上期談到了我國(guó)延安甘泉雨岔大峽谷兩個(gè)案例的拍攝經(jīng)歷與后期調(diào)設(shè)要點(diǎn)，本期再介紹幾個(gè)不同的案例，以饗讀者。

三、狹窄的地縫、延綿曲折溝豁的選取與調(diào)設(shè)

當(dāng)行進(jìn)到一處兩壁間距狹窄，造型曲折延綿的地縫裂溝時(shí)，感覺(jué)光影變幻，柔和的日光從溝頂灑下，將彎昃的溝壁輪廓勾勒得清清楚楚。遠(yuǎn)亮近暗的影調(diào)，交疊錯(cuò)雜的塊形，縱深感很強(qiáng)，便停住腳步，手持相機(jī)，把這一場(chǎng)景拍了下來(lái)。用ISO6400，12mm鏡頭，F(xiàn)8，1/25秒，手動(dòng)對(duì)焦拍攝。為了使明亮的巖壁保留影紋層次，拍攝時(shí)以最亮部位為曝光基準(zhǔn)，獲得的原圖（圖1），圖2是經(jīng)調(diào)設(shè)后的成片，基本達(dá)到了預(yù)期目標(biāo)。

圖1

圖2

1、先進(jìn)入基本調(diào)板，進(jìn)行色調(diào)欄下曝光度等6項(xiàng)滑塊的調(diào)節(jié)，注意先壓低高光，然后提亮陰影，再調(diào)白、黑色階，然后再是曝光度與對(duì)比度。調(diào)整中，需要關(guān)注遠(yuǎn)處最亮部位一條細(xì)小巖壁的影紋細(xì)節(jié)（見(jiàn)圖4黃圈內(nèi)），同時(shí)關(guān)注右側(cè)巖壁最上部位的光滲現(xiàn)象不要太過(guò)明顯（見(jiàn)圖4藍(lán)圈內(nèi)），第一步調(diào)節(jié)數(shù)據(jù)見(jiàn)圖三無(wú)框的6項(xiàng)，效果見(jiàn)圖4；

圖3

圖4

2、繼續(xù)在基本調(diào)板調(diào)節(jié)偏好各項(xiàng)，數(shù)據(jù)見(jiàn)圖3藍(lán)框，獲得圖5效果，巖壁紋理比圖4略明顯；

3、再調(diào)節(jié)基本調(diào)板的白平衡與色調(diào)，因拍攝時(shí)白平衡為自動(dòng)，原片色彩偏灰，所以需按陽(yáng)光的白平衡值加以修正，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖3黃框內(nèi)，畫(huà)面克服偏冷的色調(diào)，紅色砂巖開(kāi)始回暖（效果見(jiàn)圖6）；

圖5

圖6

4、點(diǎn)擊漸變工具，打開(kāi)漸變調(diào)板，在預(yù)覽圖上自左向右拉出一個(gè)全程最高調(diào)整效果的區(qū)域（見(jiàn)圖8右側(cè)漸變工具區(qū)域線），然后按圖7所示，調(diào)節(jié)相關(guān)項(xiàng)數(shù)據(jù)（數(shù)字變白的調(diào)整項(xiàng)），獲得圖8效果。注意移動(dòng)色相滑塊時(shí)，應(yīng)注視預(yù)覽圖的顏色變化，向左或右都移動(dòng)一下，確定改變后的色相，本例需向暖色相偏移；

圖7

5、再進(jìn)入顏色調(diào)板，對(duì)除紅色以外的其他7色進(jìn)行調(diào)整，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖9所示，調(diào)后獲得圖10效果；

圖10

6、將預(yù)覽圖放大至100%，觀看狀態(tài)，有較明顯的噪點(diǎn)，且有黃綠色邊（圖11），打開(kāi)細(xì)節(jié)調(diào)板，按圖12調(diào)節(jié)各項(xiàng)（注意，可以保留局部噪點(diǎn)），使巖壁顯得硬朗些，降噪程度與效果見(jiàn)圖14；

圖11

圖12

7、再進(jìn)入鏡頭校正調(diào)板，點(diǎn)擊配置文件下的“刪除色差”復(fù)選框，無(wú)法消除“紫邊”，點(diǎn)開(kāi)“手動(dòng)”調(diào)節(jié)板塊，按圖13數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)“去邊”欄下四條控鍵上的滑塊，基本消除色差（圖14）；

圖13

圖14

8、最后便可獲得圖2的效果。

四、選取局部巖壁，展示細(xì)節(jié)與質(zhì)感，構(gòu)成圖案美

在地縫中游走，欣賞這奇特的地貌，感覺(jué)除了展示地縫裂溝的特征以外，還有一些富有情趣的畫(huà)面也值得一拍，如展示局部巖壁的細(xì)節(jié)、質(zhì)感，選取某些造型別致、并給人想象空間的形象，也可以給拍攝添加更多的趣味與內(nèi)容。

下圖15為原片，從這個(gè)角度望去，在畫(huà)面左側(cè)明亮近景的巖壁后面，一個(gè)中灰的巖壁突起進(jìn)入眼簾，仿佛是一個(gè)有著細(xì)長(zhǎng)眉眼的佛像側(cè)臉，抑或是一位包著頭巾慈眉善目的婦人頭像在向下探視。拍攝時(shí)使用標(biāo)準(zhǔn)變焦70mm焦段，手持相機(jī)，F(xiàn)4.5，1/125秒，ISO1250，點(diǎn)測(cè)光，以“臉”部亮度為基準(zhǔn)。

后期調(diào)整運(yùn)用Lightroom Classic進(jìn)行。

1、進(jìn)入基本調(diào)板，按圖16調(diào)節(jié)色調(diào)與白平衡，獲圖17效果；

圖17

2、然后調(diào)節(jié)偏好欄下5項(xiàng)，提高巖壁細(xì)節(jié)紋理與質(zhì)感，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖18，效果見(jiàn)圖19；

圖18

圖19

3、接著打開(kāi)漸變?yōu)V鏡調(diào)板，在預(yù)覽圖上自左向右拉出一個(gè)覆蓋完整圖片的最高程度調(diào)整區(qū)（見(jiàn)圖20右側(cè)三條漸變控制線），然后在打開(kāi)的調(diào)板下部點(diǎn)擊范圍蒙版右側(cè)的下拉三角，在拉出的下拉條中選擇顏色項(xiàng)，建立顏色范圍蒙版（圖21）；

圖20

4、繼而點(diǎn)擊范圍蒙版選項(xiàng)左側(cè)的拾色器，在預(yù)覽圖中“佛像”的嘴邊位置點(diǎn)擊（見(jiàn)圖20吸管頂尖部位），再按圖22所示各項(xiàng)數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，便可獲得圖23的色彩與影調(diào)層次效果；

圖22

圖23

5、打開(kāi)“顏色”調(diào)板，進(jìn)行各單項(xiàng)顏色的微調(diào)，選中的顏色種類(lèi)及調(diào)整數(shù)據(jù)見(jiàn)圖24，其中橙色調(diào)整的目的是加深巖壁本色的濃度與亮度，而調(diào)節(jié)綠、淺綠與藍(lán)色是為了改變巖壁局部青苔的色彩，使之飽和度下降，并變得明亮，尤其藍(lán)色，改變色相后使藍(lán)色成分向綠色轉(zhuǎn)移，具體效果見(jiàn)圖25；

圖24

圖25

6、將圖片放大100%觀察，略顯粗糙，噪點(diǎn)有點(diǎn)多（圖26），打開(kāi)細(xì)節(jié)調(diào)板，按圖27對(duì)數(shù)據(jù)發(fā)白項(xiàng)進(jìn)行調(diào)節(jié)，獲得圖28效果。注意觀察圖片，不可調(diào)節(jié)過(guò)頭，使畫(huà)面圖像銳度降低，石壁質(zhì)感變得太柔，影響效果，整幅畫(huà)面效果見(jiàn)圖29；

圖26

圖27

圖28

圖29

7、最后點(diǎn)擊剪裁工具（圖30），長(zhǎng)寬比定為自定，將鼠標(biāo)移入預(yù)覽圖后按圖31所示拖移拉出剪裁區(qū)域，裁去上、下部位多余區(qū)塊，使佛臉更為明顯突出；

圖30

圖31

8、點(diǎn)擊“完成”鈕后，將圖導(dǎo)出，獲得圖32效果。

圖32

五、一圖兩制，針對(duì)不同的局部缺陷，采用不同調(diào)設(shè)方案，獲得不同的視覺(jué)效果

圖33在一處帶有豎井形式地段拍攝的原圖，由于拍攝、觀賞的人很多，地段又比較狹小，我在這里等待了很長(zhǎng)時(shí)間，也選擇了不同的角度進(jìn)行拍攝，但都不夠理想，不是游客過(guò)多，就是感覺(jué)“井口”的兩塊綠色苔蘚過(guò)于醒目，有些荒涼、不夠大氣的意味，于是在后期調(diào)整中，采用兩種不同的處理措施，獲取了不同的畫(huà)面效果，以供影友評(píng)說(shuō)、欣賞。

圖33

第一種思考是截取頂部井口部分畫(huà)面，裁去下部?jī)晌慌臄z取景的人物，使表現(xiàn)的主題突出，摒棄雜亂，在后期修圖中，又采取將綠色苔蘚改為棕紅色的處理，使畫(huà)面色彩趨向統(tǒng)一，避免綠色對(duì)比，影響視覺(jué)效果。

1、點(diǎn)擊裁剪工具，將原圖按圖34所示進(jìn)行剪裁，獲得圖35效果；

圖34

圖35

2、進(jìn)入基本調(diào)板，按圖36所示數(shù)據(jù)調(diào)整色調(diào)與偏好各項(xiàng)，獲得圖37效果，使巖壁明暗層次與紋理質(zhì)感得到較滿意的視覺(jué)效果；

圖36

圖37

3、再調(diào)節(jié)白平衡欄兩項(xiàng)，以陽(yáng)光正常色溫與色調(diào)調(diào)節(jié)，參數(shù)見(jiàn)圖38，使巖壁顏色出現(xiàn)紅砂巖的色澤（圖39）；

圖38

圖39

4、再打開(kāi)顏色調(diào)板，先調(diào)綠色，將飽和度調(diào)到最低，并將色相滑塊移到-92，使綠色趨向黃色，再將明亮度調(diào)到98（調(diào)整滑塊位置及數(shù)據(jù)見(jiàn)圖40綠色欄），使調(diào)色區(qū)域的亮度與周邊巖壁亮度接近，效果見(jiàn)圖41；

圖40

圖41

5、再選中黃色項(xiàng)，將色相滑塊左移，使黃色區(qū)塊轉(zhuǎn)向棕紅，并提高飽和度與亮度（數(shù)據(jù)見(jiàn)圖42中的黃色欄），使原先綠色區(qū)塊的巖壁由黃中帶綠變成棕紅色，并與周邊的巖壁色彩接近，效果見(jiàn)圖43；

圖42

圖43

6、最后調(diào)設(shè)橙色，按圖44所示數(shù)據(jù)調(diào)整三項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖45效果，巖壁顏色更接近紅砂巖；

圖44

圖45

7、勾選鏡頭校正調(diào)板“移除色差”復(fù)選框（圖46）后導(dǎo)出，獲得圖47成片。

圖46

圖47

第二種思考是修除兩位游客，保留豎井的地貌特征，同時(shí)也保留兩塊綠色苔蘚，使環(huán)境特點(diǎn)得到比較真實(shí)的記錄與還原。

1、將原圖打開(kāi)后在基本調(diào)板中進(jìn)行常規(guī)調(diào)節(jié)，但不進(jìn)行白平衡與色調(diào)的調(diào)整，具體數(shù)據(jù)見(jiàn)圖48，效果見(jiàn)圖49；

圖48

圖49

2、打開(kāi)污點(diǎn)去除工具，選點(diǎn)“仿制”畫(huà)筆模式，按圖50所示，設(shè)置畫(huà)筆大小與羽化程度及不透明度數(shù)據(jù)；然后將圖放大，沿左下側(cè)人物與巖壁之間先進(jìn)行小段范圍的涂抹（圖51），松開(kāi)后，軟件自動(dòng)選擇仿制區(qū)，若不滿意仿制效果，可將仿制區(qū)拖移，如圖52，拖移到右側(cè)巖石較暗的部位；

圖50

圖51

圖52

3、接著繼續(xù)沿人物與巖石之間涂抹畫(huà)筆，并選擇合適的仿制區(qū)塊，有時(shí)，電腦自選區(qū)塊的效果比較滿意，就不必拖移、另選仿制區(qū)了，具體見(jiàn)下列圖示53～57：

圖55

圖56

圖57

4、然后將預(yù)覽圖適當(dāng)縮?。▓D58），可見(jiàn)人物全身，再將畫(huà)筆適當(dāng)放大后在人物手臂位置涂抹，注意羽化狀態(tài)，應(yīng)適當(dāng)將涂抹區(qū)略超出將覆蓋的面積（圖59），松開(kāi)畫(huà)筆后，拖選合適的仿制區(qū)（圖60）；

圖58

圖59

圖60

5、再按圖61所示位置涂抹人物衣服，按圖62涂抹褲腿，最后人物被仿制區(qū)覆蓋后的效果見(jiàn)圖63；

圖61

6、接下來(lái)按照這一修抹的方法與次序，修抹右下側(cè)的人物，見(jiàn)圖64，圖中各點(diǎn)就是每次仿制修改的落筆處，點(diǎn)邊上的數(shù)字，是修復(fù)時(shí)的先后順序，修改完成，關(guān)閉調(diào)整工具欄，或點(diǎn)擊預(yù)覽窗右下角的“完成”按鈕，可見(jiàn)預(yù)覽圖中兩位人物已被修去（圖65）；

圖64

7、將預(yù)覽圖放大后可以清楚地看到明顯的噪點(diǎn)，檢查修復(fù)部位，每個(gè)仿制點(diǎn)之間由于存在無(wú)噪點(diǎn)邊線，產(chǎn)生交疊后的痕跡（圖66），打開(kāi)細(xì)節(jié)調(diào)板，按圖67所示，調(diào)節(jié)蒙版與亮度噪點(diǎn)兩項(xiàng)，數(shù)據(jù)見(jiàn)圖中白色數(shù)字，噪點(diǎn)消失，仿制點(diǎn)之間邊線也不復(fù)存在（圖68）；

圖66

圖67

圖68

8、按常規(guī)在鏡頭校正調(diào)板勾選默認(rèn)的“移除色差”復(fù)選框（圖69），然后導(dǎo)出，便獲得調(diào)整后的成片，見(jiàn)圖70。

圖69

圖70