陳晗 河池市廣播電視臺

互聯(lián)網(wǎng)技術的快速發(fā)展使得報道模式移動化、碎片化，新聞內(nèi)容多元化、復雜化，各類新興媒體在互聯(lián)網(wǎng)時代中快速崛起，在讓媒體的傳播形式更加豐富多元之余，也加劇了傳媒市場的競爭烈度，使得媒體從業(yè)者之間的對抗更激烈，更頻繁[1]。對于傳統(tǒng)廣播新聞報道來講，想要應對新媒體環(huán)境帶來的挑戰(zhàn)，從自身進行改革是必須經(jīng)歷的道路，以故事化表達為切入點，通過“講故事”的方式來設置懸念，并逐步推動新聞事件的情節(jié)發(fā)展，這樣才能吸引受眾群體在觀看新聞保持足夠的耐心和熱情，愿意配合新聞媒體持續(xù)跟蹤事件后續(xù)進而深入理解新聞所要表達的核心內(nèi)容，讓廣大群眾能夠情感上發(fā)生共鳴。

一、新媒體環(huán)境下廣播新聞報道的故事化表達的優(yōu)勢

在2016 年黨的新聞輿論工作會談上，習近平總書記對新媒體環(huán)境下新聞輿論工作的職責與使命進行了精準的概括，即要高舉旗幟，引領社會的風氣導向，始終圍繞中心工作，做到“服務大局、鼓舞士氣、凝心聚力、明辨是非、溝通世界”等要求[2]。在習近平總書記的明確指導下，廣播新聞報道也需要適當做出改變，不僅要做到與時俱進，而且還要將主流媒體輿論陣地進行堅守，從而充分發(fā)揮其感染力、公信力以及影響力。近幾年，國內(nèi)的廣播新聞出現(xiàn)了極大的改變，填鴨式、說教式的廣播新聞報道數(shù)量正在下降，而以平等語態(tài)進行“平視”報道的新聞越來越多，這些新聞內(nèi)容以典型人物與事跡作為報道對象，在報道方式上越來越富有內(nèi)涵，也越來越接地氣，受到了民眾的喜愛和歡迎，這種報道上的變革便是新聞報道故事化的發(fā)展而帶來的創(chuàng)新?？陀^來講，各種新興媒體的發(fā)展將媒體與受眾群體之間的距離有效拉近，而且強化了兩者之間的互動性。新媒體環(huán)境下的廣播新聞報道同樣也意識到了將自身與受眾群體之間距離拉近的重要意義，而最好的切入點則是將廣播報道故事化，從而適應新媒體環(huán)境的新傳播特點。

二、新媒體環(huán)境下廣播新聞報道的故事化表達辦法

（一）鎖定新聞的主要線索人物

故事化報道的核心在于確定故事的主要角色，所以在將廣播新聞進行故事化表達時，也要為新聞事件找到合適的線索人物，作為觀眾了解新聞事件的視角切入口，譬如與新聞事件有著密切聯(lián)系，且具有代表性的人物或者是事物。選擇線索人物的目的是將廣播新聞報道的主題以故事化的方式進行呈現(xiàn)[3]。在整個故事體系之中，倘若能夠找到一個合適的主角，那么往往可以讓整個新聞報道變得充實、立體，這樣就可以讓聽眾在聆聽廣播過程中，有不一樣的新聞報道體驗。媒體不僅要為故事找合適的主角，還要深入到采訪群體之中，秉承“深入實際、深入群眾”的原則，在基層蹲點并開展采訪報道，這樣才能為廣大聽眾呈現(xiàn)出真實鮮活的新聞事件全貌。

（二）創(chuàng)作題材的選定

廣播新聞要實現(xiàn)故事化的敘事，在題材選擇上必須特別重視。在廣播新聞創(chuàng)作當中，題材明確是廣播新聞的首要目標，怎樣在現(xiàn)實社會中找到能夠真實反映社會風氣、面貌且?guī)в猩钜獾男侣勊夭?，將是新聞良好的開端。廣播新聞在選題時先要鎖定報道的主題和思想核心，對廣播新聞報道當中涉及到的社會主體以及需要采訪的對象群體予以規(guī)劃[4]。廣播新聞的素材搜集要具備情節(jié)性和故事性，這是實現(xiàn)敘事故事化的先決條件。如果新聞素材具備更多的創(chuàng)作空間，那么將為報道的故事化提供有力的基礎，讓新聞報道產(chǎn)生更具吸引力和精彩度的效果。因此在挑選報道題材時，有深度、接地氣、符合大眾審美要求和社會主流價值觀的內(nèi)容就成為故事化敘事的首選。

（三）融入文學式的敘事結構

廣播新聞中的故事是社會真實事件，因此其戲劇性和轉(zhuǎn)折性不如電影戲劇一樣緊密和具有沖突感，這就對報道人員的敘事功力提出了很大的要求。

廣播新聞若要實現(xiàn)故事化的敘事模式，提升觀眾主動聆聽的意愿和傾向，就需要在敘事手法上借鑒小說或者影視劇的敘事結構。羅伯特·麥基曾說：“故事要想達到一定的長度，起碼需要有三幕。這并非是認為的常規(guī)，而是為實現(xiàn)故事的深層次目的?！睆V播新聞在運用三幕式結構時，并不像影視劇那樣具有嚴格的要求。然而三幕式結構不同程度的運用于新聞，主要體現(xiàn)在形成完整的開端、中段以及結局的時間線。

開端作為敘事結構中的第一幕，將會決定報道的基調(diào)、情感以及風格，新聞報道不同于文學創(chuàng)作，不存在編輯人員自己構思情節(jié)，制造情節(jié)沖突的空間，因此只能依賴于對報道用語的精細化調(diào)整，在短時間內(nèi)盡快介紹清楚事件人物、事件大概、產(chǎn)生的社會影響、社會主流看法等，讓觀眾了解到新聞事件中涉及到的主要人物以及這些人物的身份，所謂的社會事件究竟是因何而起，又產(chǎn)生了哪些影響。

其次是中段。盡管廣播新聞中的內(nèi)容不像小說或影視劇一般存在大量的巧合性與精彩的沖突點，但編輯人員可以通過對事件的委婉描述，以及報道人員繪聲繪色的報道方式來營造臨場感，讓觀眾在聆聽新聞時對事件經(jīng)過感到好奇，并迫切想知道事件最后的結果、解決方式。此時再引入到在第三幕當中，對此前提及的有關新聞事件的社會問題、社會影響作出解答，實現(xiàn)完整的故事化敘事。

（四）廣播報道的敘事節(jié)奏把控

1.巧妙地設計懸念

所謂的懸念，是通過留白等方式將重要信息進行保留，讓觀眾在了解事件時迫切想得知事件最終結果，這種做法可以增強新聞內(nèi)容的可看性和吸引力，令廣播新聞中的故事展現(xiàn)的更為出彩[3]。廣播新聞故事化創(chuàng)作中，可以運用兩種方式設計懸念。

第一種是標題懸念。如很多自媒體常用的“意想不到！居然會出現(xiàn)XX 情況”“突發(fā)！XX 地發(fā)生XX 事件，影響重大”，這類標題設計往往會用到感嘆句和驚嘆句，用以突出報道事件的重要性，表明要報道的內(nèi)容存在巨大的社會影響，這也會令觀眾產(chǎn)生強烈的好奇心，并愿意保持耐心繼續(xù)了解事件的后續(xù)內(nèi)容。

第二種是設計好抑制型懸念，譬如倒敘、插敘，報道者首先告訴觀眾事件的結果已經(jīng)產(chǎn)生的社會影響，此時觀眾會產(chǎn)生好奇心，想要明白為何會發(fā)生這類事件，此時報道者再徐徐從開頭講述事件的起因，觀眾就會產(chǎn)生足夠的興趣去了解新聞事件具體經(jīng)過、細節(jié)。

2.把握故事節(jié)奏

節(jié)奏的把控非常關鍵，在廣播過程中，觀眾無法直觀看見事件原貌，只能依賴廣播人員的報道從腦海中構思事件的具體細節(jié)，所以社會事件的發(fā)展、報到人員對細節(jié)的刻畫、廣播人員的講述方式都成讓觀眾在獲取資訊信息中得到良好聽覺感受的重要因素。廣播過程中，廣播人員要掌握報道節(jié)奏，合理編排新聞事件中的主要信息以及次要信息，報道節(jié)奏當根據(jù)新聞具體內(nèi)容的起伏轉(zhuǎn)制，結合觀眾在聆聽廣播時可能出現(xiàn)的心理變化，適當調(diào)整事件內(nèi)容的展示過程，要讓觀眾在聽懂新聞內(nèi)容的同時，產(chǎn)生情感共鳴。

3.合理利用聲音

廣播新聞資訊信息將聲音作為增強報道效果的主要方式，和早期的廣播報道不同，新時期的廣播新聞除了廣播人員敘說新聞事件經(jīng)過的解說詞外，還加入了音樂及音響元素，若要強化廣播新聞的故事性，提升其感染性，就需對新聞中的聲音素材進行合理利用和處理。

廣播人員的解說詞是觀眾獲知新聞內(nèi)容的主要方式，解說詞在廣播新聞中能夠起到串聯(lián)事件經(jīng)過，勾勒事件全貌的作用。而為了讓報道過程更加真實，讓觀眾更身臨其境，現(xiàn)在的廣播新聞中還加入了同期音這一特色元素，同期音是搜集新聞素材時，所錄下的聲音，新聞的核心在于紀實，即最大化真實反映出事件全貌，所以在報道過程中要將同期聲這一資源有效利用起來，運用同期音增加新聞的真實性。在報道廣播新聞時，事件人物間的對話，記者對當事人的采訪，這些就成了新聞主要部分。特別是當事人的情緒，對所經(jīng)歷事件的感受，對事件及自己的看法，以及當事人的性格，這些內(nèi)容都是依靠同期音來展現(xiàn)，同期音在新聞事件全貌的再現(xiàn)上能比廣播人員的轉(zhuǎn)述更具說服力，在新聞真實性的展現(xiàn)上，同期聲可以起到補充效果，讓觀眾更好地通過音頻來了解事件人物，使廣播新聞展現(xiàn)出如電視新聞一般的立體感和真實感。

傳統(tǒng)的廣播新聞是通過對當事人的采訪以及廣播人員的解說來呈現(xiàn)事件過程，這種報道模式中，觀眾對當事人以及事件本身的判斷來自于廣播人員的口述，因此存在相當大的主觀性。而為了幫助觀眾更好地感知事件的真實面貌，新聞更需要減少廣播人員的敘述部分，在涉及到具體的事件看法和當事人感受時，要依靠當事人自己真實的聲音來展現(xiàn)這部分內(nèi)容。由于當前新聞故事化創(chuàng)作的熱度頗高，不少廣播新聞都改變了傳統(tǒng)報道中由廣播人員全權負責解說事情經(jīng)過的敘事模式，而采用同期音來取代解說詞講解的方式，這樣也使得廣播新聞的報道情境更真實，更具代入感，能讓觀眾通過聆聽，身臨其境地感受到事件的發(fā)生過程和事件人物在經(jīng)歷該事件時的心態(tài)和感想。

音樂是廣播新聞當中另一個關鍵的部分，它是調(diào)動觀眾情緒，營造現(xiàn)場氣氛的重要推手。廣播新聞中，“聽”是觀眾主要且唯一和廣播人員互動的方式，所以音樂在其中扮演了重要的角色，廣播新聞可以在報道內(nèi)容創(chuàng)作完成后，根據(jù)新聞的主題與核心思想挑選合適的音樂，從而烘托事件的現(xiàn)場氣氛，加強新聞真實感和臨場感，讓觀眾在聽廣播的過程中，將自己的情感和情緒真實地代入進去，和事件當事人產(chǎn)生情感共鳴，這樣也有助于加深觀眾聆聽新聞報道的體驗。編輯人員在選擇音樂時，可以嘗試將其和新聞畫面做實驗性結合，了解所選擇的音樂和新聞基調(diào)是否匹配，有無違和感，在初步確定后再去掉畫面，在無畫面的情況下進行新聞報道，模擬觀眾聆聽新聞時的景象，并從模擬中進一步了解音樂和新聞節(jié)奏是否合適，能不能在觀眾聆聽廣播時調(diào)動起他們的情緒，是否起到了強化敘事感染力的作用，然后再進行報道，這樣在新聞內(nèi)容與合適的音樂互相結合的情況下，觀眾在聆聽廣播時就可以得到更舒服的資訊體驗，也能更好隨著對新聞事件的了解產(chǎn)生情感上的共鳴。

三、結語

綜上所述，廣播新聞報道以故事化形式呈現(xiàn)，與現(xiàn)代人的審美心理相符合，所以新聞工作者應當引起重視并加強研究。在新媒體環(huán)境下，廣播新聞報道要做到不為時尚與流行元素所動，要堅持從傳統(tǒng)廣播新聞的優(yōu)勢入手，立足廣播新聞的道德性與嚴謹性，在融入故事表達時，一定要對各種要素進行整合、分析以及制作，讓整個故事合理、科學以及真實，這樣才能向社會傳播更多正能量，從而真正提升廣播新聞的影響力、感染力、公信力。