陳小忠

（宜興214221）

宜興紫砂據考證發(fā)端于明代，盡管歷史不是很悠久，但是卻擁有著非同一般的地位。2019世界壺藝大賽在宜興舉行，來自不同國家的陶瓷藝術家們相互切磋、共同交流，一起探討陶瓷藝術未來的發(fā)展方向。宜興紫砂獨特的全手工成型技法獨領風騷，徹底地擺脫了大部分陶器需要模具或者手拉坯的制作方式，充分地解放了紫砂藝人獨立的創(chuàng)作沖動和思想表達，促進了紫砂造型藝術的極大豐富，推動了紫砂藝術的全面發(fā)展。所以，世界各地的陶藝家都對宜興紫砂產生了濃厚的興趣，并且躍躍欲試，創(chuàng)作了許許多多的作品，讓我們大開眼界，同時也能體會到藝術家們活躍的思想和對于陶瓷藝術最新、最前沿的設計和感悟。

在眾多的紫砂作品之中，我們會發(fā)現一個常見的問題就是方器作品比較的少見。在我們紫砂藝人看來，一方面的原因是紫砂方器做起來比較費勁，有著“一方抵十圓”的說法，所以普通的紫砂藝人都是從傳統圓器入手，做到一定的水準之后才會嘗試轉向方器的設計與制作。另一方面就是人們從茶具的審美來看，主要來源于瓷器，很少有方的器型，所以直到現在還是不習慣于紫砂方器。從我個人的經驗來說，紫砂方器的藝術魅力更多的不是體現在沖泡茶葉的實用性方面，而是其表現了紫砂造型藝術的多種可能、紫砂藝人的性格特征、紫砂文化的豐富內涵，讓許多的壺友對于紫砂方壺總是情有獨鐘、愛不釋手。

紫砂作品“方尊壺”（見圖1）可謂是一件典型的方器造型，從造型的設計、線條的勾勒、面塊的拼接、陶刻的裝飾以及整體的氣韻來看，都是一件不可多得的紫砂精品。此壺壺身由四面等腰梯形鑲接而成，壺底置足，設計巧妙、工藝精致。棱線的圍攏使得壺身的層次感增加不少，敦實的造型給人一種蓄勢待發(fā)的力量；壺嘴四棱，直挺劍流，氣沖云霄，出水爽利；壺把三折，平整有度，既和整體和諧統一，又形成了非常稱手的端握感受；壺蓋嵌入壺口，嚴絲合縫；壺鈕層此疊重，和壺蓋形成了完美的塔型設計，可謂是匠心獨運、氣韻非凡。特別引人注目的是壺身的刻繪采用了經典的斜線構圖，和壺身的幾何形狀完美的契合。在畫面的下面是松樹、漁舟、釣翁，中間一條河流穿過，上面是遠山縹緲，意境悠遠。松樹的刻畫遒勁有力，松針細密，樹下的寥寥幾刀就雕刻出釣翁的形態(tài)特征，遠處的群山刀痕刻繪疏密有間，充分體現了山水之靈氣、古樹之滄桑、人物之生動。從整體上來看此壺“方尊”，四方梯形設計穩(wěn)重大方，從古代的青銅器演化而來的造型設計更是讓此器充滿了舍我其誰的霸氣，卻又表現得含而不露，和壺身散淡閑適的畫面相得益彰，在充分表現了紫砂藝術審美特征的同時，把其中豐富的內涵表現得淋漓盡致。

圖1 方尊壺

在歷史上，中國青銅器的出現代表著生產力的巨大飛躍和工藝美術的輝煌節(jié)點。特別是方尊的造型大氣恢宏，最早用來在祭祀等儀式之上面陳列而用，后來慢慢演變成為普通的盛酒器型，還有的則用精美的紋飾和動物的形象裝飾，最為著名的就是中國十大國寶之一的“四方羊尊”了，以其端莊典雅的形態(tài)和吉祥如意的內涵顯示出其無與倫比的歷史地位。宜興的紫砂藝人特別善于從歷史上經典器型和優(yōu)秀作品之中尋找靈感和題材，用紫砂泥良好的可塑性來捏塑這些器型，從而使其變得更加實用，再加上紫砂泥料古香古韻的特征，同時也讓人仿佛有一種穿越回遠古時代的感覺。紫砂作品“方尊”就是從古代青銅器的造型靈感迸發(fā)而來的，充滿了古重雄渾、頂天立地之感覺。壺身的威嚴肅穆、線條的清晰凌厲、幾何形塊的組合搭配、細節(jié)的微妙入厘，使得整體壺韻呈現出張弛有力、剛柔相濟的方器特點，同時壺身的刻繪又充滿了古典之美，刀工老辣、含而不露，和整器融合在一起，把我們國人低調內斂，同時又蓄勢待發(fā)的性格特點闡釋出來，引起了廣大壺友的強烈共鳴。

紫砂藝術之所以令人著迷，歸結起來主要是泥料的唯一性、造型的多變性和內涵的豐富性，這三點共同支撐著紫砂藝術不斷地繁榮發(fā)展、欣欣向榮。作為宜興的紫砂藝人，我們一定要充分利用好手中獨特的紫砂泥料，在日常生活中多多觀察，在傳統文化中汲取養(yǎng)分，在不斷豐富的紫砂造型藝術之中賦予更多的內涵，從而滿足我們廣大壺友的日常使用和精神文化生活。