石志為 吳艷 Shi Zhiwei Wu Yan

石志為樓道一角布面丙烯80cm×65cm2020

當(dāng)代美術(shù)家（以下簡(jiǎn)稱當(dāng)）：你經(jīng)過本科、研究生階段，再到現(xiàn)在作為川美的駐留藝術(shù)家，這期間一直不斷地進(jìn)行油畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，也參加過眾多展覽，獲得了不計(jì)其數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)和越來越多的認(rèn)可，請(qǐng)簡(jiǎn)單談一談你的創(chuàng)作歷程。

石志為（以下簡(jiǎn)稱石）：其實(shí)上大學(xué)前，我一直想成為一名建筑師，結(jié)果陰差陽錯(cuò)進(jìn)入川美油畫系學(xué)習(xí)，由此開始了的油畫創(chuàng)作之路。講到我的創(chuàng)作歷程，不得不提我的研究生導(dǎo)師張奇開教授，我的“社會(huì)景觀圖像”的確立少不了他的指導(dǎo)和幫助。在本科和研究生一年級(jí)階段，我也嘗試了一些綜合材料的創(chuàng)作，后來才發(fā)現(xiàn)自己還是習(xí)慣于用硬邊繪畫語言來進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)然也不排除今后會(huì)繼續(xù)嘗試綜合材料。

石志為空空如也布面丙烯200cm×150cm2017

當(dāng)：2015年的繪畫作品《行》可以說是你硬邊繪畫創(chuàng)作的伊始，是什么樣的機(jī)緣使你接觸到了硬邊繪畫并以此進(jìn)行創(chuàng)作？

石：《行》是我大三時(shí)期的創(chuàng)作課程作業(yè)。我當(dāng)時(shí)接觸到了蒙德里安和約瑟夫·艾伯斯的繪畫作品，受到他們的影響，加之我本身對(duì)畫面的繪畫性掌控較弱，致使我一直在嘗試畫一些去除繪畫性的作品，最后結(jié)合我個(gè)人的性格特點(diǎn)，選擇了硬邊繪畫的創(chuàng)作方式。

當(dāng)：你研究生期間創(chuàng)作的油畫作品《空空如也》《遇見》《扁平山城》等都是以硬邊繪畫為主表現(xiàn)社會(huì)景觀的，請(qǐng)談一談你對(duì)硬邊繪畫的理解。

石：硬邊繪畫早期屬于抽象表現(xiàn)主義當(dāng)中的“冷藝術(shù)”，在當(dāng)代藝術(shù)語境下，硬邊繪畫也不局限于抽象表現(xiàn)主義的一個(gè)分支，而是指“硬邊”這樣一種繪畫語言在繪畫當(dāng)中的延伸和所形成的各種形態(tài)方式。硬邊繪畫簡(jiǎn)潔、鋒利、冷峻的表現(xiàn)風(fēng)格，對(duì)具象藝術(shù)的概括性提煉，有著獨(dú)特的美感。硬邊藝術(shù)和我性格也很像，都是直來直往的。

當(dāng)：你的硬邊繪畫作品大多是對(duì)于日常生活場(chǎng)景，如建筑、輕軌、樓梯間等的描繪，在題材上，你所選擇描繪的這些社會(huì)景觀對(duì)你來說有什么特殊之處嗎？

石：我選擇的題材其實(shí)也是我平時(shí)樂于觀察的場(chǎng)景，更多的是一些不經(jīng)意的小場(chǎng)景。這些場(chǎng)景也許不是我親眼所見的，但都是我感興趣的。

當(dāng)：《空空如也》《聚焦》《行》這幾件作品中讓你感觸最深刻，或者說你最喜歡的是哪一幅？

石：《空空如也》是我研究生階段的作品，不管是題材，還是畫面效果，都是我比較滿意的。城市車水馬龍、人來人往、熱鬧非凡，而地鐵車廂應(yīng)該是擁擠、繁雜的。但在畫面中，除去車廂設(shè)施，沒有人和物，空空如也。一個(gè)人在城市當(dāng)中似乎永遠(yuǎn)缺少安全感，卻從不缺少孤獨(dú)。

當(dāng)：硬邊繪畫總是跟理性關(guān)聯(lián)在一起，畫面容易形成一種簡(jiǎn)潔、冷峻、硬氣的感覺。“理性立場(chǎng)，感知世界”是你對(duì)自己繪畫作品的形容，你為什么會(huì)選擇“理性”風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作？

石：了解我的朋友都認(rèn)為我是理性的人，可能還有些過于理性。社會(huì)太復(fù)雜多變了，以至于我需要時(shí)刻保持“冷靜”的狀態(tài)，才能把它看得更清楚一些，才能更加從容地面對(duì)它、熱愛它。我在生活中是一個(gè)理性的人，創(chuàng)作時(shí)也是，總是小心翼翼、 一筆一筆地繪畫。

當(dāng)：請(qǐng)具體談一談這種理性在繪畫創(chuàng)作過程中是怎樣表現(xiàn)的。

石：比如《扁平山城》這件作品，畫的是重慶輕軌穿樓的獨(dú)特景觀。我通過具象方式描繪大場(chǎng)景，小物體和局部采用抽象色塊進(jìn)行描繪，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的取舍、簡(jiǎn)化、平面化處理達(dá)到我對(duì)事物和現(xiàn)實(shí)世界的“冷靜”思考。

當(dāng)：你所創(chuàng)作的大部分油畫作品都是對(duì)社會(huì)景觀的描繪，社會(huì)景觀也是當(dāng)下很多藝術(shù)家的關(guān)注點(diǎn)。藝術(shù)家們通過不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式，將某一種特定的社會(huì)現(xiàn)象展現(xiàn)在觀眾的視野中，引發(fā)人們的思考。在你的繪畫創(chuàng)作中，你最在意的是什么？是藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程、媒介、觀念、表現(xiàn)形式，還是作品的社會(huì)寓意？

石：我現(xiàn)在已經(jīng)畢業(yè)，我最在意的是能堅(jiān)持創(chuàng)作下去，不被其他事情所打斷。在繪畫創(chuàng)作中，我比較看重的是作品的社會(huì)功能，而不一定是作品的社會(huì)寓意。我非常認(rèn)同麥克盧漢“媒介即信息”的觀點(diǎn)。當(dāng)代藝術(shù)的本質(zhì)還是一種信息的傳遞。藝術(shù)是有社會(huì)功能的，不僅僅是視覺審美。描繪場(chǎng)景不僅可以表達(dá)個(gè)人情感和內(nèi)心世界，也可以將自己對(duì)社會(huì)的認(rèn)知和態(tài)度傳達(dá)給觀眾。

當(dāng)：你后期還會(huì)延續(xù)對(duì)社會(huì)景觀的表現(xiàn)嗎？

石：我認(rèn)為還是有延續(xù)的需要。我會(huì)繼續(xù)一段時(shí)間的硬邊繪畫語言創(chuàng)作，對(duì)社會(huì)景觀圖像繼續(xù)深挖。不過從長(zhǎng)遠(yuǎn)來說，我還沒想清楚，期待偶然。