張 翔 鄭州工程技術(shù)學(xué)院

一、攝影和陶瓷設(shè)計的關(guān)聯(lián)性

攝影這個詞來自希臘語，它的意思是用光來繪畫。1826年，法國人拍攝了世界上第一張攝影照片，曝光時間長達8個小時，但攝影圖像不僅模糊還光線不足。第一張清晰的照片拍攝于1839年。攝影構(gòu)圖是很多攝影愛好者的關(guān)注要點，最初的構(gòu)圖是運用繪畫的審美方式來模仿繪畫的構(gòu)圖、光線和造型。為了獲得類似于繪畫一樣的效果，也有攝影師故意對底片進行涂畫、擦拭、刮擦、揉搓。攝影有濃厚的繪畫藝術(shù)特點，兩者是相互交融的，繪畫作品《雷諾阿肖像》和攝影師拍攝的《雷諾阿肖像》在動力學(xué)和表現(xiàn)手法上幾乎一模一樣［1］。在陶瓷藝術(shù)的發(fā)展過程中，攝影藝術(shù)能最大限度地將現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)發(fā)揚光大。

二、攝影藝術(shù)在陶瓷設(shè)計裝飾中的形式表現(xiàn)

（一）攝影藝術(shù)能影響設(shè)計觀念

攝影技術(shù)的出現(xiàn)、完善、發(fā)展，從本質(zhì)上改變了藝術(shù)家看待世界的方式。將攝影藝術(shù)的構(gòu)圖、光影、色彩在實際的陶瓷裝飾創(chuàng)作中應(yīng)用，不僅豐富了陶瓷裝飾藝術(shù)的語言，還促進了當代陶瓷裝飾藝術(shù)的多元化發(fā)展。當下已經(jīng)進入圖像時代，時代變化和發(fā)展對藝術(shù)家的創(chuàng)作理念產(chǎn)生了深遠的影響。以往傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)設(shè)計更偏向于用繪畫來提升設(shè)計價值，目前該趨勢也向著攝影作品的方向升級。而這種潛在的行業(yè)發(fā)展力量是必然存在的。攝影圖像的流行和攝影藝術(shù)的發(fā)展，給大眾的審美觀念帶來了沖擊。在陶瓷裝飾設(shè)計中，其創(chuàng)作形式、設(shè)計理念和題材選擇也受到了不同程度的影響。攝影藝術(shù)應(yīng)用于陶瓷裝飾設(shè)計的意義不在于形成某種具體的風格，而在于利用攝影藝術(shù)進行陶瓷裝飾設(shè)計，裝飾設(shè)計可以獲得新的啟示，讓陶瓷設(shè)計師的審美和情感表達出來。

（二）攝影素材能快速記錄實景

陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作需要建立在一定的素材的基礎(chǔ)之上，一些寫實的陶瓷作品更需要一定的材料載體作為支撐。傳統(tǒng)的素材一般是通過素描寫生獲得的，但數(shù)碼相機具有更高的記錄速度和清晰度，記錄起來更加方便。事實上，很多創(chuàng)作者在搜集陶瓷裝飾創(chuàng)作素材時，用攝影影像代替素描的方式，因為相機可以快速捕捉畫家的創(chuàng)作圖像，也可以捕捉到物體在微光狀態(tài)下的圖像，記錄創(chuàng)作中需要用到的靈感素材［2］。

（三）攝影藝術(shù)是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法

現(xiàn)代陶瓷裝飾強調(diào)作品的設(shè)計意識，從中可以體現(xiàn)出現(xiàn)代人的價值觀和思維方式?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在一定程度上減少了人們在藝術(shù)表現(xiàn)效果上對效率的盲目追求。攝影中有許多藝術(shù)表現(xiàn)手法，如光影、色彩、構(gòu)圖、鏡頭等的運用，各種裝飾手法和個性化的表現(xiàn)手法都在表達著現(xiàn)代人的創(chuàng)作意識和審美情趣。用現(xiàn)代人的審美觀念裝飾，使陶瓷裝飾藝術(shù)呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)面貌，使現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)更加具有特色。

三、陶瓷裝飾設(shè)計中的攝影藝術(shù)應(yīng)用手段

（一）攝影圖像的應(yīng)用

因為現(xiàn)在是一個以圖像為中心的時代，所以攝影圖像的獲取是非常簡單的，困難的是怎樣充分理解和合理運用圖像，達到做好陶瓷裝飾設(shè)計的目標。為了突出攝影圖像的真實感，可以把攝影圖像做成陶瓷裝飾用的花紙直接應(yīng)用到陶瓷作品中。例如，在一些陶瓷設(shè)計中，使用貼花紙將原作照片印在陶瓷載體上，并施陶瓷透明釉。比如威廉王子和凱特王妃在婚禮上用的瓷器，就是把新人的照片裝飾在瓷器上，這更令人難忘。隨著社會的發(fā)展，越來越多的消費者不再滿足于刻板的流行風格，而是追求自我、個性，將豐富多彩的個性化攝影圖像與陶瓷完美結(jié)合，這是展示陶瓷作品個性化的重要途徑。例如，在購物網(wǎng)站上也有很多專門定制陶瓷杯、陶瓷工藝品的商家，這些陶瓷裝飾創(chuàng)作的技術(shù)含量不高，但是已經(jīng)能滿足客戶的個性化需求。另外，如果畫面中需要特定的圖像時，我們可以參照攝影圖像，對其進行細致的描述，可以通過觀察相同類型的攝影圖像來提取典型圖像，相互借鑒。例如，有時拍攝的圖像在創(chuàng)作時不能提供靈感了，一些創(chuàng)作者便會從網(wǎng)絡(luò)素材中搜集一些與之相關(guān)的圖像，從這些素材中獲得創(chuàng)作靈感［3］。

（二）攝影構(gòu)圖的應(yīng)用

攝影作品的結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖是對客觀對象的表達，構(gòu)圖可以是多元化的，但是必須要有主次之分，確定一個主題。但是攝影構(gòu)圖的局限性在于無論是靜態(tài)的還是動態(tài)的、美的還是丑的都會包含在攝影畫面中，這使實際的構(gòu)圖水平不同。根據(jù)主題的要求，立足于現(xiàn)實生活，有主題的攝影作品比現(xiàn)實生活更有感染力。在畫面中進行組織和安排，可以充分表達主題。我們將這些非傳統(tǒng)、夸張、新穎的攝影作品運用到裝飾中，以緩解人們的審美疲勞。如今，陶瓷裝飾中許多獨特的構(gòu)圖也是通過攝影的開放構(gòu)圖而來。廣角鏡頭、長焦鏡頭和變焦鏡頭讓攝影圖像中的空間感變得更加豐富。許多陶瓷作品的表現(xiàn)范圍有限。如何展現(xiàn)它們不同的藝術(shù)特色？可以用嚴格的透視營造出深遠的空間，用精確的透視來解決畫面構(gòu)圖的問題，用廣角鏡頭俯視、仰視產(chǎn)生的視覺效果，達到形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。它絕非技術(shù)手段的產(chǎn)物，而是營造出一種奇特的空間感，是一種營造氛圍、烘托情感的造型語言。

（三）攝影色彩的應(yīng)用

在攝影中，色彩和光線的使用有著密切的關(guān)系。與繪畫相比，攝影畫面更鮮艷。在裝飾設(shè)計中，最重要的元素是色彩、材料和形狀。人們對物體的最初感受是色彩，色彩是攝影中最直接的表現(xiàn)形式。陶瓷裝飾的色彩在原始社會已經(jīng)出現(xiàn)，足以說明色彩的重要性。在西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響下，現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)具有很大的開放性。就顏色而言，現(xiàn)代的攝影作品中色彩豐富鮮艷，各種顏色的相互分配可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的豐富色彩。人們的審美眼光與過去相比發(fā)生了很大的變化，但仍有部分消費者鐘愛傳統(tǒng)陶瓷裝飾。以青花寫意畫為例，雖然彩色攝影不能用于青花畫，但通過電腦技術(shù)可以將彩畫轉(zhuǎn)化為黑白色調(diào)，表現(xiàn)出水墨畫的效果，在瓷器上應(yīng)用也更顯典雅大方［4］。

（四）攝影光影效果的應(yīng)用

攝影是光影的藝術(shù)。如何利用光影的關(guān)系形成圖像和色調(diào)，是攝影專業(yè)的一門必修課。光影表現(xiàn)技法很多，因相機不同方向、位置、角度等因素的影響，會產(chǎn)生不同的光影變化。還有一些作品在陶瓷畫中表現(xiàn)光影效果。因為光影對比最強烈的地方往往是拍攝作品的關(guān)注重點，而其他部分則被省略掉了，造成了一種明暗對比的氛圍，綜合運用集中照明和柔和燈光效果，大面積陰影很好地襯托出被攝物。在光影的運用上，陶瓷作品會與攝影中的一些照明方法恰當?shù)亟Y(jié)合起來，進行整體色調(diào)的調(diào)整并進行光線引導(dǎo)，形成自己獨特的光影語言。

（五）攝影特殊效果

攝影藝術(shù)可以用來表達自己的感受，陶瓷裝飾設(shè)計師將攝影的特殊效果運用到陶瓷裝飾中，這與以往的陶瓷藝術(shù)實踐有所不同。還有一個比較有特色的，就是在攝影中使用廣角和魚眼鏡頭拍攝一些獨特的攝影圖片，讓攝影作品獨具特色，使陶瓷作品產(chǎn)生更強的藝術(shù)效果。當然，藝術(shù)家也可以通過攝影產(chǎn)生的特效來發(fā)展我們的創(chuàng)作思維，從而讓創(chuàng)作靈感如泉涌。

四、結(jié)語

總而言之，實際的陶瓷設(shè)計過程中，應(yīng)用攝影藝術(shù)優(yōu)化設(shè)計效果是非常普遍的事情，它可以最大限度地豐富陶瓷設(shè)計市場的靈動性，讓整體的設(shè)計更加符合現(xiàn)代人的審美特點，此外，這樣的方式也令陶瓷設(shè)計的商業(yè)價值和傳播價值都有很大的提升。多樣化的攝影藝術(shù)應(yīng)用到陶瓷設(shè)計中，一方面能讓多樣的攝影藝術(shù)得到充分的展現(xiàn)，另一方面擴大了陶瓷藝術(shù)的傳播范圍，這樣對中華傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展都是有很大價值的。