高 婧 魏 華

摘? 要：《連環(huán)畫報(bào)》受眾廣泛，它的繁榮和衰落與連環(huán)畫的發(fā)展完全一致，《連環(huán)畫報(bào)》立足于出版進(jìn)步的、合乎人民利益的新連環(huán)畫報(bào)，在欄目設(shè)置、刊物編輯等方面，辦出了自己的特色，在引導(dǎo)連環(huán)畫向積極健康方向發(fā)展、促進(jìn)繪畫藝術(shù)的提升與普及方面發(fā)揮了重要作用。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫報(bào);繪畫藝術(shù);影響

基金項(xiàng)目：本文系2017年河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“河南地區(qū)連環(huán)畫藝術(shù)發(fā)展研究（1949-1985）”（2017BYS030）階段性研究成果。

《連環(huán)畫報(bào)》1951年6月創(chuàng)刊于北京人民美術(shù)出版社，1960年7月停刊，至1973年7月復(fù)刊，當(dāng)年10月正式出版至今，是以連環(huán)畫為主要內(nèi)容的美術(shù)期刊，也是中國最具影響力的連環(huán)畫刊物，在連環(huán)畫出版中具有重要地位。

1951-1960是中國連環(huán)畫發(fā)展的第一個(gè)繁榮期，《連環(huán)畫報(bào)》的出版在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的同時(shí)也促進(jìn)了連環(huán)畫的發(fā)展，該刊為半月刊，9年共出版219期。通過對(duì)這一時(shí)段《連環(huán)畫報(bào)》的出版理念、刊物特色及畫報(bào)影響的研究，了解這一時(shí)期連環(huán)畫的特色、發(fā)展?fàn)顩r，既充實(shí)了建國初時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的研究和畫報(bào)研究的基礎(chǔ)，也可以為現(xiàn)代畫報(bào)的編輯出版提供有益借鑒。

一、《連環(huán)畫報(bào)》的創(chuàng)刊及出版理念

《連環(huán)畫報(bào)》創(chuàng)刊于連環(huán)畫發(fā)展的黃金時(shí)期，此時(shí)的中國遠(yuǎn)離了動(dòng)蕩和戰(zhàn)爭，社會(huì)政治穩(wěn)定、國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人民生活水平提高、生活方式發(fā)生轉(zhuǎn)變，出于掃盲和宣傳教育的需要，國家鼓勵(lì)連環(huán)畫出版發(fā)行。早在1949年，毛澤東提及連環(huán)畫就曾說起：連環(huán)畫不僅小孩看，大人也看;文盲看，有知識(shí)的人也看。你們是不是搞一個(gè)出版社，出一批新連環(huán)畫，把神怪、武俠、迷信那些舊東西去掉[1]。他指示周揚(yáng)要盡快成立連環(huán)畫出版社出版新連環(huán)畫，根據(jù)毛澤東指示，周揚(yáng)找來當(dāng)時(shí)文化部藝術(shù)局美術(shù)處處長蔡若虹，為大眾圖書出版社做了籌備工作。大眾圖書出版社主要任務(wù)是出版進(jìn)步的、合乎人民利益的新連環(huán)畫，以取代封建落后的舊連環(huán)畫。人民美術(shù)出版社成立后，之前專門出版連環(huán)畫的大眾圖書出版社被規(guī)并到人民美術(shù)出版社，成為《連環(huán)畫報(bào)》編輯室里專門編輯連環(huán)畫冊(cè)的小組[2]。

連環(huán)畫在當(dāng)時(shí)有著其他藝術(shù)形式無可比擬的普適性，吸引各類型、各年齡段的讀者，是廣大群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式?！哆B環(huán)畫報(bào)》創(chuàng)刊時(shí)，《人民日?qǐng)?bào)》做了熱情地宣傳報(bào)道：人民美術(shù)出版社決定出版一種《連環(huán)畫報(bào)》半月刊。以連環(huán)畫為內(nèi)容來出版期刊，這還是創(chuàng)舉。為向廣大不識(shí)字和識(shí)字不多的勞動(dòng)群眾進(jìn)行教育，各地應(yīng)幫助這個(gè)刊物的發(fā)行推廣[3]。

畫報(bào)具有鮮明的目的性和強(qiáng)烈的政治訴求，同時(shí)具有新聞報(bào)道的實(shí)效性，會(huì)根據(jù)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的需要刊發(fā)專號(hào)，顯示出了實(shí)效性集中的力度。23期的“本報(bào)啟事”說到《連環(huán)畫報(bào)》是以連環(huán)圖畫為主要形式，向工農(nóng)兵群眾進(jìn)行政治與思想教育的通俗文藝期刊。在我國過渡時(shí)期我們的任務(wù)，就是要通過連環(huán)畫這一文藝形式，用社會(huì)主義精神去教育讀者，為逐步實(shí)現(xiàn)國家的社會(huì)主義工業(yè)化和逐步實(shí)現(xiàn)國家對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造這一政治任務(wù)服務(wù)。人民群眾在學(xué)習(xí)和工作之余，可以輕松地了解國家政策和時(shí)事。

二、《連環(huán)畫報(bào)》的欄目設(shè)置及刊物特色

《連環(huán)畫報(bào)》在欄目設(shè)置、刊文主題、刊物編輯等方面都辦出了自己的特色。作為以宣傳教育為主的刊物，《連環(huán)畫報(bào)》大部分內(nèi)容都圍繞國家政策，并根據(jù)社會(huì)主義改造的階段性特征不斷調(diào)整。

（一）積極務(wù)實(shí)的題材內(nèi)容

《連環(huán)畫報(bào)》內(nèi)容豐富、題材廣泛，涉及群眾日常生活的方方面面，積極務(wù)實(shí)，圍繞黨和國家政策，引導(dǎo)群眾學(xué)習(xí)新知，介紹工農(nóng)學(xué)方面的改造經(jīng)驗(yàn)，積極推廣日常生活的常識(shí)。

《連環(huán)畫報(bào)》積極宣傳黨和國家方針政策，配合國家政治運(yùn)動(dòng)，幫助群眾深刻理解。在當(dāng)時(shí)正處在社會(huì)主義改造的初級(jí)階段，經(jīng)歷了抗美援朝、婚姻法的頒布、“三反五反”運(yùn)動(dòng)的開展等，畫報(bào)對(duì)此進(jìn)行了充分詳盡的報(bào)道。1952年第18期由中央美術(shù)學(xué)院編繪的《堅(jiān)決檢舉不法商人的高瑞興》講高瑞興拒絕李德才的高額賄賂，堅(jiān)決檢舉。1952年第16期的《增產(chǎn)節(jié)約 反對(duì)貪污浪費(fèi)和官僚主義》對(duì)貪污浪費(fèi)和官僚事件進(jìn)行剖析，闡述了反對(duì)原因，對(duì)“三反”運(yùn)動(dòng)宣傳推廣。

《連環(huán)畫報(bào)》引導(dǎo)群眾學(xué)習(xí)新知識(shí)、新文化。1952年第25期《學(xué)習(xí)模范程光華》講天津某廠模范工人程光華在工作之余努力學(xué)習(xí)，并組織大伙讀報(bào)學(xué)時(shí)事。1956年第13期《四個(gè)孩子的媽媽也能學(xué)文化》中，楊書蘭克服困難堅(jiān)持學(xué)習(xí)。這些事跡都在引導(dǎo)群眾克服困難，沒有環(huán)境，創(chuàng)造環(huán)境也要學(xué)習(xí)。

在推介各地在工、農(nóng)、學(xué)等方面的改造經(jīng)驗(yàn)上，《連環(huán)畫報(bào)》也做了一些努力。1951年第2期的《邵縣長擔(dān)水種棉》以詩歌的形式介紹抗旱植棉的方法，并在“編者按”中解釋這只是一個(gè)辦法，提醒群眾抗旱植棉要多方面齊頭并進(jìn)。1952年第24期畫報(bào)刊登了《祁建華速成識(shí)字法》介紹快速識(shí)字的方法，同年第28期中《文化大進(jìn)軍》軍區(qū)教員教大家使用的便是之前介紹過的祁建華速成識(shí)字法。

《連環(huán)畫報(bào)》積極推廣生活常識(shí)，提高群眾生活質(zhì)量。在“大眾俱樂部”欄目中不僅有猜謎、智力測(cè)驗(yàn)等趣味性游戲，還有一些生活常識(shí)的介紹，比如《土豆的幾種吃法》《用高粱桿可以制成精美的玩具》等，增加了畫報(bào)的趣味性。

（二）積極主動(dòng)的編讀交流

《連環(huán)畫報(bào)》注重藝術(shù)與大眾的關(guān)系，積極與讀者交流，以圖畫作品在質(zhì)量、思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上滿足群眾的欣賞需求，為此《連環(huán)畫報(bào)》設(shè)置多種欄目如讀者來信、群眾創(chuàng)作、讀者·作者·編者、繪畫入門等。

設(shè)置了“讀者來信”欄目，來信的內(nèi)容多為讀者在畫報(bào)中所收獲的或是對(duì)連環(huán)畫報(bào)的問題意見。1952年第27期有農(nóng)民黃狄猩說，周益祥、顏登科寫的《謝謝連環(huán)畫報(bào)，給我?guī)椭恍　分性u(píng)價(jià)連環(huán)畫報(bào)“五顏六色真好看，圖畫畫的活生生;文章淺、容易懂，道理說的很對(duì)勁”;說明了自己的收獲“為啥增產(chǎn)要節(jié)約，看了圖畫我已懂。愛國增產(chǎn)大道理，我也能夠說幾聲”。也有第19期《讀者來信》中孫奇峰、孟拉對(duì)畫報(bào)1951年第13期中《官百忍和陳賽》題材過于消極而進(jìn)行的批評(píng)，說明我們的文藝作品應(yīng)該多反映青年男女向封建勢(shì)力作堅(jiān)決斗爭，用此來鼓舞、啟發(fā)那些還在封建勢(shì)力束縛下的男女，大膽起來掙脫套在自己脖子上的枷鎖。對(duì)此，畫報(bào)社的編輯組同志進(jìn)行反思，承認(rèn)片面注重了它對(duì)干部的教育意義與暴露封建婚姻制度所造成的惡果。

《連環(huán)畫報(bào)》希望更加貼近群眾，刊登群眾所看到的、聽到的或者親自經(jīng)歷的新鮮事物，特意設(shè)置了“群眾創(chuàng)作”欄目，主要針對(duì)沒有繪畫基礎(chǔ)，但是很有興趣且作品水平相對(duì)較高、傳達(dá)意義積極的作品。來稿的群眾有工人、農(nóng)民、戰(zhàn)士和小朋友等。

（三）謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)的編輯理念

一個(gè)連環(huán)畫作品的產(chǎn)生，通常是編輯部的同志確定好腳本后，聯(lián)系畫家作畫。能否選準(zhǔn)作者，對(duì)連環(huán)畫作品的成敗有著關(guān)鍵意義。這需要編輯部的同志對(duì)所聯(lián)系上百名作者的藝術(shù)水平、繪畫風(fēng)格、思想水平等有深刻的了解，這些認(rèn)識(shí)和了解在促進(jìn)連環(huán)畫發(fā)展、創(chuàng)新方面起了很大的作用。編輯組的成員在選擇畫家時(shí)，也帶有一定的主觀性，所以經(jīng)由“特殊關(guān)系”送來或是附贈(zèng)了禮物，他們相約認(rèn)稿不認(rèn)人，審稿要經(jīng)過一定的民主程序，大家一起說了算[4]。

《連環(huán)畫報(bào)》編輯組的同志對(duì)自己的工作認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，但還是難以避免一些細(xì)節(jié)上的錯(cuò)誤。為此，畫報(bào)專門出了“更正”一欄，對(duì)往期出現(xiàn)的錯(cuò)誤進(jìn)行修改、更正。例如，1951年第4期的更正欄目：“第一期本報(bào)所載「敵人最害怕的」第一幅的說明中「左臉腮受了傷」應(yīng)該是「右臉腮受了傷」。畫報(bào)社的社長薩空了很重視連環(huán)畫的編輯出版，沈鵬曾回憶提及，“薩空了對(duì)連環(huán)畫稿件審讀最認(rèn)真，發(fā)現(xiàn)錯(cuò)字有時(shí)把編輯室主任請(qǐng)來當(dāng)面指出，它常嫌人美社的文字力量太弱了”[5]。但是，《連環(huán)畫報(bào)》的努力創(chuàng)造出的刊物特色及價(jià)值為繪畫藝術(shù)帶來一些不可磨滅的積極影響。

三、《連環(huán)畫報(bào)》對(duì)繪畫藝術(shù)發(fā)展的影響

《連環(huán)畫報(bào)》在國家政策宣傳上功不可沒，在繪畫領(lǐng)域的貢獻(xiàn)也是極大的。它的存在引導(dǎo)了連環(huán)畫甚至繪畫藝術(shù)向積極健康方向發(fā)展，畫報(bào)對(duì)作品的高標(biāo)準(zhǔn)、高要求促進(jìn)了繪畫藝術(shù)技法的發(fā)展、對(duì)民間美術(shù)不同表現(xiàn)形式的介紹擴(kuò)寬了群眾對(duì)藝術(shù)的了解。

（一）引導(dǎo)連環(huán)畫向積極健康發(fā)展

政府的重視和指導(dǎo)是《連環(huán)畫報(bào)》工作的指向標(biāo)，為畫報(bào)工作的開展提供方向。文化部在1951年的工作報(bào)告中明確指出：“發(fā)展新連環(huán)圖畫與新年畫，改革舊連環(huán)圖畫與舊年畫，這是美術(shù)工作方面的重點(diǎn)?！盵6]《連環(huán)畫報(bào)》積極跟隨黨和國家的方針政策，選取對(duì)國家發(fā)展和群眾思想有積極意義的題材，認(rèn)真對(duì)待畫報(bào)評(píng)論。

蔡若虹指出：“新連環(huán)畫必須具有與現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)的內(nèi)容，而且是引導(dǎo)讀者走向光明面向真理的思想內(nèi)容?！盵7]《連環(huán)畫報(bào)》文化建設(shè)與思想建設(shè)相結(jié)合，使人民群眾在緊張勞動(dòng)之余得到高尚情趣的精神熏陶，題材的選擇給人的教育現(xiàn)實(shí)且深刻、健康且全面，有利于樹立共產(chǎn)主義理想信念，培養(yǎng)集體主義思想和組織紀(jì)律觀念，啟迪民族自尊心和自豪感，為其他畫報(bào)的發(fā)展方向、畫報(bào)內(nèi)容選擇提供了有益借鑒。

為《連環(huán)畫報(bào)》作畫的畫家們也具有高度的社會(huì)責(zé)任感，他們常說“要想教育人首先自己受教育”。在日常生活中，他們充分發(fā)揮我國傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢(shì)，積極接受新事物、新思想，注重自我改造。在創(chuàng)作技法上，精益求精，做到內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。人民群眾在引導(dǎo)連環(huán)畫積極發(fā)展的過程中也起到了重要作用。

（二）繪畫藝術(shù)的提升和普及

新中國成立后，連環(huán)畫的繪畫的藝術(shù)有了很大的發(fā)展，表現(xiàn)形式更加豐富多樣，表現(xiàn)技巧也有了長足的進(jìn)展。孫景波曾評(píng)價(jià)《連環(huán)畫報(bào)》一直是中國美術(shù)界最引人注目、也是最令人羨慕的“擂臺(tái)”之一?！哆B環(huán)畫報(bào)》在當(dāng)時(shí)代表著中國最高的藝術(shù)成就，當(dāng)時(shí)經(jīng)常為《連環(huán)畫報(bào)》作畫的作者大都繼承中國繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，講求神韻、注重意境，吸收借鑒西方外來藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)長處，融合到自己的藝術(shù)當(dāng)中，慢慢形成具有東方藝術(shù)特征的繪畫風(fēng)格。線描是當(dāng)時(shí)連環(huán)畫最主要的表現(xiàn)手段，這一時(shí)期的連環(huán)畫作者大都用線講究，比起解放前線描更精致洗練，借鑒西方寫實(shí)繪畫的技巧，在表現(xiàn)不同的對(duì)象時(shí)，運(yùn)用線描的曲折多變，微妙刻畫人物、動(dòng)物的形象特征，表現(xiàn)出對(duì)象真實(shí)而具有典型特征的一面。

《連環(huán)畫報(bào)》的封面與封底經(jīng)常采用國畫或油畫為表現(xiàn)形式，很多為《連環(huán)畫報(bào)》作畫的作者本身就是很有成就的國畫家或者油畫家，比如葉淺予、徐燕孫、劉繼卣、王叔暉等，他們從事連環(huán)畫，帶來了他們各自領(lǐng)域的繪畫技巧和方法，進(jìn)一步發(fā)展了連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式。國畫家、油畫家在創(chuàng)作連環(huán)畫的同時(shí)探索新的表現(xiàn)方式，積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)甚至形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，促進(jìn)了各自領(lǐng)域本身的發(fā)展。

四、結(jié)語

《連環(huán)畫報(bào)》是新中國創(chuàng)刊最早的一份通俗性美術(shù)期刊，畫報(bào)緊緊跟隨時(shí)代發(fā)展的步伐，將知識(shí)性、藝術(shù)性和娛樂性融為一體，通過眾多連環(huán)畫家的不斷努力，增強(qiáng)了連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，使連環(huán)畫在新中國逐漸受到社會(huì)的尊重，推動(dòng)連環(huán)畫的讀者從青少年群體發(fā)展到廣大的農(nóng)民、工人、士兵，甚至知識(shí)階層等。

作為國家級(jí)畫刊，《連環(huán)畫報(bào)》出版至今，受各種因素制約，影響力已不如從前，但畫報(bào)的突出貢獻(xiàn)不應(yīng)該被遺忘。它值得我們細(xì)細(xì)品味、認(rèn)真研究。

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[6]中央人民政府文化部一九五零年全國文化藝術(shù)工作報(bào)告與一九五一年工作計(jì)劃要點(diǎn)[C]//中華人民共和國文化部辦公廳，編印.文化工作法令指示匯編（一）.1954：105.

[7]蔡若虹.關(guān)于連環(huán)圖畫的改造問題[J].人民美術(shù)，1950（1）：16-20.

作者簡介：

高婧，鄭州輕工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：設(shè)計(jì)理論。

魏華，博士，鄭州輕工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授。研究方向：美術(shù)理論。