楊帥

摘要：在當前這個數(shù)字化、現(xiàn)代化的時代，融匯多種視覺語言進行藝術(shù)表達已成為一種趨勢，數(shù)碼影像與圖形的融合更是在這一背景下成為必然，實現(xiàn)了準確生動的信息傳達，賦予了觀者更好的視覺體驗，滿足了觀者更多的審美需求，為平面設(shè)計風格增添了新的養(yǎng)分。本文通過探析數(shù)碼影像與圖形融合的視覺感受，總結(jié)出融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并深入平面設(shè)計內(nèi)部，就其中幾個代表性方面，如平面廣告設(shè)計、包裝設(shè)計、畫冊設(shè)計等領(lǐng)域的具體應(yīng)用展開分析。

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計 數(shù)碼影像 圖形 融合

新時代的發(fā)展，新技術(shù)的革新，新媒介的介入，促使人們對平面設(shè)計有了更高的視覺審美標準和需求，市場對平面設(shè)計師的要求也越來越高。平面設(shè)計的發(fā)展可以說是與時俱進的，僅用單一的圖形形式已經(jīng)缺乏藝術(shù)魅力，更多的是通過新媒體技術(shù)的融合與各設(shè)計門類的交叉互動出現(xiàn)的豐富視覺元素和視覺效果。在這一探索過程中，攝影與平面設(shè)計的結(jié)合為創(chuàng)作開辟了新的空間，數(shù)碼影像與圖形之間產(chǎn)生了前所未有的融合與互動，可以說是互補互存的關(guān)系，其創(chuàng)意表現(xiàn)形式多元化、現(xiàn)代化、更能迎合當下人們的口味，更能將信息準確、清晰、高效地表達出來，并且在信息傳遞過程中起著積極的推動作用。

一、數(shù)碼影像與圖形融合的必然

1.兩者都屬于平面造型藝術(shù)

數(shù)碼影像主要是指以照相機、攝影機等各種儀器設(shè)備借助光線、影調(diào)凝結(jié)物象的結(jié)果，具有真實性、客觀性、瞬間性1。圖形，是繪、寫、刻、印等;廣義是指在一個二維空間中可以用輪廓劃分出若干的空間形狀2。兩者在對物象塑形的過程中，都包含了形的設(shè)計、形的表現(xiàn)、形的構(gòu)成等，為兩者的融合做了進一步鋪墊。

2.兩者都屬于視覺傳播藝術(shù)

數(shù)碼影像呈現(xiàn)的是現(xiàn)實生活中一個縮影或片段，是眼睛所看到場景的真實再現(xiàn);而圖形是對現(xiàn)實生活內(nèi)容概括、提煉、簡化的結(jié)果，是人為創(chuàng)造的。兩者都是可視形式，都是一種視覺符號，都能將人們對生活真切的感受、認知和情緒通過形式美的準則表達出來，都具有觸動回憶、傳遞信息、樹立觀點的力量，都具有一圖勝千言的作用，都具有普遍性、藝術(shù)性、時效性，都是人類社會溝通交流的視覺語言，不受地域、國界、民族和語言的限制，每個人都可以理解，因而不會因為翻譯有誤而被歪曲原意。由此可見，數(shù)碼影像與圖形有很多的共通點。

二、數(shù)碼影像與圖形融合的視覺感受

視覺是人的一種基本且重要的生理與心理現(xiàn)象。阿恩海姆在《視覺思維》書中指出，人體產(chǎn)生視覺時，感覺與知覺是同時作用，還會調(diào)動其他“距離感官”并有選擇地指向其最喜歡的東西3。因此，我們眼睛在看到東西后會承擔起各種感知的任務(wù)。數(shù)碼影像可以通過視覺調(diào)動我們的各種感知能力，喚起記憶還原再現(xiàn)真實世界，帶給我們真實、具象、生動的視覺感受4。而圖形沒有影像那么繁雜，它所表達的內(nèi)容往往是經(jīng)過概括、提煉后的結(jié)果，具有簡明、抽象、單純的視覺感受，追尋的是一種意味的形式。顯然，兩者帶給我們的是截然不同的視覺感受，一種是真實、客觀的美，一種是簡約、概括的美。

數(shù)碼影像與圖形的融合，是把兩種不同材質(zhì)、內(nèi)容、風格的事物混合在一起的多元化效果。融合后既保留了各自獨特的魅力，又彰顯了各自鮮明的特征，給觀者全新的審美體驗，給設(shè)計師帶來更多的創(chuàng)意源泉。如把大自然真實的環(huán)境和圖形繪制出的形狀融合在一個畫面里，會呈現(xiàn)給我們一種超越時空的夢幻感覺。

三、數(shù)碼影像與圖形融合的方法

1.直接組合

數(shù)碼影像與圖形共同出現(xiàn)在畫面，承擔信息傳達和審美的任務(wù)。在此組合中，影像與圖形在外貌上的相似性可有可無，影像表現(xiàn)的是真實和客觀的一面，圖形則表現(xiàn)的是感性和抽象的一面，兩者不能互相取代，共享對方的優(yōu)點，相得益彰。比如，數(shù)碼影像與圖形有機組合在一起，形態(tài)上發(fā)生多變，塑造出具有感染力的視覺效果，畫面給受眾帶來暗示信息并產(chǎn)生深入的思考。

2.疊構(gòu)組合

在平面設(shè)計中數(shù)碼影像與圖形的疊構(gòu)組合有兩種方式，一種是將元素以自由的方式進行自由疊加，通過此編排方式使畫面產(chǎn)生秩序的視覺效果，有效提升視覺要素的表現(xiàn)力，并給觀者留下極為深刻的印象。另一種是將具有不同形象的要素以上下疊加的方式組合在一起，通過元素之間的覆蓋關(guān)系在視覺上形成新的事物。最常規(guī)的方式是將設(shè)計對象以同軸心的形式疊加在一起，通過此方式所獲得的新元素，可以借助數(shù)碼影像帶來的現(xiàn)實三維空間感與一維空間的圖形相互轉(zhuǎn)換，畫面層次豐富且易于提升受眾的好感5。

3.打散重組

設(shè)計師在數(shù)碼影像和圖形中提取一些設(shè)計要素，按照規(guī)范進行再重組、二次設(shè)計、重新排版，然后得出一種更有意味的平面設(shè)計作品，這也是常用的一種表現(xiàn)手法。比如，某個事物的形象影像，設(shè)計師對其進行等形、等量或者自由分割以此來改變該要素的結(jié)構(gòu)，然后通過與圖形的拼接、調(diào)色等形式處理，從而在視覺上呈現(xiàn)出嶄新的形象，創(chuàng)造出良好意境且達到快速向消費者提供信息的目。

4.創(chuàng)意組合

影像受攝影技術(shù)的限制，圖形受屏幕像素的限制，其外框都為矩形，版面較為保守沉悶。在不破壞主要內(nèi)容的前提下，設(shè)計師開始嘗試多個影像和圖形創(chuàng)意排列，打破理性邏輯，進行感性表達。如將兩種不同屬性或質(zhì)感的元素創(chuàng)意的方式組合在一起，截取前者的物象外形及后者的物象質(zhì)感，以此來構(gòu)成具有怪異感的新形象。通過組合來加強形之間的關(guān)聯(lián)性，建立起互補互襯的空間關(guān)系，從而是整體設(shè)計顯得更加人性化，給人留下深刻的印象。

四、數(shù)碼影像與圖形融合的具體應(yīng)用

當下，人們獲取信息的途徑越來越多，種類也越來越豐富，如何在這樣多樣化的環(huán)境中滿足讀者獲取信息的需求，是設(shè)計師主要解決的問題之一。然而，數(shù)碼影像與圖形完美地融合能夠有效地吸引人們注意力，有效地幫助人們進行信息整合。下面從平面廣告設(shè)計、包裝設(shè)計、畫冊設(shè)計、公共空間設(shè)計四個領(lǐng)域著手分析其融合的設(shè)計思路與路徑。

1.在平面廣告設(shè)計中的運用

攝影技術(shù)的發(fā)展影響并推動著平面廣告設(shè)計的發(fā)展，數(shù)碼影像對于信息傳遞的高效性，使其成為廣告設(shè)計的主要表現(xiàn)形式，平面設(shè)計師開始尋找適合的影像和圖形語言進行組合。

如圖1《移傳記》作品中，對數(shù)碼影像進行選擇和改造，利用蒙太奇的手法，重構(gòu)不同文化背景下的國家文化身份和消費情境下的信息錯位，這些身份通過影像與圖形拼貼所構(gòu)成的縮景觀進行展示，體現(xiàn)在個體的運動、休閑、消費、度假、日常等諸多方面，看似真實但實際荒謬的圖像，搭建出一個理想化”的舞臺，探討日益媒體化的網(wǎng)絡(luò)社會中個體的主體性轉(zhuǎn)變及其身份存在的問題。

再如圖2《pagoda》作品中出現(xiàn)的羅馬柱、太湖石、石獅、烤鴨等數(shù)碼影像，運用非理智、無邏輯、超現(xiàn)實主義呈現(xiàn)內(nèi)心世界與外在現(xiàn)實之間的矛盾形式。線條簡單勾勒出的人物圖形，同心的方向由內(nèi)向外逐漸擴展的圓形，表述東方文化和西方文化的交融與碰撞，還有當下世俗的消費文化對權(quán)威經(jīng)典的反叛沖擊。可以看出，數(shù)碼影像和圖形的創(chuàng)意組合更加富有新意和形成新的審美美感。

2.在包裝設(shè)計中的運用

隨著時代的變化，人們審美觀念也在不斷提升，單一的圖形或影像形式已不能滿足消費者的情感需求。因此，我們必須重視包裝圖案設(shè)計，采用新穎獨特的方式呈現(xiàn)，建立產(chǎn)品與消費者之間的親和力。如圖3，巧克力產(chǎn)品的包裝可以采用巧克力影像和“人手”插畫圖形相結(jié)合，手部的產(chǎn)品置換成真實的巧克力和不同口味成分的數(shù)碼影像給人一種真實、自然又不失活潑的感覺，提升商品的終端表現(xiàn)，品牌精髓深入人心，設(shè)計優(yōu)化的同時體現(xiàn)出濃厚的生活情趣。

3.在畫冊設(shè)計中的運用

畫冊設(shè)計中將數(shù)碼影像與圖形融合再創(chuàng)作，是一個分割、打散、重組、編排等再創(chuàng)作的過程。攝影技術(shù)的革新、圖形創(chuàng)意的介入給設(shè)計師帶來更大的想象空間，給畫冊設(shè)計平帶來極大的藝術(shù)張力6。如圖4，雙重信息的表達，使情景與意境相互交融，大大縮短了觀者與作品之間的距離，同時，觀者可以更好地理解商品個性特征，更深刻地揭示事物與事物之間的內(nèi)在聯(lián)系與本質(zhì)。

4.在公共空間設(shè)計中的運用

舒適的空間可以提高人們的幸福感，公共空間設(shè)計在于讓人們在場地中共享時光，體驗集體聚集在一起的空間語境。全球頂級數(shù)字藝術(shù)團隊Moment Factory設(shè)計的每件作品都充滿了天馬行空的奇思妙想，將人們帶離現(xiàn)實世界，穿行與夢幻般的光影世界。如圖5，視覺畫面的影像通過投影與墻繪、聲光效果融合，從視覺幻象到電影敘事，讓無聊等待的旅客變得驚喜，同時找到與環(huán)境的聯(lián)結(jié)和延伸，給旅客們帶來不一樣的機場環(huán)境體驗。

結(jié)語

數(shù)字圖像時代，數(shù)碼影像在平面設(shè)計中變得越來越重要，數(shù)碼影像與圖形的融合，為平面設(shè)計帶來了一種新的嘗試，使其價值和意義有了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，視覺沖擊力增強，同時有效地幫助設(shè)計師開拓自身思維空間，增加個人想象能力。這種融合與互動是很多因素造成的，也是新時代下視覺可視化發(fā)展的必然。當然，隨著大眾審美的提高，兩者的混合也會隨著多媒體和新興藝術(shù)的盛行發(fā)展不斷更新。

注釋：

1李科.攝影在平面設(shè)計中的早期應(yīng)用[J].藝術(shù)探索，2011（10）：122-123.

2曹鑫.論攝影作品在圖形設(shè)計中的運用[J].工業(yè)設(shè)計，2019（8）：92-93.

3【美】阿恩海姆，滕守堯譯.視覺思維——審美直覺心理學[M].成都：四川人民出版社，1998.3.

4姚文婷，趙娟.淺析平面設(shè)計中影像與圖形混搭產(chǎn)生的背景[J].大眾文藝，2013（6）：97.

5張欣怡.影像透疊在圖形設(shè)計中的應(yīng)用分析[J].藝術(shù)科技，2017（4）：297.

6黃曦.數(shù)字時代平面設(shè)計的新型表現(xiàn)形式探究[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016（1）：294-295.

注：本文系山西省教育科學“十三五”規(guī)劃課題《基于產(chǎn)教融合下的藝術(shù)設(shè)計專業(yè)實踐教學與畢業(yè)設(shè)計創(chuàng)新研究》階段性成果課題編號：GH-19202;山西省高等學校教學改革創(chuàng)新項目“信息技術(shù)背景下《計算機平面設(shè)計基礎(chǔ)（I）》混合式教學模式研究”階段性成果課題編號：J2020460