王正

摘要：動(dòng)畫短片自誕生之初就帶有較強(qiáng)的藝術(shù)性、獨(dú)立性和創(chuàng)新性。隨著動(dòng)畫短片的發(fā)展，其視聽語(yǔ)言的要求也有所提高。轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫短片視聽語(yǔ)言的重要組成部分，在構(gòu)思和設(shè)定方面也頗為講究。對(duì)這方面的處理，對(duì)于動(dòng)畫短片的藝術(shù)表現(xiàn)力及其整體流暢度有著十分重要的影響作用。相較于動(dòng)畫長(zhǎng)片，動(dòng)畫短片往往有著明顯的實(shí)驗(yàn)性特征，可以應(yīng)用更加豐富多樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)方式。本文將嘗試討論動(dòng)畫短片中轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的應(yīng)用，通過(guò)多部范例的轉(zhuǎn)場(chǎng)處理研究，著重分析其轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的類型、特點(diǎn)及其對(duì)短片本身的作用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫? 動(dòng)畫短片? 轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）24-0142-04

一、動(dòng)畫短片的概念

在人類歷史發(fā)展的不同時(shí)期，動(dòng)畫的呈現(xiàn)以及人們對(duì)動(dòng)畫的理解都有所不同。

16世紀(jì)，“手翻書”出現(xiàn)在西方。由此，人們開始了對(duì)動(dòng)態(tài)圖像的探索，動(dòng)畫師Norman McLaren做出如此解釋：“動(dòng)畫不是‘會(huì)動(dòng)的畫’的藝術(shù)，而是‘畫出來(lái)的運(yùn)動(dòng)’的藝術(shù)”。他認(rèn)為在動(dòng)畫中，相比于每幀的畫面，幀與幀之間的關(guān)系更為重要。

如今，隨著科技不斷創(chuàng)新，動(dòng)畫漸漸不再停留于手工繪制的形式。并且，動(dòng)畫所體現(xiàn)的時(shí)空往往具有高度的假定性，不同于大多數(shù)基于現(xiàn)實(shí)背景下的電影時(shí)空。所以不能僅僅把動(dòng)畫歸類于電影藝術(shù)之下，它是區(qū)別于電影藝術(shù)存在的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式。因此，筆者將動(dòng)畫短片在廣義上定義為：動(dòng)畫短片是一種通過(guò)人為創(chuàng)造，由各種不同技術(shù)制作，體現(xiàn)非真實(shí)事物動(dòng)態(tài)影像的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)概述

（一）轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的早期出現(xiàn)及定義

19世紀(jì)，影像技術(shù)出現(xiàn)并逐步發(fā)展。當(dāng)時(shí)，人們已經(jīng)可以使用視頻片段去記錄身邊所發(fā)生的事件，但卻不能用自己的主觀意識(shí)對(duì)影像進(jìn)行再處理。隨著技術(shù)的發(fā)展，人們已經(jīng)不滿足于只是完整復(fù)原這個(gè)世界的影像，他們從戲劇中學(xué)習(xí)技巧，省略和裁剪較長(zhǎng)時(shí)間的視頻，形成相對(duì)“不完整”的影像，就像戲劇中的“幕”一樣，讓影像有了“段落”的形式。由此，“人們就需要面對(duì)如何使段落之間保持合理邏輯關(guān)系的問(wèn)題”。1895年，電影首創(chuàng)者盧米埃爾兄弟創(chuàng)作了歷史上第一部影像《工廠大門》。他們用一分鐘的時(shí)間通過(guò)一個(gè)固定鏡頭記錄了工廠放工的情景。同年，在他們拍攝《火車進(jìn)站》時(shí)，就使用黑場(chǎng)加字幕的形式進(jìn)行了段落間的區(qū)隔轉(zhuǎn)換，這代表了轉(zhuǎn)場(chǎng)的早期出現(xiàn)。

在影視的理論體系中，“轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)”是指“在兩個(gè)場(chǎng)別間，一個(gè)鏡頭過(guò)渡到另一個(gè)鏡頭時(shí)，使兩個(gè)鏡頭之間產(chǎn)生平滑的過(guò)渡。以此讓兩個(gè)不同鏡頭的切換更加順暢，不會(huì)有生硬的感覺(jué)?！雹佟?/p>

（二）轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)在動(dòng)畫短片中的概念

在視覺(jué)層面上，學(xué)術(shù)界對(duì)于動(dòng)畫影片的探討研究有兩個(gè)不同的方向：一是認(rèn)為動(dòng)畫是由一個(gè)個(gè)靜態(tài)的“幀”（即靜態(tài)畫面）組成，而幀與幀之間本身就可以作為動(dòng)畫研究的對(duì)象;另一種理論則“直接從電影影像中提取了基本研究框架”。動(dòng)畫中轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的概念就源于后者的研究基礎(chǔ)。

近年興起的動(dòng)態(tài)圖形作品和一些利用長(zhǎng)鏡頭所完成的動(dòng)畫作品也都屬于動(dòng)畫短片。那么，它們中是否存在轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)呢？“雖然有些動(dòng)態(tài)圖形作品是篇幅較短的，部分短片甚至只有幾秒鐘，但仍有相當(dāng)多的作品時(shí)間線并沒(méi)有那么短，它們同樣有著時(shí)間和空間的參與，有鏡頭、段落、場(chǎng)別之間的組合。”所以這些動(dòng)態(tài)圖形也有轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)。同理，長(zhǎng)鏡頭的動(dòng)畫短片作品往往也有著時(shí)空的變換，所以轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)也存在其中。

如在匈牙利長(zhǎng)鏡頭動(dòng)畫短片《蒼蠅》中的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)就比較典型，它以蒼蠅的視角構(gòu)思畫面，進(jìn)行了三個(gè)場(chǎng)景變化，即從蒼蠅在叢林的誕生到房屋中的冒險(xiǎn)再到被人追逐的場(chǎng)景。視角雖然單一，但是場(chǎng)景的演變卻表現(xiàn)出了無(wú)窮的想象力，這種特殊的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)也使得整部動(dòng)畫更加流暢、有趣。

動(dòng)畫短片中的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)和電影中的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)在形式和應(yīng)用上有著異曲同工之處，它們都是時(shí)間和空間藝術(shù)的結(jié)合。借助電影體系中轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)可以更加直觀地研究動(dòng)畫短片中轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的特性。

三、動(dòng)畫短片轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的分類方式

動(dòng)畫短片中的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)有豐富的表現(xiàn)形式。參考轉(zhuǎn)場(chǎng)在影視中以技術(shù)應(yīng)用為依據(jù)分類的方法，動(dòng)畫短片的轉(zhuǎn)場(chǎng)可以劃分為兩種：技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng);另一種則是基于轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的目的，通過(guò)分析畫面因素區(qū)分轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的分類方式，可分為敘事因素轉(zhuǎn)場(chǎng)和造型因素轉(zhuǎn)場(chǎng)。

（一）以技術(shù)應(yīng)用為依據(jù)的分類

以技術(shù)應(yīng)用為依據(jù)的分類方式主要通過(guò)判斷轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)是否運(yùn)用特效技術(shù)來(lái)區(qū)分。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用一定的后期特效手法進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，而無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)則沒(méi)有通過(guò)特效進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，它通過(guò)鏡頭本身之間的聯(lián)系作為過(guò)渡方式，進(jìn)行場(chǎng)景的直接切換。

與技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)相比，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的難度更大，它不需要通過(guò)任何附加的技術(shù)手段，而是從前后兩個(gè)鏡頭中尋找關(guān)聯(lián)，從而在畫面上實(shí)現(xiàn)連貫。這種方式更加具有藝術(shù)性和創(chuàng)新性，因此大多數(shù)動(dòng)畫短片多會(huì)選擇無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行場(chǎng)面的過(guò)渡。

1.技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是在影片后期制作過(guò)程中運(yùn)用剪輯制作軟件中的特效進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。它使用簡(jiǎn)單的方式提示段落與段落之間的分隔，以此使觀者產(chǎn)生對(duì)段落間的心理隔斷。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)在動(dòng)畫短片中并不多見，因?yàn)閯?dòng)畫短片時(shí)長(zhǎng)較短，所以更加強(qiáng)調(diào)畫面的流暢感。

常見的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式有：

（1）交叉疊化

交叉疊化也稱為“淡入淡出”。它的特點(diǎn)是上一組鏡頭畫面漸漸地淡去，變得透明直至消失，而在淡去的同時(shí)下一組的鏡頭已經(jīng)開始漸漸地由透明轉(zhuǎn)為清晰，兩組鏡頭之間的變化是交叉在一起發(fā)生的。

（2）黑場(chǎng)、白場(chǎng)過(guò)渡

黑場(chǎng)、白場(chǎng)過(guò)渡是指上一場(chǎng)的最后一個(gè)鏡頭畫面淡淡地隱去， 當(dāng)完全隱去之后， 有一幕完全呈現(xiàn)黑色或白色， 在這之后下一個(gè)鏡頭才開始淡淡顯現(xiàn)出來(lái)的過(guò)程。

（3）劃接

劃接分為兩部分：劃出和劃入。上一個(gè)鏡頭漸漸地位移出銀幕稱為劃出;下一個(gè)鏡頭漸漸地移入畫面并覆蓋了前一個(gè)鏡頭稱為劃入。劃接這個(gè)方式可以從各個(gè)方向進(jìn)行。劃接轉(zhuǎn)場(chǎng)讓兩個(gè)原本敘事意圖不一的段落得以瞬間轉(zhuǎn)變， 使得觀眾來(lái)不及思考就進(jìn)入了下一個(gè)場(chǎng)景。

除此之外，“技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式還包含了剪裁式轉(zhuǎn)場(chǎng)、翻頁(yè)轉(zhuǎn)場(chǎng)等?！雹谒鼈児餐M成了豐富的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)形式。

2.無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)并不是沒(méi)有技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng)，實(shí)際上它比技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)更加需要“技巧”。之所以叫無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，是因?yàn)椤八幌窦记赊D(zhuǎn)場(chǎng)那樣需要附加畫面進(jìn)行鏡頭間的轉(zhuǎn)變，而是選擇合適的素材鏡頭放置在影片的轉(zhuǎn)折處直接切換”，③所以它也被稱為“無(wú)附加畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)”。它通常將先前埋下鏡頭間線索的配合作為一種連接方式，并往往與影片本身的敘事內(nèi)容有較強(qiáng)的內(nèi)在邏輯聯(lián)系。運(yùn)用合適的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)可以使內(nèi)容更加流暢，敘事更加合理，并增加影片的藝術(shù)感染力。

本文將在轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的主要方法中舉例介紹，此處暫不詳述。

（二）以畫面因素為依據(jù)的分類

在動(dòng)畫短片的實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)是為內(nèi)容而服務(wù)的。所以創(chuàng)作者通常會(huì)在兩個(gè)段落銜接的鏡頭中設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)關(guān)聯(lián)性，通過(guò)相似的畫面因素構(gòu)造出轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。因此，可以從畫面因素來(lái)劃分轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)。以此為依據(jù)分類的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)方式主要有：敘事因素轉(zhuǎn)場(chǎng)和造型因素轉(zhuǎn)場(chǎng)。

1.敘事因素轉(zhuǎn)場(chǎng)

敘事因素轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法是指創(chuàng)作者在需要轉(zhuǎn)場(chǎng)的兩個(gè)鏡頭間，利用故事中相關(guān)的因素制造關(guān)聯(lián)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。這種類型的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式往往會(huì)讓觀眾感受到情節(jié)的連貫性與敘事的發(fā)展，并讓影片的敘事結(jié)構(gòu)更加牢靠。它可以分為邏輯性關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)、比喻性關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)和過(guò)渡性關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)。

（1）邏輯性關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)

邏輯性關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)是指兩個(gè)場(chǎng)別間鏡頭在故事情節(jié)上有著邏輯關(guān)系，如因果的對(duì)應(yīng)或承上啟下等。

（2）比喻性關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)

比喻性關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)是指兩個(gè)場(chǎng)別間鏡頭在畫面內(nèi)容上有明顯的比喻關(guān)系，前一個(gè)鏡頭對(duì)后一個(gè)鏡頭有隱喻、象征作用。

（3）過(guò)渡性關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)

過(guò)渡性關(guān)聯(lián)轉(zhuǎn)場(chǎng)是指兩個(gè)場(chǎng)別間鏡頭通過(guò)畫面主體的運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)過(guò)渡，也可以通過(guò)連續(xù)的臺(tái)詞或者音樂(lè)進(jìn)行場(chǎng)別過(guò)渡。

2.造型因素轉(zhuǎn)場(chǎng)

造型因素轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法是指創(chuàng)作者在兩個(gè)需要轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭中，通過(guò)改變畫面元素的形態(tài)或位置進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)方式往往十分流暢，觀眾甚至感覺(jué)不到轉(zhuǎn)場(chǎng)的發(fā)生，給人較強(qiáng)的視覺(jué)延續(xù)性。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式可以分成場(chǎng)景變換轉(zhuǎn)場(chǎng)、位置變換轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)變換轉(zhuǎn)場(chǎng)。

（1）場(chǎng)景變換轉(zhuǎn)場(chǎng)

場(chǎng)景變換轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在主體物相似或者相同的條件下，兩個(gè)場(chǎng)別間鏡頭中場(chǎng)景的場(chǎng)別即后景、前景或者地點(diǎn)環(huán)境的改變。

（2）位置變換轉(zhuǎn)場(chǎng)

位置變換轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在主體物相似或者相同的條件下，兩個(gè)場(chǎng)別間鏡頭中主體本身的位置發(fā)生改變。

（3）運(yùn)動(dòng)變換轉(zhuǎn)場(chǎng)

運(yùn)動(dòng)變換轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在主體物相似或者相同的條件下，兩個(gè)場(chǎng)別間鏡頭中主體的運(yùn)功狀態(tài)或者姿態(tài)發(fā)生變化。

四、轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)在動(dòng)畫短片中的作用

運(yùn)用合適的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)不僅可以豐富動(dòng)畫短片中的視聽語(yǔ)言，還可以對(duì)整個(gè)動(dòng)畫短片的敘事結(jié)構(gòu)和視覺(jué)關(guān)系產(chǎn)生正面影響。一方面，轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)可以從敘事中的因果關(guān)系指導(dǎo)觀者的思考邏輯，讓觀者產(chǎn)生以生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的劇情走向判讀，以此鞏固動(dòng)畫的敘事結(jié)構(gòu)。另一方面，轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)也可以從短片的視覺(jué)畫面入手，產(chǎn)生良好的視覺(jué)關(guān)系讓觀眾產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)想。

（一）在敘事結(jié)構(gòu)上的作用

影片的因果、邏輯關(guān)系牽制和吸引著觀眾的思維。由于動(dòng)畫擁有特殊的空間假定性，人們?cè)谟^影時(shí)往往會(huì)在頭腦中試圖創(chuàng)造完整的空間，并在前后兩個(gè)鏡頭間找出因果關(guān)系。所以，轉(zhuǎn)場(chǎng)會(huì)利用觀眾的經(jīng)驗(yàn)和感知能力為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，使之完全按照創(chuàng)作者的意圖運(yùn)行，從而使動(dòng)畫的段落和場(chǎng)面明確，情節(jié)緊湊。如在Anu-Lauraa Tuttelberg的定格動(dòng)畫短片F(xiàn)ly Mill中，上一個(gè)場(chǎng)景中一群人正在拿著槍打天上的“鳥”，下一個(gè)場(chǎng)景就利用了場(chǎng)景變換轉(zhuǎn)場(chǎng)，把場(chǎng)景從天空轉(zhuǎn)換到室內(nèi)的窗戶上，并把天上的“鳥”明確為蒼蠅，十分流暢地完成了段落之間的轉(zhuǎn)換。通過(guò)這種轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，在觀眾腦海里完成了與現(xiàn)實(shí)空間完全不同的動(dòng)畫假定空間構(gòu)建，這對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的完整有著十分重要的作用。

（二）在視覺(jué)關(guān)系上的作用

轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)不僅可以形成合理的敘事結(jié)構(gòu)，還可以在視覺(jué)上形成有趣的關(guān)系，使動(dòng)畫短片的內(nèi)容和形式感更加豐富。在許多情況中，動(dòng)畫短片因?yàn)槠淦亩绦?，需要較快地在段落間形成對(duì)比或者沖突，所以此時(shí)就可以利用兩個(gè)段落的相鄰鏡頭產(chǎn)生一定的視覺(jué)關(guān)系，豐富影片的視覺(jué)語(yǔ)言，并以此達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)目的。

五、動(dòng)畫短片轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的主要方法

在動(dòng)畫短片制作的過(guò)程中，選擇一個(gè)更加貼近動(dòng)畫敘事結(jié)構(gòu)和可以增添其藝術(shù)感受的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)方式是十分重要的。通常在動(dòng)畫短片中常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)方式有：

（一）定格式轉(zhuǎn)場(chǎng)

定格式轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種非常常見的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式之一，它又稱為“硬切”，④主要用來(lái)進(jìn)行主題段落的切換。它的表現(xiàn)形式是將前一個(gè)鏡頭的畫面靜止， 以此產(chǎn)生瞬間的停頓， 緊接著出現(xiàn)下一個(gè)鏡頭的場(chǎng)景。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)方式十分簡(jiǎn)單， 是蒙太奇常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。

如Michael Feri的Not About Us中，就用到了定格式轉(zhuǎn)場(chǎng)，區(qū)分關(guān)燈前與關(guān)燈后不一樣的場(chǎng)景，并利用這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，形成了兩個(gè)場(chǎng)景間強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比關(guān)系。

（二）形變轉(zhuǎn)場(chǎng)

形變轉(zhuǎn)場(chǎng)可以說(shuō)是動(dòng)畫中特有的一種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，它在動(dòng)畫短片中尤其常見。它利用人物、場(chǎng)景等造型在動(dòng)畫中的可變性，使用變形的手法轉(zhuǎn)變前后兩個(gè)鏡頭的主體物，以此完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式具有較強(qiáng)的趣味性。

（三）相似主體物轉(zhuǎn)場(chǎng)

相似主體物轉(zhuǎn)場(chǎng)也是動(dòng)畫短片常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式之一，它以鏡頭間相似或相同的主體物作為線索，通過(guò)畫面其他元素的變換以完成轉(zhuǎn)場(chǎng)。

如Sander Joon的Velodrool為例，這是一部表現(xiàn)自行車比賽的動(dòng)畫短片。動(dòng)畫在開篇時(shí)以觀眾頭上的黑帽子為主體物，通過(guò)它的飄落，把鏡頭從觀眾席轉(zhuǎn)向了賽場(chǎng)，用自然的方式完成了動(dòng)畫中出現(xiàn)兩個(gè)主要場(chǎng)景的切換，這就是典型的相似主體物轉(zhuǎn)場(chǎng)。

（四）聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)

聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)通常有兩種方式，一種是將上一個(gè)鏡頭中人物的對(duì)話連接在下一個(gè)鏡頭人物的對(duì)話上;另一種則通過(guò)動(dòng)畫的畫外音引導(dǎo)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式可以使劇情更加緊密，也使得觀眾的思緒隨著聲音流動(dòng)。

（五）動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)

動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在兩個(gè)場(chǎng)別間，把上一個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作與下一個(gè)鏡頭中人物動(dòng)作進(jìn)行巧妙地銜接，并且前后兩個(gè)人物、場(chǎng)景可以是不同的。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式強(qiáng)調(diào)人物的動(dòng)作，也把觀眾的視線集中到人物的動(dòng)態(tài)上，從而干凈利落地完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

六、結(jié)語(yǔ)

研究動(dòng)畫短片中的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)方式，是對(duì)動(dòng)畫短片實(shí)驗(yàn)性更細(xì)致的探索，也是對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)性發(fā)掘。豐富的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式為動(dòng)畫短片的呈現(xiàn)增添了更多趣味。隨著人們欣賞水平的提高，視聽語(yǔ)言也在變化和更新。動(dòng)畫短片本身所具有的特點(diǎn)，使得轉(zhuǎn)場(chǎng)形式的設(shè)計(jì)有更多的可能性和自由度，這也需要更多的創(chuàng)作者去開拓和創(chuàng)新。

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