蔡悅

摘 要：新媒體時(shí)代的發(fā)展，改變了當(dāng)下的戲劇影視作品創(chuàng)作思路和創(chuàng)作理念。戲劇影視創(chuàng)作需要緊隨時(shí)代發(fā)展潮流，從而有效提升相關(guān)領(lǐng)域的經(jīng)濟(jì)收益。因此，通過對(duì)新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行深入分析和研究，提出具體建議和措施。

關(guān)鍵詞：新媒體;戲劇影視創(chuàng)作;設(shè)計(jì)理念

隨著現(xiàn)代先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，新媒體時(shí)代已經(jīng)到來。新媒體時(shí)代對(duì)戲劇影視作品的影響體現(xiàn)在創(chuàng)作風(fēng)格、傳播方式、藝術(shù)風(fēng)格等多個(gè)方面，也為戲劇影視作品提供了更多更好的創(chuàng)作靈感和思路。在新媒體時(shí)代，綜合利用互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)不斷完善和優(yōu)化戲劇影視創(chuàng)作，可以使更多的受眾體驗(yàn)不一樣的觀賞效果，從而促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)發(fā)展。

一、新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)階段，在新媒體時(shí)代背景下，數(shù)字電視和移動(dòng)媒體得到了快速發(fā)展，且受到了人們的喜愛和歡迎。在戲劇影視發(fā)展方面，新媒體為其提供了移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的方便快捷性和易操作性特點(diǎn)能夠讓受眾群體實(shí)時(shí)實(shí)地觀賞到戲劇影視作品。盡管這些先進(jìn)的技術(shù)促進(jìn)了戲劇影視的發(fā)展，但受到各方面因素的影響，新媒體技術(shù)在戲劇影視的實(shí)踐應(yīng)用方面也出現(xiàn)了一些問題。新媒體技術(shù)的應(yīng)用發(fā)展，促使戲劇影視創(chuàng)作不斷創(chuàng)新和完善優(yōu)化，并由此產(chǎn)生了相應(yīng)的戲劇影視作品短片。這些影視作品短片的主要特征就是可以在短時(shí)間內(nèi)凸顯內(nèi)容中心，并捋順情節(jié)結(jié)構(gòu)，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，從而更符合現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展需求和時(shí)代要求[1]。在以往傳統(tǒng)的戲劇影視作品創(chuàng)作過程中，戲劇行業(yè)的制度已經(jīng)相當(dāng)規(guī)范且統(tǒng)一，但隨著新媒體時(shí)代的發(fā)展，運(yùn)用新媒體進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)新還沒有建立起全面系統(tǒng)的制度，這就會(huì)直接影響創(chuàng)作制度的長效性和科學(xué)客觀性，并導(dǎo)致相關(guān)人員在創(chuàng)作過程中只能依據(jù)個(gè)人以前的工作能力和經(jīng)驗(yàn)來解決問題，而無法依據(jù)相應(yīng)的制度來完成影視作品的創(chuàng)作。因而，在戲劇影視創(chuàng)作發(fā)展過程中，相關(guān)人員需要結(jié)合行業(yè)的實(shí)際發(fā)展情況，除了需要注重制定創(chuàng)作制度以外，還需充分發(fā)揮新媒體技術(shù)的真正作用，并綜合考慮社會(huì)時(shí)代的發(fā)展規(guī)律和要求，創(chuàng)作出高品質(zhì)、高質(zhì)量的優(yōu)秀戲劇影視作品。

二、新媒體背景下創(chuàng)作戲劇影視作品的

具體建議和措施

（一）融入多樣化設(shè)計(jì)理念

在傳統(tǒng)的戲劇影視行業(yè)發(fā)展過程中，人們的選擇面相對(duì)較為狹窄，且能夠選擇觀看的影視作品也比較少。新媒體領(lǐng)域的發(fā)展建設(shè)，不僅拓寬了觀看影視作品的選擇面，還使戲曲影視作品的創(chuàng)作范圍有效擴(kuò)大。在新媒體時(shí)代，人們對(duì)于戲劇影視作品有著更高的標(biāo)準(zhǔn)和要求，且影視作品的發(fā)展也不再只是注重創(chuàng)作環(huán)境、人物形象、故事情節(jié)，越來越關(guān)注作品中體現(xiàn)的主題思想等，這也就對(duì)新媒體時(shí)代的戲曲影視創(chuàng)作提出了挑戰(zhàn)。因此，基于以上這種情況，創(chuàng)作者需要設(shè)計(jì)出多樣化的影視作品，保障作品設(shè)計(jì)緊隨時(shí)代發(fā)展的潮流和戲劇影視行業(yè)發(fā)展的需求。與此同時(shí)，創(chuàng)作者還需堅(jiān)守作品創(chuàng)作原則，不能為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，避免最終創(chuàng)作的影視作品畫虎類犬，無法凸顯故事情節(jié)的中心思想。創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)需要結(jié)合故事發(fā)展的主要趨勢(shì)，凸顯情節(jié)矛盾沖突，并在作品中適當(dāng)加入一些個(gè)性化的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，從而達(dá)到人物形象豐滿、故事情節(jié)具有轉(zhuǎn)折性的預(yù)期目標(biāo)[2]。例如電影《我的姐姐》中，安然對(duì)她的弟弟說：“我拼命地存錢，我要去北京，我要離開這個(gè)地方。”這句話能夠引起觀眾的情感共鳴，使觀眾充分明確故事發(fā)展的趨勢(shì)。在新媒體時(shí)代，創(chuàng)作戲劇影視作品，可以適當(dāng)融入具有華美色彩的藝術(shù)風(fēng)格。比如電影《畫皮》加入了歷史文化背景，并依據(jù)《聊齋志異》原著中的故事情節(jié)進(jìn)行了改編和創(chuàng)作，對(duì)演員的對(duì)話方式、行走步態(tài)、服飾等方面都進(jìn)行了精細(xì)化處理，促使廣大觀眾在觀看過程中深受故事情節(jié)和人物服飾等的吸引，提升了作品的文化蘊(yùn)涵，從而保障影視作品朝著多樣化方向發(fā)展。在新媒體時(shí)代，在影視作品中融入多樣化創(chuàng)作因素，能夠有效提升作品的故事內(nèi)涵，使影視作品內(nèi)容變得更加豐富[3]。

（二）朝著年輕態(tài)方向發(fā)展

新媒體時(shí)代，年輕群體成為主流受眾，這些年輕群體可以更好地接受新型傳播方式和新型媒體設(shè)備，對(duì)于新媒體影視作品也有著很強(qiáng)烈的反響效果。年輕群體在影視作品受眾中占有較大的比重，也可以對(duì)影視作品創(chuàng)作提出更多更好的參考意見，這也就要求體時(shí)代的戲劇影視作品創(chuàng)作應(yīng)緊隨時(shí)代潮流，使其能夠朝著年輕化方向發(fā)展。戲劇影視作品在創(chuàng)作過程中應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注年輕群體的觀看習(xí)慣和體驗(yàn)感受，并深入分析和研究年輕人的個(gè)性特點(diǎn)，使用新媒體互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，并利用現(xiàn)代先進(jìn)科學(xué)設(shè)備收集、總結(jié)各種傳播方式中的觀看記錄，如投屏電視、數(shù)字電視、各種手機(jī)視頻App等。利用這些大數(shù)據(jù)有目的、有針對(duì)性地調(diào)整和創(chuàng)新影視作品，從而創(chuàng)作出年輕群體喜愛和歡迎的影視作品[4]。與此同時(shí)，在作品創(chuàng)作過程中，需要綜合考慮年輕人的觀看習(xí)慣和觀看類型，使作品的內(nèi)在價(jià)值能夠得到有效提升，比如可以在作品內(nèi)容中加入愛情和現(xiàn)實(shí)的碰撞、安穩(wěn)與自由的沖突、道德理念和金錢的選擇等，以此突出矛盾沖突，體現(xiàn)出影視作品的創(chuàng)作核心。另外，戲劇影視作品的年輕態(tài)創(chuàng)作不僅僅需要綜合考慮年輕人的觀看體驗(yàn)感和觀看習(xí)慣，還需要充分了解年輕人的生活狀態(tài)，從而從作品內(nèi)容中體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值體系，引發(fā)更多的年輕人思考現(xiàn)實(shí)現(xiàn)狀，創(chuàng)作出高品質(zhì)、高質(zhì)量的優(yōu)秀影視作品。

（三）轉(zhuǎn)變作品創(chuàng)作思路

戲劇影視創(chuàng)作在傳統(tǒng)的發(fā)展階段更多的是重視作品情節(jié)的表現(xiàn)張力和連續(xù)性，在演員選擇上多偏向于流量明星，對(duì)于演員的演技相對(duì)來說沒有那么看重。在這樣的背景條件下創(chuàng)作出來的作品，表演能力、作品質(zhì)量、故事情節(jié)等都無法得到有效提升。在新媒體時(shí)代，需要積極轉(zhuǎn)變戲劇影視創(chuàng)作的傳統(tǒng)思路，取其精華，去其糟粕，并在其中融入時(shí)代文化因素和藝術(shù)風(fēng)格，促使影視作品的內(nèi)在價(jià)值和文化涵養(yǎng)得以有效體現(xiàn)。而且，戲劇影視創(chuàng)作還需要以此為前提條件，積極創(chuàng)新戲劇影視作品的創(chuàng)作理念，保障戲劇影視作品的創(chuàng)作理念能夠加速轉(zhuǎn)變，從而推動(dòng)戲劇影視領(lǐng)域健康可持續(xù)發(fā)展[5]。在新媒體時(shí)代，戲劇影視作品的創(chuàng)作內(nèi)容不能過于冗長，太拖沓的故事情節(jié)會(huì)讓觀眾抓不到劇情重點(diǎn)，還很容易產(chǎn)生審美疲勞，不利于戲劇影視作品的中心突出和情感表達(dá)。建議將劇情設(shè)置在15到20集之內(nèi)，這樣既能有效減少一些不必要的劇情鋪設(shè)，又能在短劇本中重點(diǎn)突出劇情中心主題，并保障劇情內(nèi)容能夠有一定的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和矛盾沖突，以此吸引觀眾的注意力和觀看興趣。與此同時(shí)，在創(chuàng)作戲劇影視作品的過程中，需要適當(dāng)縮減作品中的篇章，并明確內(nèi)容所要表達(dá)的中心，在保留劇情作品主要內(nèi)容的基礎(chǔ)上，將所有的劇情有機(jī)串聯(lián)起來，從而豐富人物的性格和形象。新媒體時(shí)代的戲劇影視創(chuàng)作不僅需要讓觀眾領(lǐng)會(huì)劇情的中心，還需要綜合考慮作品的表演效果，演員的演技和作品的呈現(xiàn)有著緊密的關(guān)聯(lián)。影視作品若無法凸顯演員的特性，就不能算得上是優(yōu)秀的影視作品，這就要求在作品創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要充分考慮作品的最終表演效果，最大限度上給予演員空間來發(fā)揮自身的演技優(yōu)勢(shì)，從而使作品內(nèi)容更加豐富充實(shí)，有效凸顯人物的性格形象，有效提升創(chuàng)作質(zhì)量和創(chuàng)作效率，提高影視作品的整體飽滿度。

三、結(jié)語

新媒體背景下，戲劇影視的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作形式更新轉(zhuǎn)變已然成為時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)。只有這樣，才能有效凸顯作品的中心主題，豐富充實(shí)作品人物的性格形象，從而創(chuàng)作出更多更優(yōu)質(zhì)的影視作品。同時(shí)，還需不斷加大對(duì)新媒體技術(shù)的應(yīng)用力度，充分發(fā)揮其對(duì)于作品創(chuàng)作的真正作用，從而有效達(dá)到影視創(chuàng)作的理想目標(biāo)，保障戲劇影視行業(yè)能夠健康可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫悅.融媒體時(shí)代對(duì)戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科生的積極影響：以河南師范大學(xué)2019級(jí)戲劇影視文學(xué)專業(yè)為例[J].戲劇之家，2021（15）：53-54.

[2]周伶，劉虹.新媒體語境下“成果導(dǎo)向教育+短視頻”混合式教學(xué)模式探析與實(shí)踐：以影視編輯課程為例[J].西部廣播電視，2021（9）：69-71.

[3]袁楠.新媒體運(yùn)用與青年學(xué)生成長成才的關(guān)系研究：以山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2021（6）：215-216.

[4]張小溪.新媒體背景下高校戲劇影視教學(xué)改革討論[J].聲屏世界，2020（23）：103-104.

[5]朱亞.新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的核心要點(diǎn)及發(fā)展方向[J].戲劇之家，2020（28）：15-16.

作者單位：

福州外語外貿(mào)學(xué)院