熊恬 韶關(guān)市廣播電視臺

近些年來互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展迅速，各個(gè)領(lǐng)域的工作都離不開互聯(lián)網(wǎng)的幫助，而融媒體就是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下誕生的一種新興產(chǎn)業(yè)。融媒體是在媒介載體的幫助下，從多種傳統(tǒng)媒體中學(xué)習(xí)到一些優(yōu)勢，同時(shí)將其和現(xiàn)代社會(huì)的新媒體進(jìn)行融合，確保創(chuàng)作的媒體內(nèi)容能夠在更多的平臺上進(jìn)行傳播。在融媒體時(shí)代，該領(lǐng)域的專業(yè)人士要對傳統(tǒng)媒體以及各種內(nèi)容的傳播媒介、技術(shù)等進(jìn)行學(xué)習(xí)，把其中包含的各種優(yōu)勢結(jié)合到一起，從而達(dá)到資源共享以及利益互融的目的，同時(shí)也要相互分享創(chuàng)作內(nèi)容。以融媒體為發(fā)展背景的現(xiàn)代化微紀(jì)錄片拍攝過程中，相較于普通紀(jì)錄片無論是在技術(shù)方面，還是視頻形態(tài)上都發(fā)生了很大的改變，同時(shí)每一個(gè)受眾所具有的接受心理都存在很大差異，融媒體時(shí)代促進(jìn)了微紀(jì)錄片的誕生和發(fā)展，同時(shí)對于微紀(jì)錄片的發(fā)展也有著非常大的幫助。

一、融媒體概述

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展的過程中，新興媒體逐漸出現(xiàn)在了我們生活和工作中的方方面面，許多人都青睞于這種獲取信息的方式。當(dāng)今社會(huì)是大眾傳播的時(shí)代，各種媒體都開始發(fā)揮自己的優(yōu)勢，對自己進(jìn)行重新定位，努力占據(jù)屬于自己的傳媒市場，這種情況的出現(xiàn)導(dǎo)致傳媒領(lǐng)域的競爭越來越激烈，同時(shí)對于傳媒領(lǐng)域的企業(yè)來說同樣是非常大的發(fā)展機(jī)會(huì)。不管是報(bào)紙、廣播等傳統(tǒng)媒體，還是網(wǎng)絡(luò)、視頻平臺等各種新媒體，他們在競爭的過程中都在努力發(fā)揮自己的優(yōu)勢，同時(shí)也在向自己的競爭對手學(xué)習(xí)，吸收與傳統(tǒng)媒體競爭過程中所學(xué)到的各種優(yōu)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對自身的有效完善，促進(jìn)了媒介融合的發(fā)展。在傳統(tǒng)的媒體中，每一種媒體都是孤軍奮戰(zhàn)，讓自己的內(nèi)容盡可能廣泛地傳播，而且每一種媒體所重視的內(nèi)容也存在很大差異。由于傳統(tǒng)媒體在發(fā)展過程中有著非常大的局限性，因此在進(jìn)行新聞的傳播時(shí)由于資源不足，受眾范圍較小等問題對傳統(tǒng)媒體的發(fā)展產(chǎn)生影響時(shí)，必須要有一種新的融媒體打開這一局面，實(shí)現(xiàn)新媒體和傳統(tǒng)媒體之間的融合，為我國大眾傳播行業(yè)的發(fā)展提供幫助。在融媒體時(shí)代，媒體行業(yè)的發(fā)展需要多種媒體相互融合，并且要把媒體行業(yè)的所有資源都整合到一起，各自發(fā)揮自身優(yōu)勢，從而促進(jìn)媒體傳播范圍的增加。準(zhǔn)確來說，融媒體在媒體行業(yè)中被當(dāng)作是運(yùn)作模式的一類，把傳統(tǒng)媒體和當(dāng)代社會(huì)較為火熱的一些網(wǎng)絡(luò)媒體等新媒體結(jié)合到一起。融媒體的發(fā)展意味著傳播理念進(jìn)行了創(chuàng)新，這一新型媒體的發(fā)展讓媒介的含義變得更加豐富，改變傳統(tǒng)媒介在受眾心目中的真正概念，同時(shí)也會(huì)促進(jìn)我國大眾傳播行業(yè)的發(fā)展，有利于該行業(yè)改革工作的不斷發(fā)展。融媒體的出現(xiàn)和發(fā)展不僅僅代表了傳統(tǒng)理念的改革創(chuàng)新，同時(shí)也意味著傳播模式的改變，在向大眾進(jìn)行新聞傳播時(shí)不僅僅要考慮如何獲得更多受眾，同時(shí)也要考慮如何為觀眾提供更多且更好的服務(wù)，改變大眾傳媒的運(yùn)營模式。在融媒體時(shí)代，創(chuàng)新是非常突出的特征之一，必須要保持創(chuàng)新的積極性，從而確保該行業(yè)可以實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)對該行業(yè)發(fā)展?jié)摿Φ募ぐl(fā)，保證用戶不會(huì)對這種傳播模式厭煩，要時(shí)刻保持他們的新鮮感。創(chuàng)新就是創(chuàng)造，并不是一成不變的，有很強(qiáng)的多樣化以及差異化特征。在進(jìn)行融媒體的發(fā)展時(shí)，必須要考慮自己的服務(wù)質(zhì)量，同時(shí)也要考慮如何創(chuàng)作出更好的作品吸引更多的觀眾。

二、微紀(jì)錄片概述

微紀(jì)錄片是在新的融媒體時(shí)代，傳播環(huán)境持續(xù)發(fā)生變化的背景下的新產(chǎn)物。微紀(jì)錄片的誕生和發(fā)展都是以傳統(tǒng)紀(jì)錄片為基礎(chǔ)進(jìn)行的。為了適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)一些新的傳播方式和受眾需求等，傳統(tǒng)紀(jì)錄片必須要進(jìn)行改革，確?？梢赃m應(yīng)現(xiàn)代化社會(huì)現(xiàn)狀，滿足人們快節(jié)奏生活，因此微紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。微紀(jì)錄片的時(shí)間比較多，大多不超過25 分鐘，微紀(jì)錄片的傳播大多都是通過手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)這兩種載體進(jìn)行的。微紀(jì)錄片的發(fā)展時(shí)間并不長，但是它具有傳統(tǒng)紀(jì)錄片的一些特征，而且傳播性和紀(jì)錄性都非常強(qiáng)。微紀(jì)錄片的素材大多是選自人們的現(xiàn)實(shí)生活，通過敘事的方式對日常生活中發(fā)生的一些真人真事記錄下來，然后經(jīng)過藝術(shù)加工，拍攝成微電影的形式向人們進(jìn)行展現(xiàn)，這樣的作品能夠引起人們的情感共鳴，產(chǎn)生思考。因此，微紀(jì)錄片必須要保證其故事的真實(shí)性。

三、融媒體背景下微紀(jì)錄片的敘事策略分析

（一）微紀(jì)錄片應(yīng)確立碎片化的敘事策略

為了讓微紀(jì)錄片能夠在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)對所有故事內(nèi)容的整體呈現(xiàn)，可以讓觀眾通過觀看影片產(chǎn)生對故事的感悟，必須要采用更快的敘事節(jié)奏，確保所有信息量都可以在微紀(jì)錄片中得到呈體現(xiàn)。因此，相較于微紀(jì)錄片，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片并不能取得這種效果，傳統(tǒng)紀(jì)錄片更加適用于娓娓道來的敘事風(fēng)格來進(jìn)行影片的拍攝。在進(jìn)行微紀(jì)錄片拍攝時(shí)，導(dǎo)演應(yīng)該選擇使用碎片化敘事結(jié)構(gòu)，使用跳躍性敘事思維把完整的故事切割成幾個(gè)部分，把所有的片段都連接起來，同時(shí)要確保各個(gè)片段之間不僅跳躍，而且連貫，要確保在進(jìn)行故事的講述時(shí)圍繞一條敘事主線進(jìn)行，擁有統(tǒng)一的敘事主題。由于每一集微紀(jì)錄片的時(shí)間都很短，如果無法在一集的時(shí)間內(nèi)完成對所有故事的敘述，那么可以將一個(gè)故事分成多集進(jìn)行敘述，從而制作出系列性的微紀(jì)錄片合集。比如《百煉成鋼：中國共產(chǎn)黨的一百年》分成了很多集，每一集的時(shí)長也只有幾分鐘，每一集分別講述了中國共產(chǎn)黨在這百年時(shí)間內(nèi)的發(fā)展歷程，通過一個(gè)個(gè)的故事讓人們了解了國家近百年的發(fā)展歷史，能夠從中感受到國家的一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，可能每個(gè)故事之間并沒有直接聯(lián)系，但是將這些故事連接起來就是回首國家百年發(fā)展歷史，讓我們能夠沿著這一軌跡了解國家百年的發(fā)展，一直在圍繞同一個(gè)主題進(jìn)行敘述，從中可以觀察到微紀(jì)錄片碎片化的特征。

（二）要保證微紀(jì)錄片敘事的平民化視角

微紀(jì)錄片具有很強(qiáng)的草根性。在我國新媒體行業(yè)快速發(fā)展的過程中，越來越多的傳播媒介開始發(fā)展，并且逐漸在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域得到普及應(yīng)用，越來越多的小視頻以及微紀(jì)錄片出現(xiàn)在了各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺上，這些作品的拍攝者有專業(yè)的，同時(shí)也有非專業(yè)的，他們在進(jìn)行錄制時(shí)只是使用手機(jī)或攝像機(jī)就完成了對作品的創(chuàng)作，微紀(jì)錄片平民化特征越來越明顯。微紀(jì)錄片具有很強(qiáng)的包容性，無論是設(shè)備還是專業(yè)性都沒有高要求，每一個(gè)人都可以做自己作品的編導(dǎo)、演員，也可以是觀眾，由于現(xiàn)如今的微博、抖音、微信等都具有大量用戶，因此微紀(jì)錄片可以有很多的傳播平臺和受眾，有著非常大的市場發(fā)展?jié)摿?。由于微紀(jì)錄片有著很多的受眾，而且受眾面十分廣，因此微紀(jì)錄片的主流敘事視角也有著很強(qiáng)的平民化特點(diǎn)，在進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中作者必須要把受眾的需求考慮在內(nèi)，從而確保微紀(jì)錄片能夠?qū)崿F(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。因此，在進(jìn)行敘事時(shí)微紀(jì)錄片要盡量確保將平民化視角貫徹到底，將人們的真實(shí)生活元素與作品本身故事相結(jié)合，改變傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘事角度，讓人們在觀看的時(shí)候感受到微紀(jì)錄片顯著的接地氣特征。比如，前些年受到了許多人關(guān)注的《中國夢365 個(gè)故事》微紀(jì)錄片，真實(shí)記錄了現(xiàn)實(shí)生活中每一個(gè)人在追夢道路上不斷努力的過程，在對每個(gè)人的經(jīng)歷進(jìn)行講述的過程中都引起了許多觀眾的共鳴，讓許多普通人深受感動(dòng)。通過平民化視角的作品能夠讓更多的受眾感同身受，迎合他們的需求，吸引更多普通觀眾，讓人們產(chǎn)生共鳴。

（三）選材以小見大，多元化

現(xiàn)如今的創(chuàng)作者在進(jìn)行為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，要改變選題理念，將普通人作為微紀(jì)錄片的第一視角，以小見大，選擇一些能夠讓更多普通人引發(fā)共鳴的題材。如果創(chuàng)作者在進(jìn)行微紀(jì)錄片拍攝時(shí)采用傳統(tǒng)紀(jì)錄片的制作方法，那么紀(jì)錄片宏大的敘事和微紀(jì)錄片短時(shí)長、微視角、微傳播等理念不符，同時(shí)也無法適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)中人們碎片化的收視習(xí)慣。在多年前央視曾制作過一部有關(guān)中國美食的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，這部紀(jì)錄片當(dāng)時(shí)受到了許多人的喜歡，甚至吸引了一大批海外觀眾到中國尋找紀(jì)錄片中的美食。這一系列紀(jì)錄片的成功主要是因?yàn)檎_的選題，這部紀(jì)錄片的主題對中國傳統(tǒng)美食進(jìn)行介紹和宣傳，在這部紀(jì)錄片中所使用的介紹語言并不華麗，只是使用最淳樸的語言和人們進(jìn)行美食的分享，在進(jìn)行美食介紹時(shí)會(huì)融入一些中國傳統(tǒng)文化和情感?，F(xiàn)如今的社會(huì)正處于融媒體時(shí)代背景下，微紀(jì)錄片的受眾來自于各個(gè)領(lǐng)域。他們所接受的教育，家庭條件以及日常生活習(xí)慣的都存在很大差異，不同的受眾喜歡的紀(jì)錄片是不一樣的，但他們都是通過微紀(jì)錄片滿足自己的一些情感需求，因此微紀(jì)錄片在進(jìn)行選題時(shí)有著明顯的多元化特征。在現(xiàn)如今的社會(huì)中，科技水平迅速提高，用于微紀(jì)錄片拍攝的設(shè)備也變得更加先進(jìn)，不僅功能更強(qiáng)，而且攜帶十分方便。微紀(jì)錄片的創(chuàng)作不僅只有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)可以進(jìn)行，個(gè)人也同樣能夠成為記錄者。專業(yè)的團(tuán)隊(duì)可以拍攝更加專業(yè)化的場景和內(nèi)容，而個(gè)人也可以成為分享自己生活的記錄者。在日常生活中，每個(gè)人都能夠通過自身攜帶的記錄設(shè)備，對生活，工作等各種自己感興趣的內(nèi)容進(jìn)行記錄。由于微紀(jì)錄片在現(xiàn)代社會(huì)的受眾非常多，受眾面也十分廣泛，因此為了滿足受眾多元化的需求以及創(chuàng)作者的多元化，在進(jìn)行微紀(jì)錄片選題時(shí)題材也有著非常強(qiáng)的多元化特征。在現(xiàn)代社會(huì)中微紀(jì)錄片不僅僅只能是歷史人文類，同時(shí)，也可以是社會(huì)現(xiàn)實(shí)類和自然風(fēng)光類的題材，這些都是當(dāng)今社會(huì)素材較多，受眾較多的題材。除此之外，還有一些通過微紀(jì)錄片創(chuàng)造利潤的創(chuàng)作者，為了吸引更多的受眾，提高點(diǎn)擊率，可能會(huì)選擇拍攝一些十分荒誕且怪異的題材，吸引受眾的觀看興趣。隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，許多創(chuàng)作者都被淘汰，而留下來的大多是有著新穎體裁或者重要意義的多元化題材微紀(jì)錄片創(chuàng)作者，這種紀(jì)錄片會(huì)受到許多人的歡迎。

（四）要保證微紀(jì)錄片敘事題材的真實(shí)性

在進(jìn)行微紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，最重要的就是要保證敘事題材的真實(shí)性。微紀(jì)錄片的創(chuàng)作十分重視和現(xiàn)實(shí)生活之間的關(guān)聯(lián)，微紀(jì)錄片所傳播的內(nèi)容或講述的故事必須要具有一定的真實(shí)性，因?yàn)槲⒓o(jì)錄片的受眾大多是普通群眾，如果缺少真實(shí)性，可能會(huì)引起受眾的反感。微紀(jì)錄片在當(dāng)今社會(huì)傳播平臺非常多，傳播范圍也十分廣泛，為了確保能夠獲取積極的社會(huì)效益，創(chuàng)作者必須要保證題材內(nèi)容的真實(shí)性，不可以和實(shí)際脫軌。除此之外，由于微紀(jì)錄片受眾廣泛普通群眾非常多，因此創(chuàng)作者在進(jìn)行微紀(jì)錄片的創(chuàng)作和拍攝時(shí)，必須將受眾群體的需求和紀(jì)錄片內(nèi)容相結(jié)合，選擇一些和現(xiàn)實(shí)生活相符的敘事題材進(jìn)行創(chuàng)作。這樣的題材能夠讓觀眾更加容易產(chǎn)生共鳴，從而吸引更多的受眾，確保受眾具有一定的黏性。

四、結(jié)語

在融媒體時(shí)代，微紀(jì)錄片雖然是以傳統(tǒng)紀(jì)錄片為背景發(fā)展而來的一種新傳播形式，但無論是創(chuàng)作環(huán)境還是發(fā)展背景都與之存在較大差別。近些年來，我國微紀(jì)錄片發(fā)展迅速，越來越多的團(tuán)隊(duì)和個(gè)人開始進(jìn)行微紀(jì)錄片的創(chuàng)作和拍攝，但由于微紀(jì)錄片發(fā)展存在很強(qiáng)的局限性，因此個(gè)人化趨勢變得更加明顯，對于微紀(jì)錄片未來的發(fā)展有著非常大的幫助，微紀(jì)錄片在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)要時(shí)刻重視自身的真實(shí)性特征，促進(jìn)微紀(jì)錄片的可持續(xù)發(fā)展。