孫銳

摘 要：歌劇是將詩歌、舞蹈等元素通過獨(dú)特藝術(shù)技巧融合，通過塑造人物形象表達(dá)、描繪故事。中國(guó)民族歌劇是具有中國(guó)特色傳統(tǒng)文化色彩的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，已有上百年歷史。隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的重視，傳統(tǒng)民族歌劇引起社會(huì)的廣泛關(guān)注。民族歌劇創(chuàng)作反映國(guó)家藝術(shù)創(chuàng)作水平，我國(guó)民族歌劇產(chǎn)生時(shí)間較晚，自歌劇引入中國(guó)后在我國(guó)迅速發(fā)展，呈現(xiàn)出具有特色的民族音樂藝術(shù)特征。通過研究闡述中國(guó)民族歌劇的概念，梳理我國(guó)民族歌劇藝術(shù)的發(fā)展，重點(diǎn)分析民族歌劇的題材與音樂藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：民族歌劇;題材;音樂藝術(shù)特征

歌劇是集詩歌、聲樂等于一體的綜合藝術(shù)形式，中國(guó)歌劇借鑒西洋歌劇創(chuàng)作手法，創(chuàng)立深受大眾歡迎的新歌劇形式。藝術(shù)工作者通過歌劇藝術(shù)形式反映中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作中國(guó)民族歌劇作品。20世紀(jì)30年代的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》、40年代的《白毛女》、50年代的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、60年代的《劉三姐》《江姐》、七八十年代的《壯麗的婚禮》《芳草心》《古蘭丹姆》、90年代的《黨的女兒》等，成為各時(shí)期民族歌劇優(yōu)秀代表作。本文從中國(guó)民族歌劇題材與音樂藝術(shù)特點(diǎn)等方面進(jìn)行研究，以促進(jìn)民族歌劇發(fā)展。

一、中國(guó)民族歌劇概述

歌劇是人類文化藝術(shù)寶庫(kù)中的奇葩，由戲劇、舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)元素融合，16世紀(jì)末逐漸流行于世界各地。1919年五四運(yùn)動(dòng)后，中國(guó)音樂家結(jié)合我國(guó)民族戲曲特點(diǎn)和大眾審美習(xí)慣，致力于反映中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)，充分運(yùn)用民間歌曲元素，在傳承中華傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上形成具有民族音樂特色的中國(guó)民族歌劇[1]。中國(guó)民族歌劇結(jié)合地方民族語言風(fēng)格，形成符合民族審美觀的綜合性藝術(shù)。

廣義的民族歌劇泛指中國(guó)人創(chuàng)作和演出的講述中國(guó)人故事、表現(xiàn)中國(guó)人生活的歌劇作品，狹義的民族歌劇指以民族曲藝等民間音樂傳統(tǒng)創(chuàng)作的歌劇作品。其創(chuàng)作標(biāo)識(shí)為運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲板腔體音樂結(jié)構(gòu)，由掌握多種唱法的表演藝術(shù)家扮演主要角色完成綜合表演藝術(shù)，其代表作有《紅霞》《野火春風(fēng)斗古城》等。中國(guó)民族歌劇反映各時(shí)期中國(guó)民族音樂的發(fā)展情況，20世紀(jì)50年代誕生的作品有《血淚仇》《王貴與李香香》等大批優(yōu)秀劇目[2]。具有創(chuàng)新意義的作品有《紅珊瑚》，具有濃厚民間風(fēng)格有《劉三姐》等。20世紀(jì)40年代產(chǎn)生于延安的歌劇《白毛女》是民族歌劇開山之作。

中國(guó)民族歌劇表演模式受傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的影響，形成歌唱與表演和諧統(tǒng)一的藝術(shù)特色，形成適合中國(guó)大眾欣賞習(xí)慣的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。中國(guó)民族歌劇二度創(chuàng)作中包括舞美燈光等相關(guān)藝術(shù)環(huán)節(jié)。中國(guó)歌劇表演藝術(shù)在發(fā)展中，延安秧歌劇、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與話劇藝術(shù)等一二度創(chuàng)作是孕育民族歌劇表演藝術(shù)的母體。中國(guó)歌劇史上，在《白毛女》首創(chuàng)民族歌劇后，探索出《小二黑結(jié)婚》等優(yōu)秀民族歌劇作品。中國(guó)民族歌劇被譽(yù)為歌劇家獨(dú)特創(chuàng)造。自毛澤東召開延安文藝座談會(huì)到習(xí)近平總書記在北京召開文藝工作座談會(huì)，中國(guó)民族歌劇經(jīng)歷以寫意美學(xué)為主、以寫實(shí)美學(xué)為主到二者融合的演變過程。

二、中國(guó)民族歌劇的題材

中國(guó)民族歌劇發(fā)展形成了獨(dú)特的藝術(shù)，中國(guó)作曲家吸收歐洲19世紀(jì)下半葉民族樂派創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，反映本國(guó)現(xiàn)實(shí)生活，運(yùn)用本國(guó)民族音樂素材使人倍感親切[3]。中國(guó)民族歌劇題材具有鮮明的特色，內(nèi)容存在差異，但共同反映中國(guó)人民的奮斗生活。中國(guó)民族歌劇發(fā)展經(jīng)歷了20世紀(jì)20年代的接觸適應(yīng)階段、30年代的探索發(fā)展階段、40年代后創(chuàng)作發(fā)展階段。中國(guó)民族歌劇特點(diǎn)主要體現(xiàn)在突出時(shí)代精神，以反映人民生活為主，內(nèi)容多由民間故事改編，等等。

在我國(guó)長(zhǎng)期歷史發(fā)展中，很多優(yōu)秀民間傳說通過人們口耳相傳保留，從中可以感受勤勞質(zhì)樸的中國(guó)人民對(duì)美好生活的追求。勞動(dòng)人民形象借助故事還原，我國(guó)民族歌劇經(jīng)歷探索發(fā)展后不斷創(chuàng)新，主動(dòng)學(xué)習(xí)借鑒西方歌劇中的優(yōu)秀內(nèi)容，通過歌劇故事情節(jié)演繹集中體現(xiàn)中國(guó)人民的美好品質(zhì)，讓觀眾真切感受勞動(dòng)人民不畏強(qiáng)權(quán)、吃苦耐勞的精神。中國(guó)民族歌劇中不少經(jīng)典作品以反映人民生活為主，民族歌劇題材與時(shí)代背景密切相關(guān)。歌劇創(chuàng)作者將人民的真實(shí)生活利用藝術(shù)形式表現(xiàn)，觀眾欣賞歌劇是對(duì)生活態(tài)度的審視，民族歌劇題材能沖擊觀眾的心靈。如中國(guó)民族歌劇代表作《白毛女》以主人公喜兒命運(yùn)輾轉(zhuǎn)為主線，同歌劇串聯(lián)，體現(xiàn)我國(guó)勞動(dòng)人民不甘階級(jí)壓迫折磨的斗爭(zhēng)精神。

歌劇傳入時(shí)中國(guó)社會(huì)正處于內(nèi)憂外患動(dòng)蕩時(shí)期，人們對(duì)美好生活渴求強(qiáng)烈，中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)各族人民奮戰(zhàn)前線，歌劇題材大多為宣傳民族英雄感人事跡，贊揚(yáng)英雄人物無私無畏的斗爭(zhēng)精神。我國(guó)民族歌劇主題選取角度不同，充分展現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期的革命精神，使世界認(rèn)識(shí)中國(guó)人民頑強(qiáng)不屈的性格[4]。優(yōu)秀歌劇從不同側(cè)面取材，反映在中國(guó)共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下推翻三座大山，歌頌人民勤勞、勇敢斗爭(zhēng)的時(shí)代精神，反映中華人民共和國(guó)成立后各族人民在日常生活中的不同精神面貌、兄弟民族團(tuán)結(jié)友愛的先進(jìn)事跡，反映中國(guó)人民同世界人民互助交往的先進(jìn)事跡。

三、中國(guó)民族歌劇的音樂藝術(shù)特征

音樂是歌劇藝術(shù)的主要部分，西洋歌劇具有長(zhǎng)久歷史，最早的歌劇為詠嘆調(diào)，意大利蒙特威爾等人首創(chuàng)激情風(fēng)格，使詠嘆調(diào)成為歌劇中最具表現(xiàn)力的段落。詠嘆調(diào)成為作曲家炫技的重要手段，大量采取吸收民歌、小調(diào)等藝術(shù)素材，創(chuàng)造適合表現(xiàn)生活內(nèi)容的藝術(shù)形式[5]。中國(guó)民族歌劇音樂藝術(shù)特征表現(xiàn)為民間素材選取的廣泛性、音樂唱段中歌詞結(jié)構(gòu)的民族化等。

中國(guó)民間音樂豐富，民間音樂選用是促成不同民族歌劇風(fēng)格形成的首要條件。歌劇音樂創(chuàng)作根據(jù)不同人物性格，不局限于地方特色，共同以塑造人物形象為目的，提煉多種民間音樂進(jìn)行創(chuàng)新改造。如中國(guó)民族歌劇《白毛女》從人物階級(jí)地位出發(fā)，選擇多地民歌改編創(chuàng)造，使劇中音樂具有鮮明個(gè)性特點(diǎn)。如首幕《北風(fēng)吹》音樂是根據(jù)河北民歌《青陽傳》和《小白菜》創(chuàng)作而成，喜兒被黃世仁侮辱悲憤欲絕的唱腔中出現(xiàn)秦腔音調(diào)，喜兒從地主家逃走時(shí)引進(jìn)河北梆子主導(dǎo)主題?！栋酌分械囊魳匪夭膩碜员狈降貐^(qū)，音樂調(diào)性色彩和諧，可以更好地反映人物性格。

音樂唱段創(chuàng)作民族化是根據(jù)大眾欣賞習(xí)慣采取創(chuàng)作手法，西洋歌劇根據(jù)人物劇情創(chuàng)作，中國(guó)民族歌劇音樂創(chuàng)作參考戲曲音樂創(chuàng)作手法，歌劇藝術(shù)通過具有特點(diǎn)的歌曲在整體音樂風(fēng)格下展開故事情節(jié)。各種內(nèi)心情感變化由各種結(jié)構(gòu)的唱段表現(xiàn)，通過大段唱腔表現(xiàn)矛盾激烈。中國(guó)民族歌劇藝術(shù)表現(xiàn)形式與中國(guó)戲曲表現(xiàn)形式類似，吸收戲曲音樂創(chuàng)作手法是民族歌劇音樂創(chuàng)作的必然要求。西洋歌劇以突出歌唱為主，演員表演處于靜止?fàn)顟B(tài)。中國(guó)人語言聲調(diào)獨(dú)特，中國(guó)戲曲音樂具有程式性，不同劇種具有不同特點(diǎn)，如戲曲中生旦凈丑唱腔就具有程式性。音樂結(jié)構(gòu)規(guī)律性能夠構(gòu)成戲曲音樂板腔特點(diǎn)，很多歌劇音樂創(chuàng)作借鑒戲曲創(chuàng)作手法，以增強(qiáng)歌劇音樂展現(xiàn)人物內(nèi)心沖突的能力。

在中國(guó)民族歌劇中，歌詞結(jié)構(gòu)具有民族特點(diǎn)，以傳統(tǒng)句法結(jié)構(gòu)為主，五、七字句占大多數(shù)比例。聲調(diào)規(guī)律性強(qiáng)，自由體結(jié)構(gòu)較少使用。歌詞蘊(yùn)含深刻道理，符合中國(guó)漢語語言傳統(tǒng)，很多歌詞都加入了帶有濃郁地方風(fēng)格的襯字詞。在音樂調(diào)性方面，呈現(xiàn)典型的民族風(fēng)格。和聲與七聲音階結(jié)合，與歌劇音樂風(fēng)格相協(xié)調(diào)。樂段結(jié)構(gòu)主題音樂以簡(jiǎn)單二部曲式使用較多，如《洪湖水浪打浪》等，復(fù)二部以上復(fù)雜曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)用較少。

四、結(jié)語

中國(guó)民族歌劇經(jīng)過多年發(fā)展，逐漸形成中國(guó)民族歌劇藝術(shù)特色。20世紀(jì)五六十年代由于堅(jiān)持民族化創(chuàng)作道路，利用音樂塑造人物形象具有共性特點(diǎn)，出現(xiàn)了中國(guó)歌劇發(fā)展史上首個(gè)高峰，歌劇創(chuàng)作者創(chuàng)作出了受人歡迎的精品劇目，經(jīng)典歌劇音樂作品廣泛流傳，優(yōu)美動(dòng)聽的唱段響起，具有鼓舞人的作用。隨著中國(guó)歌劇創(chuàng)作發(fā)展，歌劇題材風(fēng)格出現(xiàn)多元化局面，但在音樂創(chuàng)作中代表歌劇主流特點(diǎn)的作品尚未出現(xiàn)。中國(guó)民族歌劇未來發(fā)展要堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，將現(xiàn)代表演技術(shù)融入歌劇藝術(shù)中，使中國(guó)民族歌劇作品創(chuàng)作水平保持在藝術(shù)潮流前沿。

參考文獻(xiàn)：

[1]張雨娣.中國(guó)民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點(diǎn)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2021（8）：164-166.

[2]李靜.淺析中國(guó)民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點(diǎn)[J].今古文創(chuàng)，2021（10）：103-104.

[3]馬波.淺析中國(guó)民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點(diǎn)[J].藝術(shù)家，2021（2）：124-125.

[4]張?jiān)坡?淺析中國(guó)民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點(diǎn)[J].北方音樂，2019（7）：65-66.

[5]王文娜.基于中國(guó)民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點(diǎn)分析[J].中國(guó)民族博覽，2018（6）：106-107.

作者單位：

三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院