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        《德語課》電影賞析:框架構(gòu)造下的藝術(shù)表達(dá)

        2021-01-14 10:23:48溫豆豆狄亞男朱佳玉李璐大連外國語大學(xué)
        環(huán)球首映 2021年12期
        關(guān)鍵詞:西吉克勞斯海鷗

        溫豆豆 狄亞男 朱佳玉 李璐 大連外國語大學(xué)

        一、視覺

        (一)室內(nèi)場景:框架構(gòu)圖

        與空曠寂寥的室外場景相反,電影的室內(nèi)場景多采用框架構(gòu)圖,渲染逼仄壓抑的氣氛,對主題進行暗示。從構(gòu)圖本身來說,框架結(jié)構(gòu)帶來天然的空間分割,同時突出事物主體。同時,這種空間上的分割也暗示了分屬不同空間的人物關(guān)系上的割裂,立場的對立,情感的隔絕。

        在克勞斯逃回家的早晨,古德隆發(fā)現(xiàn)了外出的西吉。她沒有逼問西吉去了哪里,而是給他多切了一些面包,并用眼神默默地鼓勵西吉把面包帶走。父親命令母子要揭發(fā)克勞斯,但是古德隆幫西吉隱瞞下來。這是古德隆作為母親的愛戰(zhàn)勝了作為妻子對于丈夫的順從,是古德隆人性的閃光時刻。接下來的鏡頭處理對于夫妻關(guān)系和代際關(guān)系的隔絕做了很好的暗示。延斯獨自離開餐桌去洗漱間洗漱。鏡頭此時透過門框拍攝延斯的背影以及他在鏡中的面孔。這里的框具有很強的暗示意義,是一種隔絕的象征。接下來,仍然是透過框,古德隆把手搭上了西吉的肩膀,溫情地注視著他,同時默示他去找哥哥克勞斯??虻倪\用既在畫面上直白地表明了空間的分割,又暗示了立場的對立及情感的隔絕。此外,在西吉逃脫父親的審問之后,畫面分別給予了古德隆和西吉臉部和上半身特寫,他們都露出驚慌的神情。此時,他們的面部都朝向畫面右側(cè),這又與此前父親洗漱時全身面向左側(cè)的鏡頭呈現(xiàn)對比。也就是說,當(dāng)我們比較前后鏡頭中夫妻及父子的身體位置時,都呈現(xiàn)了相互背離的狀態(tài)。這種空間及身體層面的相互背離同時是這家人精神狀態(tài)的體現(xiàn)。

        此外,框架結(jié)構(gòu)自身具有特殊的內(nèi)涵。人們可以把處在框架的人物理解成一種被約束,被制約的狀態(tài)。這里的框架結(jié)構(gòu)代表了對于人性的束縛與壓抑;框架本身成為一種外部壓力的代表,它可以是異化的社會道德,也可以是無情的組織結(jié)構(gòu),更可以是對自我的冷酷迫害。

        除了在警察一家的代際關(guān)系中提到的場景,框架結(jié)構(gòu)的應(yīng)用還有很多。警察延斯在畫家家中搜尋克勞斯時,鏡頭以平視對準(zhǔn)兩扇門,將空間劃分為三個部分。西吉躲藏于敞開的門后,側(cè)向觀眾,是離觀眾觀感最近的第一空間;延斯位于兩扇門中間的客廳,以模糊的背影面對觀眾,這是第二空間(畫家也在這一空間內(nèi),但此時不在鏡頭中);迪特在臥室內(nèi),站在門口,同樣模糊地面向觀眾,這是第三空間。這三重空間使得畫面更具層次感,同時暗喻了角色不同的身份和立場,錯落的空間也為延斯之后的搜尋提供了更為立體的環(huán)境,便于營造緊張的氛圍。之后,延斯來到了克勞斯躲藏的地下室。拱門形的墻體大致將空間分割為兩個部分,畫面左側(cè)亮著一盞點燈,微弱的光源使得畫面左側(cè)呈現(xiàn)暖黃色調(diào),右側(cè)則是全然的黑暗。墻體和燈光構(gòu)成了分割的依據(jù),將畫面劃分為光暗兩個部分,我們可以將其理解為人性善惡的雙重性。延斯在地下室的搜尋,在光暗之間的穿梭,即是他內(nèi)心人性的掙扎。發(fā)現(xiàn)了克勞斯遺留物的延斯在光明一側(cè)痛哭,即是他在這一刻選擇人性之善,選擇作為一個父親身份的情感流露。在這一幕之后,他沒有懲處藏匿克勞斯的畫家夫婦,亦是他人性善的體現(xiàn),與這一幕相呼應(yīng)。

        西吉發(fā)現(xiàn)了荒廢的小屋,在廢墟中穿梭。畫面既呈現(xiàn)西吉穿越了一扇扇門,也透過多扇門拍攝西吉,破碎的窗戶,某個空置的柜子,這些框型結(jié)構(gòu)同樣入鏡。在錯綜復(fù)雜的空間內(nèi),觀眾跟隨西吉探索破敗的小屋。這一鏡頭后姐姐向觀眾揭示,屋主是參戰(zhàn)未歸的士兵。因而框具有了多重含義,西吉也不再是西吉自身,他可能是這位屋主的替身,框寓意了戰(zhàn)爭對于人的殘酷迫害,使原本幸福的家庭分崩離析,屋內(nèi)殘留的尸骸暗示著生命的逝去;西吉也可能是納粹社會的公民,在當(dāng)時瘋狂的社會道德的壓抑下生存;他越過一扇框,卻還有如此之多的框凝視著他,這是否代表人在框架下的飽受束縛和無能為力?此處框的多重結(jié)構(gòu)值得我們深思。

        (二)室外場景:藝術(shù)自然

        電影中的室外場景展示了油畫式的鄉(xiāng)間自然景色,曠野,深空,大海等。這種空曠的室外場景與逼仄的室內(nèi)場景相對比,既使得室外場景更顯遼闊,又突出人物角色壓抑的心理狀態(tài)和生活狀態(tài)。此外,雖然是相似的畫面主體以及昏暗的色調(diào),但伴隨時間的變化,通過自然風(fēng)景的色彩改變預(yù)示了電影情節(jié)的發(fā)展及人物的心理狀態(tài)。

        以大海為例,在電影開幕時出現(xiàn)了夜晚時分陰晦的天空,海水近乎呈現(xiàn)墨色,遼闊的海岸線上只有一個個筆直排列的畫架,燃燒的油畫是觀眾唯一能感受到的亮源。此時夜晚的大海和燃燒的油畫共同營造了肅穆的氛圍,為電影定下壓抑的基調(diào)。火焰自然而然地在一片漆黑中抓住了觀眾,疑惑,恐懼,憤怒,觀眾由這一幕感到了多種情緒而被帶入電影中。與此相反,在姐姐出現(xiàn)前的海灘又是如此的不同。海波泛著銀光,在陽光的照耀下熠熠生輝,浪潮緩緩向海灘推移,海濤的聲響清澈平和,白沙灘好似銀粒堆積而成。姐弟之間親密的親情關(guān)系呈現(xiàn)在這樣柔和愜意的環(huán)境之下,使得壓抑的氛圍有所緩解。盡管這一幕是如此的溫情又充滿少年氣的活潑,但導(dǎo)演仍然沒有使用過高飽和度的色彩,海波并非金光熠熠,天空并非萬里無云,仍然是略微陰沉的天色,日光卻呈現(xiàn)出了月光的柔和。電影始終使色調(diào)淡沉,以這種昏暗的色調(diào)映襯主題及角色的壓抑。

        二、聽覺

        聲音在電影中主要體現(xiàn)在音響、人聲和音樂。音響主要包括自然音響(如水聲、動物聲音等)、機械音響(如汽車、火車等)、社會環(huán)境音響(如人群聲等)、特殊音響(如電子合成音響等)。人聲主要分為兩大類,一類是人物對白,一類是畫外音(獨白、旁白、解說)。音樂則包括背景音樂及影片主題曲。

        (一)畫內(nèi)音樂

        電影中音樂的作用主要是烘托氣氛、渲染情境、表現(xiàn)人物情感,并分為畫內(nèi)音樂與畫外音樂。畫內(nèi)音樂指的是由畫面中的聲源提供的音樂,有強烈的現(xiàn)場感,強調(diào)逼真感;畫外音樂則是指根據(jù)渲染環(huán)境和表現(xiàn)人物性格的需要從而設(shè)計出來的音樂,起到強調(diào)、烘托、補充或者豐富畫面造型的作用。

        本影片大量運用了強化畫內(nèi)音樂的手段,放大雨聲、腳步聲、呼吸聲、笑聲、表針聲及吞咽聲等,將電影情節(jié)更加生動逼真地展現(xiàn)在觀眾面前。經(jīng)常出現(xiàn)的風(fēng)聲、流水聲以及海鷗叫聲,給電影增添了很多自然與寧靜的元素,與此同時,也加深了影片厚重嚴(yán)肅的氛圍,凸顯場景中出場人物的心理,情緒變化等。

        (二)古典音樂

        電影中出現(xiàn)的幾處古典音樂透露著情感色彩,暗暗地牽引著故事發(fā)展。

        鄉(xiāng)村警察收到首都來的命令后。神情嚴(yán)肅地帶著西吉去找畫家,當(dāng)鏡頭給到畫家的房子時,和緩的古典音樂第一次出現(xiàn)了,這段音樂不僅襯托了畫面中警察、西吉和畫家妻子的情緒,也象征著禁畫矛盾即將登場。

        當(dāng)警察要求西吉和自己合作,一起阻止畫家作畫時,古典音樂又適時地響了起來。警察禁止作畫與畫家堅持作畫這一矛盾初步牽涉到小男孩西吉身上。西吉進入風(fēng)磨坊,四處觀察和收集動物殘骸時,古典音樂再一次響起。西吉的收集癖好初見苗頭,而風(fēng)磨坊作為他日后的秘密基地,對后續(xù)劇情非常重要(安置哥哥,收藏畫作等)。

        古典音樂總是在重要的情節(jié)處出現(xiàn)。畫家的畫被沒收,警察與畫家之間矛盾達(dá)到有史以來最大化,同時由于姐姐離開,西吉只能獨自面對父親,他的情緒更是有很大變化。警察搜畫家房子時也伴有背景音樂,在此情節(jié)中警察情緒爆發(fā),背人大哭了一場,哭的緣由很是復(fù)雜。之后西吉又一次在海灘低著頭行走,似乎陷入了某種沉思之時,古典音樂也緩緩地流淌著,訴說西吉的思想變化與成長。

        影片里用五塊鐘表停止走針預(yù)示著戰(zhàn)爭的結(jié)束。戰(zhàn)爭結(jié)束后,禁畫令自然解除,畫家又可以隨心自由地作畫。姐姐為畫家做模特時,喜悅非常,背景音樂也是從未出現(xiàn)過的歡快節(jié)奏。

        影片的尾聲處,警察回家了,背景音樂又回到嚴(yán)肅沉重。場景中每一個人的表情皆恢復(fù)緊張,氣氛再次壓抑起來。

        西吉開始偷畫藏畫,甚至在畫展上情不自禁公然取畫,他的內(nèi)心世界已然被扭曲、被摧毀。背景音一路陪伴著西吉,幾乎記錄著影片中他每一次關(guān)鍵的情緒變化和心理掙扎,它是一條無形的線,將西吉的成長一步步串連,也悄悄推動著電影情節(jié)的發(fā)展。

        三、意象

        意象的身影經(jīng)常在各類文學(xué)作品乃至電影中出現(xiàn),那么何謂意象?通常來說,意象指人們通過將自身情感賦予在客觀物象當(dāng)中從而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象,同時它們也是賦有某種特殊文學(xué)含義的具體形象。《德語課》電影中也多次重復(fù)出現(xiàn)某些藝術(shù)形象,它們被賦予了某種特殊含義,導(dǎo)演在通過影像向觀眾傳達(dá)其自身情感以及觀念時,能通過使用不同的“意象”來實現(xiàn)。其中“意象”又分為顯性的“象”和隱性的“意”,顯性的“象”是指觀眾在觀看影片時直觀可見的畫面構(gòu)成元素。而隱性的“意”通常是由物、景等“象”來表現(xiàn)的。電影中的意象美學(xué)以聲畫為載體,導(dǎo)演在運用這些顯性的“象”時必須要考慮它們在影片中以何種方式能夠被傳達(dá)出來。以下將詳細(xì)分析其中出現(xiàn)的海鷗以及大海的漲潮與落潮意象。

        (一)海鷗

        《德語課》電影中多次出現(xiàn)這樣的畫面,一望無際的大海上空盤旋著一群海鷗,它們抑或鳴叫,抑或攻擊正在撿海鷗蛋的人們,即使海鷗不出現(xiàn)在畫面中,它們的叫聲也會在背景音中呈現(xiàn),多次出現(xiàn)的海鷗被賦予了一定內(nèi)涵意義,它們正如納粹的走狗一般,密切監(jiān)視著普通民眾們,但卻又膽怯如鼠,在被撿海鷗蛋的人們所激怒時,嘗試用喙去攻擊他們,但是當(dāng)快要攻擊到時又轉(zhuǎn)身飛向天空,這是一種佯攻,更是一種虛張聲勢。與此同時,海鷗還多次以殘骸的形式出現(xiàn)在電影中,如哥哥克勞斯重傷歸來無處可去,被西吉帶去了磨坊,荒廢的磨坊里是一地的海鷗殘骸,整個畫面充斥著荒涼腐敗,令人毛骨悚然,這也是西吉心靈世界瘡痍滿目的具象呈現(xiàn)。

        (二)大海

        電影中除了多次出現(xiàn)海鷗,在結(jié)尾足足有兩分鐘是大海漲潮與退潮的畫面,大海的海浪一會兒涌來,不一會兒又涌去,似乎企圖將地面上的恐怖痕跡全部抹去,但它并未能全部抹去,依舊還有些許深深地留在了原地,即使被抹去了,那看不見的瘡痍就真的不存在了嗎?這正如經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人們的心靈深處,戰(zhàn)爭給人們留下了或重或輕的心理陰影,也許隨著時間的推移,陰影會被逐漸抹去,可這并不代表它們消失了,人們更應(yīng)該牢記歷史,吸取血的教訓(xùn),珍惜這來之不易的和平。

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