(shí)的對話、真實(shí)的場景、真實(shí)的數(shù)字等，因而有不少局限性。但是，新聞報道取材于讀者的身邊事，與讀者有天然的緊密聯(lián)系，更能引起讀者共鳴，并能使讀者依據(jù)個人經(jīng)驗(yàn)有所感悟、有所啟發(fā)。新聞報道會根據(jù)新聞事件的發(fā)展情況及時跟進(jìn)，不斷報道事件的最新進(jìn)展，但絕不可能根據(jù)讀者的喜好來隨意更改，只能完全忠實(shí)于事實(shí)。

二、如何將小說創(chuàng)作與新聞寫作的優(yōu)勢結(jié)合起來

怎樣才能像寫小說一樣寫新聞報道呢？筆者認(rèn)為，需要從幾方面發(fā)力：

第一，要注重對人物的描寫。英國記者鮑勃·希契科克認(rèn)為：“受眾對人比對事件本身更為關(guān)心，對人們在干什么比對人們在說什么更為關(guān)心?！比耸菢?gòu)成新聞事件的主體，寫人能貼近受眾，記敘也會變得生動有趣，進(jìn)而激起讀者的閱讀興趣。

小說人物描寫的方法大致分為肖像描寫、語言描寫、行動描寫和心理描寫。不少新聞報道都借鑒了這些方法，使文中的人物有血有肉、活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖。

肖像描寫側(cè)重以“形”傳“神”，通過人物的某些外部特征來揭示人物的性格。如第二十五屆中國新聞獎獲獎作品《“李保國又來了!”》寫道，“一個黑乎乎、笑嘻嘻的人朝地里走來?！边@一描寫把李保國的形象生動地展現(xiàn)了出來?！昂诤鹾酢闭f明他常年在地里指導(dǎo)，臉都被曬黑了?！靶ξ闭f明他熱愛農(nóng)村農(nóng)民和這份事業(yè)，來到村里總是樂呵呵的。

語言描寫，尤其是人物的對話能最迅速、最有效地描繪出人物的性格，而且原汁原味的對話也可以讓受眾有身臨其境之感。心理描寫能使人物形象更為真實(shí)、完整、豐滿而且深刻，也更加富有藝術(shù)感染力。

如第二十五屆中國新聞獎獲獎作品《車輪上的幸福福泉市陸坪鎮(zhèn)福興村吳成德家換車記》寫道，“幾經(jīng)周折，1994 年年底，吳成德終于如愿以償，花1950 元買到了一輛夢寐以求的二手本田125 型摩托車。當(dāng)時他感覺‘洋氣慘了’。”吳德成作為村支書，這個群體給人的印象通常是認(rèn)真嚴(yán)肅，沒想到作者卻記錄了他愛虛榮的一面。這一心理描寫讓吳德成的形象一下子就真實(shí)豐滿了起來，讓讀者認(rèn)識到他是一個和自己差不多的人，從而拉近了人物與讀者的距離。

第二，要努力挖掘曲折的情節(jié)。文章的情節(jié)惟有曲折，才能牢牢抓住讀者的心。平鋪直敘波瀾不驚的描述，讀者大多不愛看。所以在選擇采訪素材時，要盡量選擇情節(jié)波瀾起伏的事件。對于那些看似淺顯直白、毫無曲折可言的新聞事件，要多方采訪，深入挖掘。新聞事件的發(fā)生絕不是偶然的、孤立的，其身后必然會有大量相關(guān)聯(lián)的其他事件，只要努力發(fā)掘，一定會找到能使事件一波三折的情節(jié)，從而使報道更具感染力。

但是，一味追求使事件一波三折的情節(jié)容易使新聞報道流于淺薄與低俗。不少媒體在報道事件時會妄加猜測，這就不是在挖掘與新聞事件相關(guān)的其他事件，而是在刻意尋找奪人眼球的花邊新聞，這樣的報道不能真正打動讀者，只是在迎合部分讀者的低級趣味，是不可取的。

第三，要重視對場景的描寫。李希光教授曾多次提出：“什么樣的畫面最具傳播效果?那是真實(shí)、動感、能刺激人的情緒，能使人產(chǎn)生感情反映的畫面?！眱?yōu)秀的記者，總會在新聞中制造某個場景，并竭力渲染它，對受眾造成強(qiáng)烈的沖擊，而那些具有特殊意義的場景畫面也能更真實(shí)、更形象、更立體地展現(xiàn)報道對象。如毛澤東同志的作品《我三十萬大軍勝利南渡長江》寫道，“英勇的人民解放軍二十一日已有大約三十萬人渡過長江。渡江戰(zhàn)斗于二十日午夜開始，地點(diǎn)在蕪湖、安慶之間。國民黨反動派經(jīng)營了三個半月的長江防線，遇著人民解放軍好似摧枯拉朽，軍無斗志，紛紛潰退。長江風(fēng)平浪靜，我軍萬船齊放，直取對岸，不到二十四小時，三十萬人民解放軍即已突破敵陣，占領(lǐng)南岸廣大地區(qū)，現(xiàn)正向繁昌、銅陵、青陽、荻港、魯港諸城進(jìn)擊中?！?/p>

三十萬大軍南渡長江的壯闊場面的勾勒，讓讀者深刻認(rèn)識到到人民解放軍的英勇無敵、所向披靡。小說三要素為人物、情節(jié)、環(huán)境，場景的描寫就是對環(huán)境的介紹，能夠突出人物性格并為情節(jié)發(fā)展做出鋪墊，因此想把新聞報道寫得像小說一樣吸引人就要特別注意描寫場景，通過一個個不同場景的轉(zhuǎn)換，更深入、更具體，更生動地報道新聞事實(shí)。

第四，要重視對細(xì)、的刻畫。細(xì)節(jié)描寫是充實(shí)作品骨骼的血和肉，能使作品中的人物、場景活靈活現(xiàn)、歷歷在目，讓讀者感同身受。如第二十七屆中國新聞獎獲獎作品《名醫(yī)進(jìn)社區(qū)為何遭冷遇》寫道，“因?yàn)闆]有患者，魯玉明顯得有些不適應(yīng)，他一會兒打開手提電腦寫年終總結(jié)，一會兒站起來走兩步活動筋骨，一會兒又走出診室朝門外張望，好容易盼來了一對老年夫妻，結(jié)果人家是來看感冒的。最終，魯玉明只能無聊到看醫(yī)書打發(fā)時間?！边@一細(xì)節(jié)描寫把貴陽市一醫(yī)的心內(nèi)科主任魯玉明因沒有患者而打發(fā)時間的情況活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了出來，讓讀者真切體會到了他的無聊，也為當(dāng)?shù)鼗颊咤e失求醫(yī)機(jī)會而感到惋惜。

三、傳統(tǒng)報道要創(chuàng)新，帶著問題意識深度挖掘

小說之所以吸引人，一大原因是詳盡的細(xì)節(jié)描寫，同時帶有創(chuàng)新的思維。反觀新聞報道，經(jīng)常把事件、數(shù)字、政策等直接羅列出來，幾乎不交代細(xì)節(jié)，讀來枯燥無味。如果能詳細(xì)挖掘事件、數(shù)字、政策產(chǎn)生的各種細(xì)節(jié)，再現(xiàn)人物、現(xiàn)場和事件的精彩片段，在尊重事實(shí)的前提下渲染氣氛，使讀者如見其人、如聞其聲，報道就會具有激起讀者共鳴的力量。

網(wǎng)絡(luò)傳播時代，信息是海量的，同質(zhì)化、一般化報道很容易被淹沒在汪洋大海之中。報道要想脫穎而出，就要有新銳之處、不同凡響，彰顯鮮明個性和獨(dú)到價值。想要打造“刷屏”之作，尤其需要直面經(jīng)濟(jì)生活，敢于觸碰矛盾問題，聚焦熱點(diǎn)難點(diǎn)困惑點(diǎn)。通過記者的敏銳觀察、理性思考、深入采寫，形成創(chuàng)造性的成果。

財經(jīng)作家吳曉波撰寫的文章《去日本買只馬桶蓋》就是產(chǎn)業(yè)報道求新銳的典型案例。盡管中國制造“大而不強(qiáng)”的現(xiàn)狀盡人皆知，但是，該文從社會各界普遍關(guān)注的“消費(fèi)外流”現(xiàn)象著筆，由中國消費(fèi)者赴日搶購馬桶蓋行為切入，鞭策中國制造正視差距，重塑競爭優(yōu)勢，依然振聾發(fā)聵、令人深思。吳曉波在文中呼吁，中國傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)應(yīng)秉持工匠精神，推進(jìn)技術(shù)和理念的創(chuàng)新，加速轉(zhuǎn)型升級，切實(shí)滿足國人高品質(zhì)生活需求。由于文章切口小、挖掘深，戳中了產(chǎn)業(yè)痛點(diǎn)，直達(dá)受眾內(nèi)心，僅上網(wǎng)第一天閱讀量就超過了60 萬。此文廣為流傳，引發(fā)了各界熱議，值得我們借鑒學(xué)習(xí)。

2019 年9 月16 日，經(jīng)濟(jì)日報推出“共和國的故事·六記”系列報道也體現(xiàn)了傳統(tǒng)報道的創(chuàng)新意識。這套報道在策劃之初，就是高標(biāo)準(zhǔn)，要把六大領(lǐng)域的內(nèi)容做實(shí)、做透、做精，讓報道能給讀者、網(wǎng)友留下印象，讓大家不僅入眼，更入腦、入心。與此同時，該系列報道不僅在報紙上出新出彩，在新媒體平臺也精心設(shè)計適合“小屏幕”傳播的內(nèi)容，有文、有圖、有視頻，文風(fēng)清新，樣式新穎，內(nèi)涵、顏值俱佳，讓這套報道有了第二落點(diǎn)，擴(kuò)大了傳播效果。

首先，傳統(tǒng)報道要提升傳播效果，還必須考慮用戶體驗(yàn)。在當(dāng)前媒體生態(tài)下，主流媒體做好報道，亟待強(qiáng)化用戶觀念，深入研究用戶需求，發(fā)揮新媒體、新技術(shù)的優(yōu)勢，精準(zhǔn)傳播、強(qiáng)化互動、加強(qiáng)服務(wù)，通過不斷提升用戶體驗(yàn)打開發(fā)展新空間。

新聞報道實(shí)際上是一種很個性化和組織化的行為，個人可以有個人的特點(diǎn)，一份報紙可以有自己的原則。但是有一點(diǎn)不能放棄，就是任何格式都要以最快、最簡潔、最能滿足受眾需要的格式去寫，這是新聞報道的“真理”。

以往，傳統(tǒng)媒體存在著編讀互動不夠，單向傳播傾向嚴(yán)重的局限性，報道選題策劃憑經(jīng)驗(yàn)、靠感覺而定的情況較為普遍。而新媒體的興起，大數(shù)據(jù)的運(yùn)用，為媒體準(zhǔn)確描繪受眾畫像，深入了解讀者需求，全面監(jiān)測掌握產(chǎn)業(yè)動向和輿情動態(tài)，科學(xué)做好產(chǎn)業(yè)報道，將受眾轉(zhuǎn)化為用戶提供了可能。在發(fā)動技術(shù)引擎的基礎(chǔ)上，我們要一如既往推報道，利用各大平臺廣為傳播，擴(kuò)大報道聲勢和品牌影響；同時，要狠下功夫聚人氣，順應(yīng)移動化、視頻化、社交化發(fā)展趨勢，不斷增強(qiáng)新媒體產(chǎn)業(yè)報道的吸引力，有針對性地聚攏和擴(kuò)大用戶規(guī)模，努力成為網(wǎng)絡(luò)傳播中不可替代的節(jié)點(diǎn)。

其次，產(chǎn)業(yè)報道需適應(yīng)新媒體要求，調(diào)整生產(chǎn)周期和報道方式，立足于現(xiàn)在進(jìn)行時，實(shí)時傳播、滾動發(fā)稿，持續(xù)更新，多形式展現(xiàn)，多渠道分發(fā)，不斷增強(qiáng)用戶對產(chǎn)業(yè)運(yùn)行的實(shí)時掌控感和信息獲得感；內(nèi)容上應(yīng)大幅增加服務(wù)信息。不光滿足用戶硬新聞需求，還要與用戶的日常生活需求發(fā)生關(guān)聯(lián)，提供量身定制內(nèi)容，從而增加其觸媒頻率，強(qiáng)化使用習(xí)慣。

最后，還需要注意一點(diǎn)。真實(shí)是新聞的生命，事實(shí)是新聞的本源，虛假是新聞的天敵。新聞?wù)鎸?shí)追求的是“現(xiàn)實(shí)態(tài)”事實(shí)的真實(shí)。在報道中，要根據(jù)事實(shí)和客觀規(guī)律來描述事實(shí)，不僅要準(zhǔn)確報道個別事實(shí)，還要從宏觀上把握和反映事件或事物的全貌。在保持微觀真實(shí)的基礎(chǔ)上，保持宏觀真實(shí)。