劉雅琦 常德市廣播電視臺

電視節(jié)目中文藝作品的靈魂來自電視文藝導演，一個素質良好的導演所創(chuàng)作的節(jié)目更能體現(xiàn)文藝的精神，為廣大受眾帶來更好的觀看體驗?；ヂ?lián)網(wǎng)技術的不斷發(fā)展，對電視行業(yè)帶來不小的沖擊，也讓人們的品位以及需求有了新的變化。這意味著電視文藝作品的創(chuàng)作要跟隨時代潮流，積極面對挑戰(zhàn)，勇于創(chuàng)新，才能在行業(yè)競爭在保持自身優(yōu)勢，并且進一步促進電視文藝節(jié)目的發(fā)展。

一、電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作現(xiàn)狀

電視文藝節(jié)目的發(fā)展在互聯(lián)網(wǎng)技術以及新媒體技術的成熟下越來越快，在新鮮多變的市場環(huán)境中，面臨復雜的節(jié)目形式，讓很多受眾群體的口味變得越來越多元化。電視文藝節(jié)目發(fā)展如此之快的原因主要變現(xiàn)在兩方面，首先，受我國市場經(jīng)濟的大環(huán)境影響，電視文藝節(jié)目發(fā)展越來越快是必然的趨勢；其次，很多導演在創(chuàng)作節(jié)目時，自身態(tài)度以及專業(yè)水平都在不斷完善和提升，這也是電視文藝節(jié)目形式越來越多元化，內(nèi)容越來越豐富的主要原因。例如當今市面上的很多綜藝節(jié)目，從形式到內(nèi)容上都做出了精心地設計，讓廣大受眾群體得到了很好的觀看體驗。但是隨著越來越多文藝節(jié)目的出現(xiàn)，很多受眾都對文藝節(jié)目的收視率形成了習慣，認為只要是文藝節(jié)目收視率就一定會高，正是因為這種想法，導致很多導演在設計節(jié)目時陷入了收視率的誤區(qū)，一味地為了收視率而創(chuàng)作節(jié)目，忽略了節(jié)目本身應該具備的品質和引導精神?；诖耍疚膹囊韵聨讉€角度對電視文藝節(jié)目的現(xiàn)狀進行分析。

（一）市場角度

目前的電視文藝節(jié)目市場，相比其他國家狀態(tài)還沒有得到滿足。這也讓很多資本看到了商機，相繼出品了很多文藝節(jié)目，且獲得的反饋在一定程度還是比較理想的。但是也正是由于這種情況，很多導演想在行業(yè)競爭中占據(jù)一定地位，運用不正當?shù)氖侄蝸磉M行節(jié)目的創(chuàng)作，例如抄襲創(chuàng)意等形式。這種方式不能提升導演自身的實力，并且對原創(chuàng)也造成了一定的影響。因此，在電視文藝節(jié)目市場越來越激烈的背景下，如何提升導演自身的專業(yè)素質以及技術水平，是非常重要的一個環(huán)節(jié)。只有導演自身實力得到加強，才能創(chuàng)作出好的作品，帶給掛鐘特色的節(jié)目。

（二）節(jié)目角度

隨著社會水平的不斷提升，為了迎合觀眾的實際需求，很多電視文藝節(jié)目導演都在爭相創(chuàng)作一些能夠吸引觀眾眼球的作品。這也導致節(jié)目與節(jié)目之間的競爭變得越來越激烈。目前我國很多電視臺出品的文藝節(jié)目，都是購買的國外節(jié)目版權。這也降低了我國自身電視文藝節(jié)目創(chuàng)作的動力。針對這種現(xiàn)象，要引起重視。近些年。很多電視臺也認識到了這種情況的嚴重，明白購買版權的現(xiàn)象不可能長久持續(xù)，還是需要自主創(chuàng)新，從而為觀眾帶來良好的節(jié)目體驗。例如央視舌尖上的中國，這個節(jié)目的出現(xiàn)在市場中獲得了很大反向，同時也證明了我國電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作能力。雖然由央視的良好帶領，但是很多地方臺的電視節(jié)目文藝導演的實際水平還是不能達到預期，還有很大的上升空間。

二、電視節(jié)目文藝導演應該具備的素質

導演自身的素質嚴重影響著節(jié)目的質量，一個節(jié)目的好壞很大程度上取決于節(jié)目導演的實力。因此，促進導演的個性化創(chuàng)作以及策劃意識是非常重要的。

（一）業(yè)務素質

電視文藝節(jié)目導演的工作內(nèi)容是非常復雜的，由于導演工作自身的特點，對導演在綜合素質方面有很高的要求。也正是因為如此，導演要對各種資源進行有效地利用，通過各種手段，來在電視文藝節(jié)目創(chuàng)作過程中更加迎合大眾審美，提高電視文藝節(jié)目的質量。電視節(jié)目導演在創(chuàng)作過程中要對事物有準確的判斷力，再通過藝術手法將多方面內(nèi)容在節(jié)目中展現(xiàn)出來，將節(jié)目的意義以及藝術精神做大程度地發(fā)揮出來。在這個基礎上，導演還要對作品的靈魂有深刻的認知，確保節(jié)目符合國家的政策方針以及當前的社會形勢，讓節(jié)目的主題能夠達到標準，保證這些的基礎上，帶給觀眾更好的節(jié)目體驗，從而對觀眾的實際需求進行滿足。

（二）政治素質

電視文藝節(jié)目在一定程度上影響著廣大觀眾，因為電視文藝節(jié)目擁有的受眾群體還是比較多的，因此，節(jié)目內(nèi)容以及主題上一定要有堅定的政治立場，在這個基礎上進行節(jié)目的創(chuàng)作，確保節(jié)目帶給觀眾的文化以及思想是正能量的，才能讓觀眾感受到節(jié)目的創(chuàng)新和優(yōu)秀。另外，很多節(jié)目都需要導演能夠將節(jié)目內(nèi)容和節(jié)目形式進行統(tǒng)一。這也變相地對導演提出了新的要求，在這個前提下，導演必須要將自身的精力全部投入到節(jié)目制作中，將自身的專業(yè)素質加以發(fā)揮，才能保證節(jié)目的高質量，同時為和諧社會主義的構建做出貢獻。

（三）綜合素質

由于電視節(jié)目具有很強的傳播性以及不可逆轉性，尤其是電視文藝節(jié)目，其節(jié)目內(nèi)涵能帶給觀眾思想上的引導。所以，在電視上文藝節(jié)目創(chuàng)作時，要求導演不僅要具備專業(yè)素質，還要提升自身的綜合素質。能夠在創(chuàng)作和素材篩選階段有足夠的知識儲備，在面對涉及領域廣泛的素材時，有自身的判斷。并且，綜合素質較高的導演，在視野方面更加寬闊，并且格局方面也會更大，這對節(jié)目的質量有密切的關系。因此，導演在日常工作過程中，除了增強自身的專業(yè)素質，還要在綜合素質方面引起重視，才能進一步提升節(jié)目的收視率，迎合廣大觀眾的需求。

三、提升電視文藝節(jié)目導演創(chuàng)新意識以及策劃思路的途徑

（一）作品角度

研究表明，電視文藝節(jié)目的觀眾主要包括孩子以及老人，很多青年人更加傾向于網(wǎng)絡媒體。也正是因為這個原因，電視文藝節(jié)目并不能吸引年輕群體的回歸，保證不了電視文藝節(jié)目的宣傳效果。而某些電視臺針對這種情況，將原有節(jié)目形式以及傳播方式進行了改變，從而達到了預宣傳效果，并且獲得了更高的關注以及良好的口碑。這也充分說明了優(yōu)秀作品的實力。正是因為作品的優(yōu)秀，才能吸引觀眾眼光，從而增加節(jié)目的收視率。這也極大程度上考驗了導演的個性化創(chuàng)作能力以及節(jié)目策劃方面的意識。但是目前的市場現(xiàn)狀就是如此，需要導演不斷地在原有基礎上進行創(chuàng)新和改革，開發(fā)新鮮的內(nèi)容和形式。例如，在文藝節(jié)目以紀錄片形式進行創(chuàng)作時，導演可以設計不同的模塊，詳細描述主題，將內(nèi)容進行豐富。在進行具體內(nèi)容展示時，可以不用特意運鏡，將原有素材進行整合利用，展示真實的記錄，從而讓觀眾能夠進一步融入到節(jié)目中。這種形式打破了傳統(tǒng)節(jié)目的束縛，從另一個角度來展示觀眾喜歡的內(nèi)容，從而讓電視文藝節(jié)目進一步打動觀眾。

（二）思維角度

一檔完美的電視藝術節(jié)目，不僅體現(xiàn)了節(jié)目豐富的內(nèi)涵，也代表了導演的實力與智慧。在這個角度看，導演更應該注重節(jié)目在時效性以及新聞性上的呈現(xiàn)，讓新聞通過文藝節(jié)目的形式展現(xiàn)在觀眾面前，從而能達到更深層次的節(jié)目價值?；诖耍鳛橐幻细竦碾娨曃乃嚬?jié)目導演，更應該注重自身的綜合素質以及思維方式，思維方面得到有效的拓展，才能在節(jié)目的策劃上又更進一步的提升，以此來保證廣大觀眾能夠對文藝節(jié)目有更高的認可度。相關調(diào)查表示，觀眾更喜歡包含地方特色的文藝節(jié)目或文藝晚會，觀眾喜歡的原因是因為這類文藝節(jié)目更能凸顯主題，并且能夠帶給觀眾深層次的思想引導。另外，現(xiàn)在電視的普及程度已經(jīng)非常廣泛了，觀眾對電視節(jié)目的要求和需求更加隨意化，更有大部分觀眾在觀看電視節(jié)目時不在意節(jié)目內(nèi)容，呈現(xiàn)放空的狀態(tài)。從這個角度來說，電視文藝節(jié)目要在內(nèi)容以及形式方面融入一些包含當?shù)厣实沫h(huán)節(jié)，以此來提升觀眾的喜愛度。比如，河南豫劇深受河南地區(qū)人們的喜歡，能夠在本地市場競爭中占據(jù)優(yōu)勢，但是到了北方，人們對豫劇形式的接收能力沒有河南當?shù)氐男Ч?。針對這種情況，導演在相關節(jié)目創(chuàng)作過程中，要充分利用當?shù)氐拿袼滓约疤卣?，對電視文藝?jié)目進行針對性地調(diào)整。比如，在觀眾能夠接受的基礎上，添加一些特色的民族文化，讓觀眾能夠通過這種方式來接受更多的地方特色，從而將民族文化得以更好的傳播，滿足各個層次的觀眾對電視文藝節(jié)目的需求。

（三）創(chuàng)新角度

綜藝性是電視文藝節(jié)目的特點，其中包含了很多種形式，這種情況就要求導演結合自身的工作能力和情況，將符合節(jié)目的藝術形式能夠有全面地了解以及充分的認知，從而突破傳統(tǒng)文藝節(jié)目的束縛，并且在這個過程中不斷調(diào)整和改善，以此來形成自身的作品風格和特點。另外，導演必須要對當代觀眾的特點以及實際需求有充分的了解，在當今社會觀眾品位和眼光越來越高的前提下，不能總是沉浸在傳統(tǒng)節(jié)目形式中，而是要不斷地改變自身的思維方式，在節(jié)目形式和內(nèi)容上進行不斷的調(diào)整和創(chuàng)新，才能滿足不同時代觀眾的需求。基于這種局面，導演應該從自身角度出發(fā)，將眼光以及視野進行拓寬，在觀眾的喜好基礎上，將節(jié)目加以調(diào)整。例如當前很多文藝紀錄片，在審美方面都有更進一步的提升。其中包括紀錄片主題曲的選取，紀錄片內(nèi)容的呈現(xiàn)形式以及影響的設計感和后期制作，都有著創(chuàng)新的元素在里面。這也側面證明了創(chuàng)新對一檔電視文藝節(jié)目的重要性。因此，導演在進行文藝節(jié)目創(chuàng)作時，在節(jié)目整體上的素材篩選時，一定要建立在大眾審美的基礎上，讓觀眾能夠與節(jié)目引起共鳴，才能將節(jié)目的質量進一步提升，并且讓節(jié)目能夠跟得上時代的發(fā)展，增強電視節(jié)目文藝的藝術價值。

四、結語

綜上所述，個性化創(chuàng)作以及策劃意識的提升在電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作過程中是非常重要的。隨著社會水平的提升以及市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，也讓大眾審美以及對電視文藝節(jié)目的實際需求有了新的要求?；诖?，作為一名合格的電視文藝節(jié)目導演，一定要跟隨時代發(fā)展的潮流，全面了解當代觀眾的實際需求，從而在作品角度，創(chuàng)新角度以及思維角度等多方面進行創(chuàng)新和調(diào)整，保證節(jié)目質量，提升觀眾對節(jié)目的喜愛度。從而為電視文藝節(jié)目的發(fā)展作出貢獻。