周旭毅 袁徐慶

摘要：日常系動畫是21世紀初源于日本的一種描繪角色日常生活的動畫類型，但“日?！钡钠降皖}材的日漸趨同導致其難以吸引更多觀眾。2017年的日常系動畫《少女終末旅行》獲得了眾多動畫愛好者的關注和廣泛好評，本文從作品的故事背景、人物關系、敘述方式、場景設計等四方面入手，分析其作為日常系動畫的特殊之處。

關鍵詞：日常系動畫? 日本動畫? 類型研究

中圖分類號：J905??文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）24-0149-04

一、日常系動畫

日常系動畫，也被稱為“空氣系”動畫，最早起源于由四格漫畫改編而來的《阿茲漫畫大王》，后來京都動畫公司制作的《幸運星》《輕音少女》等作品的成功讓這一動畫類型受到了更多人的關注。日常系動畫的故事沒有明確的劇情主線，每一集分成若干個小節(jié)。一般都是圍繞角色身邊的小事展開討論，不糾結于家長里短，主要營造一種令觀眾放松的氛圍，“輕喜劇”的風格是此類動畫區(qū)分于一般情感生活劇的關鍵。同時，由于沒有明確的主線劇情，觀眾隨時可以加入觀看，就算漏看幾集也不會對觀感有太大影響。日常系動畫的角色也不似傳統(tǒng)類型作品，會經(jīng)歷“挫折-戰(zhàn)斗-蛻變”這種典型的角色成長過程，作品中沒有阻礙角色的“敵人”，所以角色“弧光”在作品中往往是缺席的。日常系動畫的選題集中于校園生活，尤其以中學背景居多。在觀眾之中引起較大反響的《輕音少女》《男子高中生的日?！贰度粘！返热粘Ｏ祫赢嫸际且灾袑W生群體作為主角。

二、作為日常系動畫的《少女終末旅行》

《少女終末旅行》（以下簡稱《少女》）講述的是兩個分別名為千戶和尤莉的女孩在戰(zhàn)后的城市廢墟中求生，前往階梯城市最頂層尋找庇護的故事。從故事情節(jié)來看，它符合日常系動畫的特征：兩個女孩所經(jīng)歷的事件并未超出普通人的范疇，沒有喧賓奪主的超自然元素。故事沒有清晰的故事主線，僅圍繞兩人在通往最上層旅途中的所見所聞展開。動畫制作方WHITE FOX在制作伊始便讓參與過多部日常系動畫的三宅昌和擔任美術監(jiān)督，動畫的宣傳語：“終末が日常だ”，也表明制作方一開始就以這種末世的日常氛圍作為宣傳點，觀眾也自然地將這部動畫劃入了日常系動畫的門類之中，在2018年度的Crunchyroll動畫獎活動上，《少女》被列為最佳日常系動畫。

廢土題材的《少女》吸引了很多平常不看日常系動畫的觀眾，但是日常系動畫平淡的特點讓他們難以接受，有觀眾認為故事中什么也沒有發(fā)生，只有兩個女孩在這殘酷的世界里受罪。這種“什么也沒有發(fā)生”的感覺，卻正好是日常系動畫所追求的，這也反映出《少女》產(chǎn)生了“破圈效應”，即作品超出了以往固定的受眾群體。但“破圈”并沒有讓它的評價隨之降低，《少女》被IGN視為2010—2019年間最好的動畫之一，在Niconico動畫網(wǎng)站上獲得2017年度最佳動畫票選活動的第九名，在Bilibili動畫網(wǎng)站擁有9.8的評分以及200多萬的訂閱人數(shù)。作為一部日常系動畫，它獲得了極高的評價和關注度，而它也的確展現(xiàn)出了與以往日常系作品的不同之處。

三、作為日常系動畫的特殊之處

（一）另類的故事背景

日常系動畫最為人詬病的一點就是劇情的平淡，缺乏讓人繼續(xù)觀看下去的動力。但在《少女》中，這些觀眾找到了動力，即故事的廢墟都市背景，描繪人類黑暗未來的反烏托邦故事，不論在小說文學，還是影視作品都是一個重要的母題，這種設定本身就具有強烈的吸引力。觀眾想去了解世界走向黑暗的原因，主角該如何生存下去，這個世界是否還有希望等問題?！渡倥芬婚_始就將觀眾帶入到巨大的廢墟都市，分層的城市結構亦帶來了神秘感和新奇感，伴隨著兩個少女探索的腳步，觀眾對這個世界的了解也一點點增加。作者對角色的著裝、武器、交通工具、背景中出現(xiàn)的各種戰(zhàn)車和飛機等細節(jié)頗為考究，考據(jù)這些細節(jié)，找到作者隱藏的彩蛋，成為了觀眾的樂趣。將日常系與末日背景融合并非《少女》首創(chuàng)，2006年完結的漫畫《橫濱購物紀行》就講述了海洋淹沒大部分陸地的近未來時代里，橫濱的一家咖啡店里發(fā)生的日常故事。不過《少女》的世界顯得更為絕望和孤獨，主角時刻處在缺乏食物和庇護所的絕境中，是一個緩慢且令人窒息的世界。

（二）反常規(guī)的人物關系

1.若即若離的兩人：千戶和尤莉

日常系動畫作品的主角多為三到五人，也有眾多的配角。這樣的角色設置首先是為了滿足情節(jié)需要，更多的角色以及他們的不同性格之間的碰撞能勾起觀眾的興趣。由于沒有明確的故事主線，也沒有對立勢力引起激烈的矛盾沖突，所以在劇情發(fā)展上主要靠展現(xiàn)角色之間的日常小故事完成敘事。倘若角色數(shù)量少，角色之間的互動隨著劇集的推進，將難免有似曾相識之感。在一般的日常系動畫中，角色們的人際關系是人際關系持久、緊密的“共同體”式的人際關系，在《少女》中，這種關系則變得更加短暫松散?！渡倥返闹饕巧挥袃扇?，千戶和尤莉。千戶的性格偏理性，而尤莉則相對灑脫。千戶喜歡收集書籍，并且保持著寫日記的習慣，即使在廢土之中，她也認為自己背負著記錄和保存文化的使命，千戶是一個反映著現(xiàn)代人思維習慣的角色，她珍視文明的產(chǎn)物;尤莉則并不過多思考她們的狀態(tài)，對記日記這種行為也并不在意，“記憶這種東西，妨礙我活著?！睍畬τ谟壤蚴且环N毫無意義的東西，在動畫的第二集，千戶剛跟尤莉講完書籍的重要性，但當火堆需要燃料時，尤莉隨手就把書丟了進去。對于她來說，能夠馬上理解并派上用場的才是具有價值的物品。對待事物的不同態(tài)度讓兩人之間偶爾有一些矛盾，但最終還是意識到彼此是對方最重要的伙伴?！渡倥返闹饕巧m然少，但通過角色間性格的對立產(chǎn)生了張力，同時，角色性格也與故事背景有機結合，使劇情更好地發(fā)展下去。

2.旅行中的過客：金澤和石井

金澤和石井，是主角在旅途中遇見的唯二人類角色。金澤是一個繪制地圖的冒險者，出于偶然幫到了千戶和尤莉，三人便成為了伙伴。金澤繪制了整個下層的地圖，他干勁十足，想到上層繼續(xù)繪制。但在乘坐電梯時不慎將地圖丟失。失去地圖的金澤陷入絕望，把身上唯一珍貴的物品——照相機送給了千戶和尤莉后，獨自踏上了旅途。石井是一個技術師，靠以前的圖紙和四處收集的材料拼湊了一架飛機，想乘著它飛離這個絕望都市。然而飛機解體，雖然她跳傘成功，但卻要飄到底層，重新開始。底層不僅代表著毫無生存希望的下層城市，也象征著石井陷入徹底的絕望。

金澤和石井各自都只在動畫中出現(xiàn)了短短的一集，但他們給觀眾留下的印象卻是深刻的，兩人都在這破敗的世界中追尋生存的意義，然而迎接他們的卻只有殘酷的現(xiàn)實。作者用過的推特頭像正是石井，在訪談中，他說自己與兩個少女比起來，跟其他兩位角色倒是有更多相似之處，同樣感受到現(xiàn)實的無奈。短暫登場的兩位角色不僅因其身上的悲劇性吸引了觀眾，也打破了以往日常系動畫對一成不變的美好現(xiàn)實的維持。石井和金澤是兩個試圖在這個世界尋找生存意義的勇者，然而他們的嘗試都以失敗告終。角色的境遇也映射出這部作品與當代日本社會的“低欲望”現(xiàn)狀之間的聯(lián)系。面對糟糕的現(xiàn)實，應該采取怎樣的態(tài)度？作者給出應對這個絕望世界的方法是“與絕望好好相處”，然而這其實并沒有改變現(xiàn)狀，只是從個人心態(tài)上做出了要求，并非實質(zhì)性改變，但這恰好是對當代日本年輕人“佛系”生活態(tài)度的回應。

四、陌生化的敘述方式

日常系動畫一般都會讓觀眾感受到普通生活的美好，在《日?！分杏羞@樣一句臺詞：“我們每天所經(jīng)歷的日常，就是連續(xù)不斷發(fā)生的奇跡”，這句臺詞精確地道出了日常系動畫的母題：提醒人們珍惜日常生活。多數(shù)日常系動畫直接描繪現(xiàn)代人的日常生活，這種方式更貼近現(xiàn)實，方便讀者產(chǎn)生代入感。《日?！贰缎疫\星》《男子高中生的日常》等絕大多數(shù)日常系動畫都是這類作品。而《少女》則走了一條大膽的道路，它描繪的是當世界走向終焉，兩個普通女孩生存的日常。這種反烏托邦世界觀很容易“致郁”觀眾，難以讓觀眾振奮精神、認真生活。但負責《少女》漫畫改編的監(jiān)督則說：“在絕望中尋找希望，也就是通過表現(xiàn)兩個女孩積極、樂觀的生活態(tài)度，與她們所生存的這樣一個荒涼、令人絕望的世界形成對比，給觀眾留下深刻的印象?！奔词故窃谶@樣殘酷的世界中，她們也并未放棄對美好的向往。長期的旅途讓兩個女孩失去了家的印象。尋找補給的時候，她們在經(jīng)過的房間里休息，兩人幻想著自己的家會是什么樣子。這不禁讓人想起“賣火柴的小女孩”在最后的夢里對奶奶的幻想，彈幕上飄過的一個個“心疼”正是觀眾被打動的最好證明。我們觸手可及的日常，她們只能在想象中得到，這種對比讓觀眾“覺得好幸福”。

日常系動畫的故事通常發(fā)生在相同的場所，比如校園和家庭，《少女》則將故事發(fā)生地不斷地變動，千戶和尤莉駕駛著半履帶車向著最頂層進發(fā)，這種敘述方式與公路片有幾分相似之處?！白寖蓚€女孩用緩慢的步調(diào)感受著她們的日常，此外會讓她們以純粹的視角，對她們身旁的事物發(fā)現(xiàn)出新的價值作為目標?！边@種“純粹的視角”其實就是一種敘述視角的陌生化處理，即“他者敘述”，使當事人擺脫現(xiàn)實語境中對某一事物的固有認知，從第一次見到的角度、不同的文化語境來描述、感受事物。尤莉和千戶進入神廟時，看到宏偉的廟堂，并沒有被其威嚴壯觀所震撼，而是站在資源利用的角度，發(fā)出了“花費這么大的精力造這種地方，有什么意義呢”的感嘆。她們也站在末日中生存人的角度，對戰(zhàn)爭、文化等事物做出評價，這些評價也許并不完整準確，但不妨為我們提供了一個觀照現(xiàn)代生活的角度，陌生化的最終目的是為了讓觀眾形成對現(xiàn)實世界的觀察與批判能力。

五、非日常的場景設計

《少女》的場景設計也體現(xiàn)出了與以往日常系動畫的極大不同，所出現(xiàn)的都是“日常”中所見不到的景色。緊密排布的樓宇、暴露在外的管路、戰(zhàn)爭過后的廢墟，片中的場景設計表現(xiàn)出一幅工業(yè)化發(fā)展到極致后人類社會的圖景，沒有一株植物，看不見任何自然的影子。工廠和機器充斥著這個世界，從場景中就可以感受到這個世界生命力的缺失。原作漫畫中的場景就已經(jīng)是這種風格，動畫化之后，這種沒有一絲感情、冷冰冰的世界得到了強化，體現(xiàn)出作者對科技發(fā)展隱隱的憂慮和不安。但作者并非抵制工業(yè)化，從他對半履帶車和武器這類工業(yè)化產(chǎn)品的熱衷就可以知道，但他在質(zhì)疑：如果一切都被工業(yè)化，周遭的一切都變成人造產(chǎn)物，這種世界好嗎？本作的場景設計除了體現(xiàn)出作者對過度工業(yè)化的質(zhì)疑，也影射出其反戰(zhàn)的思想。在這樣一個物質(zhì)貧瘠、廢墟滿地的世界里，武器竟隨處可見，這種并列讓觀眾很容易就能猜到世界的毀滅與戰(zhàn)爭緊密關聯(lián)。在第11集，尤莉和千戶進入到了一個作戰(zhàn)機器人的駕駛艙，不慎發(fā)射的激光破壞了一大片街區(qū)，剛才還死寂的城市瞬間被火焰所覆蓋。戰(zhàn)爭機器所體現(xiàn)出來的巨大破壞力讓尤莉和千戶震驚，角色和場景的互動也讓觀眾深刻體會到戰(zhàn)爭的可怕之處。相較于對過度工業(yè)化不安的委婉表達，作者對戰(zhàn)爭的恐懼，對現(xiàn)代文明所維持的脆弱穩(wěn)定的焦慮在場景中得到了直接體現(xiàn)。

六、結語

《少女終末旅行》作為一部日常系動畫，在背景設計、人物關系設置、敘述方式以及場景設計上都有所創(chuàng)新，向觀眾展示的是一個虛構的戰(zhàn)后世界中的日常，但觀眾卻更為清晰的感受到了現(xiàn)在的世界，虛構的日常給我們帶來了超越真實日常的深刻感受。并非只有論述現(xiàn)代生活的真實日常才能讓觀眾感同身受，“日?！敝傅氖枪适轮袆赢嫿巧降纳顮顟B(tài)，而創(chuàng)作者可以在故事背景、人物關系、敘述方式上發(fā)揮想象，拓寬日常系動畫的邊界。只有在“創(chuàng)世沖動”被充分解放，日常中的虛構潛能被充分發(fā)揮的時候，世界才是最為鮮活和完整的。在這樣一個反烏托邦的世界里，作者借兩個小女孩之口，表達了“與絕望好好相處”的叔本華式的生存態(tài)度，日常系動畫亦能兼具輕松氛圍，讓觀者深刻思考。

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