張準

ZHANG Zhun

1 同濟大學建筑設計研究院（集團）有限公司

2 和作結(jié)構建筑研究所

結(jié)構作為建筑在現(xiàn)實世界中得以建造的必要條件，是討論建筑時無法回避的重要議題。而建筑師在應對“建造庇護所”這個最原始的目的時，本要首先應對結(jié)構問題。但是在第一次工業(yè)革命期間，結(jié)構工程師作為一個單獨的職業(yè)從原本建筑師的身份中分離出來。自此結(jié)構成為工程師的職責范圍，不再被建筑師核心關注。

伴隨著工業(yè)化進程與社會效率的提高，結(jié)構工程師內(nèi)部也在不停地演變。學科知識爆炸使得工程學不斷細分出不同的研究方向。時至今日，介紹一位結(jié)構工程師還時常冠以若干定語來描述其擅長的研究領域。

在這樣的時代背景下，知識框架及思維方式的隔閡已經(jīng)不僅是建筑師與結(jié)構工程師之間的問題，結(jié)構工程師內(nèi)部對同一問題也會因研究領域的細分而產(chǎn)生不同的視角與觀點。某種意義上這種認知差異蘊含著巨大的潛力與機會，但是在日常的項目合作中卻少有潛力的爆發(fā)。

對結(jié)構重要性的再認識，建筑師與結(jié)構師如何在設計中相互激發(fā)潛力，將平淡的合作轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極的“和作”（和諧創(chuàng)作之意）成為近年來從業(yè)者關注的話題[1-2]。筆者將從結(jié)構師的視角對這個話題做一些粗淺的討論。

1 從研究回歸設計

結(jié)構研究作為科學的分支，秉承“從現(xiàn)象推出具體結(jié)論，并通過歸納法推廣到一般情況”的研究步驟。具體的研究過程可以概述為：觀察結(jié)構現(xiàn)象，去除不必要的因素；總結(jié)出相同的誘因并盡量精辟地以數(shù)學方式加以描述；通過計算預測結(jié)構行為；以工程實踐驗證數(shù)學描述的正確性，最終形成可以指導工程設計的結(jié)構理論。

相對于結(jié)構研究，工程與設計并非為了獲得理論框架內(nèi)的自洽，而是應對項目具體的需求。在復雜關系交織的項目中，如果采用類似于結(jié)構研究的工作方式，僅僅聚焦于局部或者過度簡化各因素之間的關聯(lián)也就難以通過設計表達出生動而豐富的情感。

1.1 何為最優(yōu)

聚焦局部作為結(jié)構研究的工作方法也間接影響了結(jié)構工程師的行為模式。工程師對于“最”的追求便源于此，最高、最大、最輕等均成為結(jié)構先進性的重要評判標準。而在結(jié)構專業(yè)的內(nèi)部語境下，這些問題均可歸納為對某個單一目標的最優(yōu)化問題。誠然，這是一個重要的研究方向。但是由于現(xiàn)實世界的復雜程度難以通過數(shù)學模型毫不失真地進行還原，因此工程的最優(yōu)化問題需要各種假定對問題進行不同程度的簡化，以便適應數(shù)學框架，問題才能得以求解。

這個簡化的過程是否損失了重要的聯(lián)系與細節(jié)？這些細節(jié)發(fā)生輕微改變時是否會引發(fā)蝴蝶效應，對結(jié)果產(chǎn)生顛覆性的改變？當下的神經(jīng)網(wǎng)絡、深度學習等AI算法，在一定程度上試圖克服此類問題。這些最新研究對于問題的描述也不再是靜態(tài)的、線性的、非此即彼的簡單判斷，而是通過不同層級的歸納與反饋，給出具有概率性的趨勢表達[3]。

這種研究策略更接近我們?nèi)粘Ｌ幚韱栴}的自覺方式，一種動態(tài)的、遞進的、逐漸收斂的行為過程，而答案以一種宏觀上趨勢正確、細節(jié)上相對模糊的狀態(tài)呈現(xiàn)。雖然這些研究成果在結(jié)構工程中得以廣泛應用還有待時日，但是由靜態(tài)到動態(tài)，從聚焦局部到把握整體的層級關系，從單一目標尋優(yōu)到綜合概率判斷的研究方法已經(jīng)構筑出理論基礎，有望使工程師從刻板的數(shù)字分類以及對單方面“最優(yōu)”的偏執(zhí)追求中解放出來。

1.2 解析與設計

結(jié)構設計是回應建筑需求而構建的策略，而計算解析則是用來評價結(jié)構設計是否可行的驗證。由于在構建分析模型時需要適當簡化，因此解析結(jié)果也不免與實際情況存在不同程度的偏差。故僅以解析結(jié)果給出“可行”或“不可行”的二元評價是有所欠缺的，尤其是在采用創(chuàng)新性的結(jié)構方案時。

而這種欠缺一般會促使工程師選擇更為精細的模型，通過不同的分類及判斷準則進行更深入的分析，雖然這是一種減小偏差的彌補方式，但參與者卻常常因此陷入極端的技術細節(jié)中，而忽略了適時回顧解析的原初目的何在。

雖然創(chuàng)造一套解析方法也是設計的一種，但其意圖并非回應建筑對于結(jié)構的需求而是結(jié)構對于解析的需求?；煜诉@兩種需求的差異則會在結(jié)構設計中迷失方向，失去與建筑共同回饋真實世界的機會，將自己封閉在數(shù)字構建出的虛擬局部之中。

2 “和作”的結(jié)構

雖然結(jié)構設計千變?nèi)f化，同一工程并無標準解答，但始終都無法回避原初的目的性問題。正如我是誰？我來自何方？我去向何處？對于結(jié)構設計而言類似的問題同樣適用，雖然在不同層面答案會有所不同，不過在設計中如何將結(jié)構對于這些問題的回答關聯(lián)到如何與建筑“和作”的語境下是一個有趣的嘗試。

如果把結(jié)構設計的需求與馬斯洛需求層次理論做一個類比（圖1）：確保結(jié)構物的可建造性無疑和基本生理需求類似，如果不考慮力學、材料、工藝的客觀限制，無法在現(xiàn)實世界中得以建造，工程也就無從談起；在此之上設計對于可靠度的保證恰好類比于人對于安全的需求；這兩個層級之上被工程師廣泛討論的就是效率，結(jié)構受力效率或者牽扯造價的經(jīng)濟性效率，但超過這一層級的結(jié)構之美則在項目中涉及較少。

雖然結(jié)構的美也常被提及，但是工程師往往偏愛力學強烈表達的一類，受限于形對力的如實轉(zhuǎn)譯，以高效率的力學系統(tǒng)為美等。即便如此，關于美的需求還是為結(jié)構和建筑的對話提供了一個接口。

2.1 結(jié)構與美

日本結(jié)構大師坪井善勝先生有句名言：“A struct ure's beauty can be found near it' s rationality”，郭屹民老師翻譯成“美在合理的近旁”[2]。這句話在審美層面上質(zhì)疑了對于結(jié)構理性的執(zhí)念，同時也強調(diào)了結(jié)構理性仍是參考的原點，以及對偏離度的把控。

但是何為結(jié)構的美？是在結(jié)構視角下定義特有的美還是借由結(jié)構演繹出更為豐富的美？坪井先生沒有給出文字解釋，但是可以嘗試從其作品中探尋究竟。

以代代木國立競技場（圖2）為例[4-5]，筆者的第一印象是建筑同地域特色的關聯(lián)，其屋脊造型和鳥居及神社有著微妙的聯(lián)系（圖3），屋面從屋脊向兩側(cè)由陡漸緩的曲線進一步突出了屋脊的挺拔，強調(diào)了其特殊的屋面形態(tài)。

結(jié)構體系是懸索與懸垂梁的組合（圖4），即使在今天，這種結(jié)構方案也是稀有的創(chuàng)新系統(tǒng)。對結(jié)構系統(tǒng)與建筑形態(tài)的關系深入探究后，會發(fā)現(xiàn)一些有趣之處。和懸索橋類似，為了避免塔柱承受過大的彎矩，屋脊懸索（圖4中main）跨過塔柱后變?yōu)殄^固在地面的背索（圖4中backstays）。建筑的入口放置在背索下，屋面也一同順勢延伸到兩側(cè)地面。雖然背索暴露可見，但是屋面的形態(tài)弱化了背索的存在感，而突出了屋脊的連續(xù)性。這個處理使結(jié)構變得含蓄，但也造成背索受到單側(cè)屋面的牽拉而產(chǎn)生了水平微彎（圖5中向左微彎）。

1 需求類比

2 代代木國立競技場鳥瞰

3 代代木國立競技場屋面獨特的曲線

4 代代木國立競技場結(jié)構系統(tǒng)構成

5 代代木國立競技場塔柱形態(tài)與微彎的背索

6 代代木國立競技場索網(wǎng)屋面形態(tài)變化趨勢

7 代代木國立競技場屋面懸垂梁內(nèi)力分布

結(jié)構的另一特點是利用懸垂鋼梁及鋼板實現(xiàn)建筑獨特的屋面曲線，屋面系統(tǒng)的用鋼量約100kg/m2，與同一時期體育建筑中流行的索網(wǎng)張拉體系（耶魯大學冰球館及慕尼黑奧林匹克體育館）相比算不上力學高效。代代木競技場改為全索網(wǎng)張拉會如何？假想之后才能領會其設計的巧妙之處。

由于索網(wǎng)結(jié)構對于張力內(nèi)平衡的需求，屋面形態(tài)依賴力學找形確定。索張力會使塔柱附近下凹的屋面曲線變得更為平直（圖6）。結(jié)合前文對于入口背索的受力分析可知，屋脊背索單側(cè)的拉力也將因此而增大，背索的水平彎曲程度很可能變得更為顯著。這些對于屋面造型都是顛覆性的改變。除此之外，背索承受的屋面水平力最終需要由塔柱橫向抗彎抵抗，塔柱造型曲線與懸臂彎矩圖一致正是對此的回應（圖5），因此采用索網(wǎng)屋面對塔柱也是不利的選項。

這時再回溯懸垂梁方案，便發(fā)現(xiàn)屋面形態(tài)的微妙變化是力學上的精巧安排，絕非單純迎合建筑造型（圖7）?？缰袇^(qū)域的懸垂梁跨度最大、曲線更接近懸鏈線，以懸鏈張力取得力學效率；梁以屋脊為軸線對稱布置，兩側(cè)拉力得以平衡。而塔柱附近的懸垂梁跨度漸小，曲線也更加下凹，利用梁的抗彎能力承載，避免在梁端產(chǎn)生顯著的水平拉力；入口處背索受到的水平力也因此降低，塔柱受力也得以改善。建筑的流線布置、屋面造型、結(jié)構受力實現(xiàn)了完美的閉環(huán)。

由此可見，坪井先生所言結(jié)構之美并非孤立的結(jié)構形態(tài)之美，而是利用結(jié)構思維巧妙編排出結(jié)構與建筑共生之美，形態(tài)表達只是其表象。這種美將結(jié)構的“奇思妙想”嵌入建筑，拿捏出“妙手偶得”之感。

雖然這種美需要專業(yè)的結(jié)構分析解讀才能理解其中奧妙，但是作為建筑要素展現(xiàn)出的一面更接近日常，更容易產(chǎn)生廣泛的共鳴，也會為結(jié)構設計帶來更多的機會與深層內(nèi)涵。如何“調(diào)配”出這種既有結(jié)構特質(zhì)卻又兼收并蓄的美，正是設計的樂趣所在。

2.2 關聯(lián)感受

結(jié)構工程師因為自身的專業(yè)素養(yǎng)，在思考時不免帶有預置的結(jié)構標準或者思維框架，而傾向于將結(jié)構理解為一種客觀實在（Reality）；但對于建筑師或者建筑的使用者而言，結(jié)構卻是一種真實（Truth）的感受（Experience），這種通過經(jīng)驗疊加而成的認知可以涉及人類行為的任何方面。如果在設計的最初階段，回到感受來促成結(jié)構與建筑的關聯(lián)是一種具有可行性的嘗試。

雖然建筑使用者的感受帶有明顯的地域、歷史、文化特色及主觀性，不需要結(jié)構轉(zhuǎn)譯。但結(jié)構師的特殊價值卻在于建立一般感受到力學感受的關聯(lián)，從結(jié)構出發(fā)完成轉(zhuǎn)譯過程。這種力學感受并非一種精確的測算，也無規(guī)范與標準可參考，是工程經(jīng)驗與力學概念的疊加。

2.3 合理化路徑

在感受的啟示下構思結(jié)構方案，最終解析驗證的過程就是對結(jié)構合理化的過程。但是在技術發(fā)達的今天，在設計中若是去除感受，依賴解析，采用更先進的材料及工藝來回應建筑師的構想也并非回天乏術。這加劇了建筑對結(jié)構后合理化的依賴，結(jié)構在技術路線上孤獨狂奔，卻漸漸成為最后介入設計的角色。

但是在談論如何避免結(jié)構后合理化、重新分享設計話語權時，并非強調(diào)結(jié)構介入時間的早晚，而是結(jié)構的技術性話題如何展開到感受層面。這需要結(jié)構師的技術與經(jīng)驗，更需要與建筑師融洽的溝通[6]。建筑師不愿聽到結(jié)構師給出“不可行”的生硬回答時，結(jié)構師也期待建筑師解釋結(jié)構對建筑產(chǎn)生了什么微妙的影響與關聯(lián)。

這種理解溝通是建立在去中心化的基礎上，全部設計要素以平級的姿態(tài)呈現(xiàn)在設計師面前。結(jié)構師在力學感受的引領下，動態(tài)地尋找要素間的關聯(lián)，建立出通向一般感受的合理路徑[7]。

8 “柔物”展亭與景觀

9 展亭概念模型：空間異形殼屋面由矩形邊界上的立柱支撐

10 展亭受力最優(yōu)曲面

11 展亭內(nèi)力分布趨勢

12 展亭試驗構件與試驗段破壞

13 水平載荷作用下4 個柱子組成空間結(jié)構

14 展亭噴注定形實驗

3 “和作”案例的過程解析

3.1 柔物

柔物為上海臨港新城的臨時展亭（圖8），平面尺寸9m×15m，作為2017城市空間藝術季的參展項目，纖細的立柱支撐起異形發(fā)泡聚氨酯屋面。建筑師在概念階段提出希望通過發(fā)泡聚氨酯可塑性強但又具有陌生感的材料模糊性，給觀眾帶來神秘而不可測的感受[8]（圖9）。對于結(jié)構而言，這種神秘感與屋面不規(guī)則的曲面形態(tài)及弱化到極致的立柱密切關聯(lián)。

曲面找形是結(jié)構領域由來已久的研究方向，也屬于最優(yōu)化問題的一種。采用Rihno+Grasshopper+Kangaroo的軟件平臺進行找形嘗試，僅考慮屋面為曲面及立柱數(shù)量最少的限制條件，獲得其結(jié)構形式（圖10）。這一形態(tài)雖然力學最優(yōu)，但與預期形式相差甚遠，神秘感也喪失全無。

應對均布豎向荷載的最優(yōu)枕形曲面在承受風載這種隨機荷載時，將偏離受壓為主的內(nèi)力模式，如何處理抗彎問題？建筑訴求的異形云狀頂在自重下已經(jīng)受到壓彎，如何避免局部屈曲？殼體四邊懸空，如何抵抗殼周邊的拉力（圖11）？發(fā)泡聚氨酯作為保溫材料雖然輕質(zhì)，但易脆斷，力學性能大約是常規(guī)結(jié)構材料的千分之一，如何避免斷裂？同時，建造中如何免去繁復的模板工作？以上都是結(jié)構考慮的難點。

針對上述問題，考慮的處理方案如同混凝土+鋼筋的組合，需要另一種材料與其復合受力，因此采用尼龍繩網(wǎng)進行搭配。這一材料具有適宜的抗拉能力與彈性模量，且能夠與發(fā)泡聚氨酯握裹粘結(jié)，其柔軟的特點也適合異形屋面的建造。

尼龍繩網(wǎng)加勁后的發(fā)泡聚氨酯復合殼體受力性能無規(guī)范可查，需要試驗確定，但因條件限制，無法委托第三方在力學試驗室進行。為此采用了簡便的自主測試方案（圖12），以獲得材料的下限性能。試驗數(shù)據(jù)表明復合材料的綜合變形模量顯著提高，且具有必要的延性，可避免開裂后整體坍塌。

對于簡便建造，參考建筑模型的制作方式（圖13），提出了如下方案：首先，在地面布置支撐物，上覆尼龍繩網(wǎng)形成需要的樣式，然后噴注發(fā)泡聚氨酯（圖14），固化后整體抬升到立柱頂。經(jīng)初步估算，完成后的屋面總重約1t，可采用人力或小型設備抬升。但試驗中也發(fā)現(xiàn)尼龍繩網(wǎng)在施工中較松弛，最終形成的殼體抗裂能力有限。

15 展亭覆蓋形態(tài)調(diào)整前后

16 展亭變形分析

17 展亭結(jié)構組成

18 展亭5m×4m 小尺寸建造

19 展亭受力分區(qū)

20 展亭繩網(wǎng)綁扎

21 展亭重物預壓

22 展亭聚氨酯噴注定形

23 展亭拆除支撐前檢查

24 展亭完成效果（拆除周邊支撐后，殼體實測最大豎向變形小于10cm，預應力效果顯著）

建造方案初步確定后，從力學角度出發(fā)、結(jié)合造型意象，提出了一種受力更優(yōu)、建造也更簡便的方案。首先在張緊的繩網(wǎng)上吊掛重物，重物的集中力使繩網(wǎng)形成彎曲的云狀曲面；然后噴注聚氨酯，待聚氨酯固化后移除重物，重物在繩網(wǎng)內(nèi)產(chǎn)生了拉力隨即轉(zhuǎn)變?yōu)榫郯滨ド系念A壓力，聚氨酯因此獲得更好的抗裂能力。更重要的意義在于建造階段殼體即完成自重變形，理論上如果邊界條件不變，則不再因自重產(chǎn)生附加變形及開裂，建筑同時獲得了造型控制的自由與精確。力與形在施工中凝固合一，下凹形態(tài)成為最終方案（圖15）。建造前，采用材性試驗取得的數(shù)據(jù)對最不利情況進行了計算，評估最大變形量（圖16）。

至此屋面的設計告一段落，如何采用最弱化的立柱對屋面進行支撐還需探討。對于立柱數(shù)量及定位，去除角柱加大角部懸挑是營造神秘感的關鍵。經(jīng)大變形分析計算，在屋面周邊撓度可接受的范圍內(nèi)，確定了最大角部出挑5m、6根直柱的方案（圖17）。

最終建造前，先進行了小尺寸的實驗建造，平面尺寸5m×4m（圖18）。為了避免張拉時尼龍繩網(wǎng)對方通邊框產(chǎn)生側(cè)向拉力使其變形，采用了弧線鋼筋內(nèi)力轉(zhuǎn)移的結(jié)構，將殼面分為兩種受力區(qū)域（圖19）。尼龍網(wǎng)的施工張拉力傳遞至弧線鋼筋再轉(zhuǎn)化為鋼邊框上的軸力，鋼筋與邊框間轄區(qū)為變形協(xié)調(diào)區(qū)（此部分無預應力）。經(jīng)試驗驗證，張拉效果與預應力作用均好于預期。

在設計中以材料特性為基礎，追求力與形的完美統(tǒng)一是結(jié)構的力學訴求，但項目預期的神秘感受多重因素影響，單純依靠殼體力學最優(yōu)無法實現(xiàn)。預應力的引入在一定程度上使材料的內(nèi)力分布成為可設計的變量，形與力的關系也因此更易于人為控制，這些隱性的聯(lián)系在施工中隨著聚氨酯的固化被永久留存（圖20～24）。

25 龍美術館西岸館室內(nèi)

3.2 龍美術館西岸館

當結(jié)構師介入項目時，建筑師已經(jīng)結(jié)合空間與場地完成了對結(jié)構基本布置的構思[9]，建筑模型已經(jīng)表達出“傘拱”形態(tài)和相互交錯布置的墻體（圖25，26）。本項目有一個特別之處在于地上新建的美術館需要坐落在已施工完成的兩層地下室之上（圖27，28），因此是一個具有較多結(jié)構限制的改造項目。

結(jié)構師的第一感受是傘拱及墻體營造出純粹空間。與建筑師探討后，確認了為實現(xiàn)這種純粹性，結(jié)構需要關注的三個設計要點：1）全清水混凝土結(jié)構，無二次飾面；2）機電設備需要全部隱藏；3）新建剪力墻與地下已有框架（8.4m正交柱網(wǎng)）的銜接。

單就傘拱剪力墻的受力特性而言，如果將單片墻體與兩側(cè)出挑的樓板視為一個單獨的結(jié)構單元，兩側(cè)出挑形成的懸臂彎矩可以被樓板與墻交界處的傘腋（弧線加腋區(qū)）有效承擔，這個形態(tài)與懸臂梁的彎矩圖是一致的（圖29），而傘腋區(qū)承受的彎曲應力主要集中在上下表面，其內(nèi)部的材料受力效率較低，可以考慮去除。這個力學趨勢引出了將三角區(qū)掏空以便藏設管線的考慮。

26 龍美術館西岸館早期模型

27 龍美術館西岸館早期模型原地下室頂板

28 龍美術館西岸館剖面

29 龍美術館西岸館傘拱加腋區(qū)受力示意

30 龍美術館西岸館墻體面外方向受力示意

31 龍美術館西岸館墻體平面布置

32 龍美術館西岸館板縫的弱連接構造（部分區(qū)域擬采用減震阻尼器連接）

33 龍美術館西岸館早期設備走向構想

34 龍美術館西岸館墻體結(jié)構方案演化

35 龍美術館西岸館中空剪力墻與原結(jié)構及設備關系

36 龍美術館西岸館關鍵設計路徑

對于獨立的“傘拱”墻體，其抗側(cè)能力具有方向性，面外是其弱點，在地震及樓面不均衡荷載下均可能產(chǎn)生較大的側(cè)向變形（圖30）。為了形成“傘拱”分離的形態(tài)及滿足流線需求，恰好對剪力墻進行了交錯正交布置（圖31），這就為鄰近墻體相互幫扶提供了條件。

如果將全部墻體視為獨立的結(jié)構單元，各單元間采用盡量細小的構件連接，便可在單元間留出設備通道（圖32，33）。

在思考墻體與管線關系的同時，墻體與原地下框架的連接問題也同步跟進。400mm的實心墻體即可滿足結(jié)構受力，但是這需要拆除地下一層梁柱，否則大量鋼筋要在原結(jié)構上植筋連接，墻體上也會暴露出原有結(jié)構（圖34a）。為了美觀及施工便利性可以將墻體加厚至600mm（圖34b），但墻體因過重引發(fā)基礎加固費用隨同增加。

與此同時，美術館范圍內(nèi)原地下室頂板需要抬高1.5m，產(chǎn)生室內(nèi)外高差滿足室外種植需求，這個改變引起了結(jié)構的關注。為了減小結(jié)構自重，原地下室頂板勢必拆除。如梁板一同拆除，則地下室外墻在施工中為抵抗土壓力推覆會進行臨時加固。如僅拆除樓板，利用原梁支撐外墻，則可以省去臨時支撐費用，原梁與新頂板間的1.5m暗層可放置機電。因此考慮了第三種結(jié)構方案（圖34c）。

剪力墻增厚至整體800mm，但是由兩側(cè)各200mm的墻體及中間400mm的空腔組成，在8.4m的長度范圍墻體內(nèi)設置四個分離空腔。中空剪力墻的面外受力能力顯著提高，整體重量與400mm實心墻基本一致，拆除時保留的原框架梁恰好暗藏在剪力墻空腔內(nèi)，新老結(jié)構連接方式得以簡化。墻體在1.5m的暗層內(nèi)可以單邊開設洞口，空腔作為管線通道（圖35）。

設備問題解決后，“傘拱”作為獨立結(jié)構單元的必要性不在，因此改為樓板連通或通過小梁連接為整體，結(jié)構體系也進一步簡化。中空剪力墻關聯(lián)了若干設計要素，使項目各方面都向更好的方向前進，因此立刻被建筑師選定。

回顧設計過程會發(fā)現(xiàn)，最終的結(jié)構方案是在動態(tài)變化中形成的，地下室頂板抬高的建筑需求引發(fā)了一系列聯(lián)動（圖36）。設計路徑的起點與終點看似并無直接關系，但是每一步都在結(jié)構為主線的思路下前進。路徑上每一步的選擇都是以最初的建筑感受為方向，但過程中并不依賴精準的結(jié)構解析。

4 結(jié)語

跳出最優(yōu)及結(jié)構中心化的思想束縛，認清解析與設計的關系，將結(jié)構設計的目的回溯到對建筑的感受下，以廣義的美為接口展開對話，統(tǒng)籌結(jié)構和各要素的關聯(lián)，最終回到結(jié)構專業(yè)內(nèi)部解決問題。這些體會就是結(jié)構與建筑“和作”中的一些思考。

圖片來源

圖2，3，5 來源于文獻[5]；圖4，7 來源于文獻[4]；圖8，24由陳顥攝影；圖25 由蘇圣亮攝影；圖9，12～15，18，20～23由直造建筑事務所提供；圖26～28，31 由大舍建筑設計事務所提供；其余均由作者自繪。