□ 藍(lán)盛敏

進(jìn)入新時代，我國各級廣播電視臺的廣播劇行業(yè)已經(jīng)轉(zhuǎn)入精品化和高質(zhì)量發(fā)展的階段。新時代呼喚文藝精品，新時代的廣播劇創(chuàng)作比以往任何時候都更加需要創(chuàng)新。2019年，廣西廣播電視臺創(chuàng)作播出的軍旅題材廣播連續(xù)劇《維和西非》生動講述了中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊(duì)的精彩故事。本文從題材選擇、人物塑造、聲音藝術(shù)等方面，談?wù)剰V播劇《維和西非》是如何挖掘新鮮題材，創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)，開拓廣播劇創(chuàng)作新領(lǐng)域，打造廣播劇精品的。

一、深挖本土題材，創(chuàng)新表達(dá)新時代主題故事

廣義上的廣播劇題材，指的是作為創(chuàng)作材料的社會生活的某些領(lǐng)域。狹義的廣播劇題材，指構(gòu)成廣播劇作品內(nèi)容的因素，是廣播劇作品所描寫的具體事物，是從現(xiàn)實(shí)或歷史的客觀生活中選擇出來，經(jīng)過了集中、提煉、加工而成為廣播劇作品材料的一組生活現(xiàn)象①。在現(xiàn)實(shí)生活中豐富多彩的重大題材和歷史上紛繁蕪雜的事件里選擇題材，是廣播劇創(chuàng)作的第一步，因?yàn)檫x擇好的題材是廣播劇創(chuàng)作成功的基礎(chǔ)。廣播劇《維和西非》以中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊(duì)的事跡為題材，正是因?yàn)槠渚哂械湫托浴⑾∪毙?、戲劇性三大比較優(yōu)勢。

（一）挖掘先進(jìn)典型，傳播時代精神

2017年3月至2018年3月，由廣西壯族自治區(qū)公安邊防總隊(duì)獨(dú)立組建的中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊(duì)，在一年的時間里共完成15個州的武裝長巡任務(wù)7次，累計執(zhí)行各類勤務(wù)730余批次、安全出勤8200余人次，動用車輛3500余輛次，安全巡邏近11萬公里，相當(dāng)于繞赤道兩圈半。防暴隊(duì)牢記黨和人民的重托，堅(jiān)持國家利益至上，披肝瀝膽、不畏犧牲，經(jīng)受住了血與火的洗禮、生與死的考驗(yàn)，出色完成了祖國交付的任務(wù)，為利比里亞政權(quán)的和平交替做出了突出貢獻(xiàn)，是歷屆隊(duì)伍中唯一獲得“利比里亞國家杰出貢獻(xiàn)獎”以及“利比里亞國家獎”的維和警察防暴隊(duì)，被譽(yù)為“創(chuàng)造了聯(lián)合國在利比里亞維和的最高標(biāo)準(zhǔn)”。

選擇廣播劇的新題材，就是要在反映新時代，體現(xiàn)中國力量和精神的重點(diǎn)題材上進(jìn)行集中、提煉、加工，打造既有思想深度又經(jīng)得起考驗(yàn)的文藝精品。防暴隊(duì)在利比里亞的維和表現(xiàn)，生動詮釋了習(xí)近平總書記提出的構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的理念，展示了中國藍(lán)盔的擔(dān)當(dāng)和精氣神。這個題材是閃現(xiàn)在八桂土地上的明珠，在廣西、全國甚至國際上，都具有十分重大的宣傳價值和重要意義。這是廣播劇創(chuàng)作的典型題材、熱點(diǎn)題材，也是廣播劇創(chuàng)作不可多得的題材。

（二）挖掘重點(diǎn)題材，發(fā)揮本土特色

廣播劇的題材選擇既要圍繞熱點(diǎn)，也要從實(shí)際情況出發(fā)。在熱點(diǎn)題材的選擇上，既不能輕易錯過，也要有所取舍，不僅要避免與國內(nèi)同行業(yè)撞車的現(xiàn)象，以免造成人力、財力方面不必要的浪費(fèi)，也要盡量避開與電影、電視劇、紀(jì)錄片、話劇等劇種選擇同樣的或者類似的題材。因?yàn)閺乃囆g(shù)創(chuàng)作的角度來說，相同的、類似的東西多了，重復(fù)了，就難有新意。

廣播劇《維和西非》屬于軍事題材。相比較為常見的工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、教育題材、歷史題材、兒童題材等，軍事題材的廣播劇本來就比較少見。這個題材具有稀缺性，比較容易引起廣大聽眾的收聽興趣。這支防暴隊(duì)是由廣西公安邊防總隊(duì)獨(dú)立組建的，他們是從廣西這片土地走向世界的英雄楷模，這個題材天然與廣西有緣，這種稀缺性是其他地方不能比擬的。更重要的是，這支防暴隊(duì)是聯(lián)合國歷屆隊(duì)伍中唯一獲得“利比里亞國家杰出貢獻(xiàn)獎”以及“利比里亞國家獎”的維和警察防暴隊(duì)，被譽(yù)為“創(chuàng)造了聯(lián)合國在利比里亞維和的最高標(biāo)準(zhǔn)”。這些榮譽(yù)所代表的崇高精神和價值高度，也決定了一件藝術(shù)作品所能達(dá)到的高度。

（三）符合戲劇規(guī)律，適合戲劇表達(dá)

廣播劇是聲音的藝術(shù)，同時也是戲劇的藝術(shù)。戲劇要有沖突，并借由沖突展開劇情，推動故事發(fā)展。老舍先生曾提到：“寫戲須先找矛盾與沖突，矛盾越尖銳才會越有戲。戲劇不是平板地敘述，而是隨時發(fā)生矛盾沖突，碰出火花來，令人動心?！?/p>

廣播劇《維和西非》的編劇、導(dǎo)演闞平在故事情節(jié)的編排中，巧妙地把防暴隊(duì)的先進(jìn)事跡組織起來，使得劇情充滿戲劇張力。比如，在表現(xiàn)人與人的沖突方面，有防暴隊(duì)與利比里亞警察中尉丹尼爾的矛盾沖突；在表現(xiàn)人與環(huán)境的沖突方面，有防暴隊(duì)執(zhí)行長途巡邏和重要人員警衛(wèi)時的危險警情；在描寫人物心理的沖突方面，有防暴隊(duì)員梁小龍?jiān)诘弥赣H去世后的內(nèi)心痛苦表達(dá)。這些沖突集中、生動地展現(xiàn)了中國維和警察舍生忘死、恪盡職守、不怕犧牲、無私奉獻(xiàn)的精神。

二、抓住人物特征，成功塑造維和英雄形象

在選定題材之后，塑造人物就成為整個廣播劇編寫的重點(diǎn)任務(wù)。廣播劇人物塑造與其他文藝作品中的人物塑造一樣，都是通過人物的具體行動、語言與心理活動來展開的。是否成功塑造了個性鮮明的人物形象，得到了聽眾的認(rèn)可，是衡量一部廣播劇質(zhì)量高低的重要指標(biāo)。具體而言，廣播劇《維和西非》的人物塑造主要通過兩個層面完成：一是巧妙運(yùn)用戲劇手法，選取緊張激烈或者高潮時刻的關(guān)鍵性動作、語言與心理活動來塑造孟想、梁小龍等主要人物的形象；二是通過具有個性特色的細(xì)節(jié)動作、語言來刻畫陳隊(duì)長、史倩、羅醫(yī)生、老吳、王大廚等次要人物的形象。

（一）巧用戲劇手法，升華主題思想

廣播劇是虛構(gòu)的藝術(shù)，但廣播劇《維和西非》是為反映中國維和警察防暴隊(duì)的真實(shí)新聞事件而創(chuàng)作的，這些事件是不能隨意更改和虛構(gòu)的。這是現(xiàn)實(shí)主義題材劇作創(chuàng)作的難題。處理好真實(shí)性與戲劇性這個難題，不僅能反映出編劇的嫻熟技巧和經(jīng)驗(yàn)，更能看到編劇的奇思妙想，這也是現(xiàn)實(shí)主義題材廣播劇的精彩之處。

廣播劇《維和西非》在表現(xiàn)維和英雄的內(nèi)心情感時巧妙地運(yùn)用了戲劇手法，比如集中描寫了梁小龍及其父親的故事。劇中第一集已經(jīng)向聽眾交代了梁小龍?jiān)诔稣魑鞣侵案赣H身患重病并將不久于人世的情況。第三集開頭，梁小龍?jiān)趫?zhí)行完長途巡邏和要員警衛(wèi)任務(wù)回到營區(qū)之后，收到了父親已經(jīng)去世的消息。下面是梁小龍與政委的談話片段，這也是廣播劇《維和西非》高潮劇情的開始。

政委：小龍啊，你家里兩天前來電話了。

梁小龍：哦？

政委：你在長巡，聯(lián)系不上你，你弟弟就把電話打到營地。

梁小龍：我弟弟？

政委：他說，你父親，他走了。

梁小龍：??！

（隊(duì)長拍了拍梁小龍的肩膀）

政委：小龍啊，你的事就是大家的事，有什么要求就說出來，我們能為你做些什么？

梁小龍：報告政委，沒有。

政委：給，手機(jī)，你給家里打電話吧，今晚好好休息。

梁小龍：謝謝政委。啊，政委，我有個請求。

政委：說吧。

梁小龍：現(xiàn)在讓我到忠誠哨站崗。

政委：那怎么行，你剛長巡回來，需要吃飯、休息。

梁小龍：政委，請您批準(zhǔn)！這就是我的請求！

中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊(duì)抵達(dá)任務(wù)區(qū)

政委：（拍了拍梁的肩膀）好，你去吧，我通知忠誠哨換崗。

梁小龍：是。

（梁小龍步履沉重地走向營區(qū)門口的哨位）

從歷史的積淀來說，中國作為世界上唯一一個悠久的歷史文明保存至今的大國，數(shù)學(xué)及其數(shù)學(xué)教育積淀深厚．從商朝到清末數(shù)千年數(shù)學(xué)及數(shù)學(xué)教育的積淀，加上近現(xiàn)代西方數(shù)學(xué)及其教育的逐步引入，在漫長的歷史演變和正反兩方的實(shí)踐中逐步形成了中國數(shù)學(xué)“雙基”教學(xué)，和“在良好的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)上謀求學(xué)生的數(shù)學(xué)發(fā)展”[4]的中國數(shù)學(xué)教育特色．這一特色表現(xiàn)出的種種現(xiàn)象，越來越受到國際的關(guān)注．

（海浪）

（旁白）營區(qū)所有哨位都有名字：三沙哨、紅旗拉甫哨，等等，只有大門口的哨位以忠誠命名。

自古忠孝兩難全，為國盡忠是大孝。梁小龍主動請求到忠誠哨站崗，這是編劇、導(dǎo)演闞平對故事原型的巧妙處理和安排，借此表達(dá)維和英雄的內(nèi)心情感，把劇情推向高潮，讓聽眾為之動容。忠誠哨雖小，但它的名字叫“忠誠”，哨上緊握的鋼槍，夾雜著梁小龍為國盡忠的堅(jiān)定信念與父親去世的痛苦遺憾；忠誠哨雖遠(yuǎn)，距離祖國13000公里，那挺拔的身姿，何嘗不是在為故鄉(xiāng)的父親默默守候。在劇中，“忠誠哨”既是一個哨位，也是梁小龍表達(dá)內(nèi)心情感的一個出口，更是展現(xiàn)維和英雄們內(nèi)心情感的一個窗口，生動、深刻地詮釋了他們舍小家為大家，忠誠履職、捍衛(wèi)和平的使命擔(dān)當(dāng)，祖國至上、甘于奉獻(xiàn)的家國情懷。

（二）刻畫個體形象，彰顯集體先進(jìn)

廣播劇《維和西非》講述的是維和警察防暴隊(duì)這個先進(jìn)的集體的故事。一個先進(jìn)的集體必然是因?yàn)橛楷F(xiàn)出了許多先進(jìn)的人物。在為期一年的維和工作中，防暴隊(duì)員的表現(xiàn)也的確如此。劇中，除了孟想、梁小龍這兩個主要人物，還有領(lǐng)導(dǎo)有方、指揮若定的陳隊(duì)長，被埃博拉孤兒LULU稱為“媽媽”的史倩，在防疫消殺中“冒煙”的羅醫(yī)生，與國內(nèi)的妻女視頻連線第一次看到親生兒子的老吳，為隊(duì)員一日三餐奔忙的王大廚……這些先進(jìn)人物在維和行動中分屬不同的崗位，從事不同的工作，都為維和行動做出了巨大的貢獻(xiàn)。但廣播劇時長有限，并且聽眾只能通過聲音來感知人物，轉(zhuǎn)瞬即逝。為了讓聽眾迅速感知人物，廣播劇《維和西非》在刻畫這些人物時，精心選取了他們?nèi)粘９ぷ髦袠O具個性的細(xì)節(jié)動作和語言，讓聽眾留下了鮮明的印象。比如，負(fù)責(zé)營區(qū)防疫消殺的羅醫(yī)生工作時要提著裝滿藥液、能產(chǎn)生100度高溫的煙霧槍，再加上厚厚的防護(hù)服，瞬間就霧氣騰騰、汗流浹背。劇中用“冒煙”來形容羅醫(yī)生，可以說非常準(zhǔn)確地抓住了羅醫(yī)生的典型動作，讓聽眾瞬間聯(lián)想到羅醫(yī)生不辭艱苦、甘于奉獻(xiàn)的形象。廣播劇《維和西非》正是通過刻畫這些先進(jìn)人物的鮮明個性，來展示他們作為維和英雄的共性，集中、有力地彰顯了防暴隊(duì)的崇高形象。

三、創(chuàng)新聲音藝術(shù)，精益求精，打磨廣播劇精品

作為聲音的藝術(shù)，廣播劇的表現(xiàn)手段和形式有一定的局限，但正是這種局限促使廣播劇在聲音藝術(shù)上進(jìn)行不同的探索，嘗試調(diào)動一切聲音手段去激發(fā)聽眾的情感，啟發(fā)聽眾對劇中人物形象、故事環(huán)境產(chǎn)生獨(dú)特的聯(lián)想，使聽眾參與到廣播劇的創(chuàng)作之中，最終達(dá)到“有一千個聽眾就有一千個哈姆雷特”的藝術(shù)效果。這是廣播劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力。為了展現(xiàn)廣播劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力，打造一部極具審美價值的軍旅題材廣播藝術(shù)作品，《維和西非》在聲音手段的運(yùn)用上也有著貼近真實(shí)又極具想象的探索與創(chuàng)新。

（一）讓音樂參與故事表達(dá)

廣播劇《維和西非》音樂創(chuàng)作難度非常大。為刻畫人物內(nèi)心，展現(xiàn)西非當(dāng)?shù)靥厣?，該劇音樂編輯、中國戲曲學(xué)院教授于祥國為該劇制作了50多段音樂，主題曲《守護(hù)和平》更是由中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊(duì)在西非創(chuàng)作而成，經(jīng)過藝術(shù)加工和亞洲愛樂合唱團(tuán)的演唱，鏗鏘有力、激昂澎湃的歌聲直抵內(nèi)心。

這些音樂的運(yùn)用，并不是直接把原始音樂錄音放到廣播劇中，而是根據(jù)劇情的需要重新量身定做，深度參與廣播劇的故事敘事，情緒表達(dá)和渲染精準(zhǔn)到位，讓聽眾沉浸其中。比如，在表達(dá)防暴隊(duì)員梁小龍與父親的情感方面，劇中兩次使用口琴演奏的《送別》音樂，每次都表達(dá)了不同的情緒。第一次是梁小龍?jiān)诔稣髦叭メt(yī)院看望父親，也是他與父親最后一次告別。離別之際，梁小龍應(yīng)父親要求用口琴吹奏的《送別》音樂，傳達(dá)出梁小龍出征西非、離別之前的悲壯之情。第二次是在長途巡邏的夜晚，防暴隊(duì)員在宿營帳篷中有說有笑之時，音樂隱隱出來?？鞓放c憂傷兩種情緒在此碰撞，為家與為國兩種情感在此對話。此時的音樂不僅完成了情感的渲染與表達(dá)，更是深度參與到廣播劇《維和西非》的主題表達(dá)之中，精準(zhǔn)地傳達(dá)出維和英雄們不一樣的家國情杯。

（二）用聲音描述動作畫面

（孟想帶著西蒙逆人流走動）

（對講機(jī)）一號狙擊手呼叫孟想。

孟想：收到，講。

狙擊手：（對講機(jī)）在你十點(diǎn)鐘位置，有兩個穿西裝的人神色可疑，其中一人的包很沉。

孟想：（對講機(jī)）護(hù)衛(wèi)隊(duì)員注意，右前方有兩名神色異常的人向我們靠近，請收縮隊(duì)形。

（快速移動的腳步聲）

狙擊手：（對講機(jī)）注意，兩人的手一直在口袋里。

孟想：看到了。你們兩個不要再靠近了，迅速離開。

（兩人：Why？ No！ ）

旁白：就在這危急關(guān)頭，孟想一個箭步?jīng)_上前護(hù)住西蒙，同時他的手槍已經(jīng)出套。其他隊(duì)員也聚攏在西蒙周圍，形成了人墻。

（三）用音響傳遞濕熱感覺

利比里亞臨近赤道，長年只有旱雨兩季，酷熱潮濕交替。為了表現(xiàn)利比里亞這種惡劣的氣候條件，以及防暴隊(duì)執(zhí)行長途巡邏、要員警衛(wèi)時的艱苦環(huán)境，廣播劇《維和西非》除了使用雷雨聲、冰雹聲、蚊蟲“呼呼”聲、流水聲等大量音響，還對防暴隊(duì)執(zhí)行任務(wù)期間的整體音效進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，人物之間的對白緊張、短促，有時還略微發(fā)悶，就好像聲音剛從嘴里出來就被當(dāng)?shù)乜釤岢睗竦奶鞖庹舭l(fā)掉了。這種特別的聲音調(diào)整傳遞出一種濕熱的感覺，讓聽眾聯(lián)想到防暴隊(duì)員在西非的暴雨烈日下，穿著厚重的防護(hù)服執(zhí)行任務(wù)時的那種汗流浹背、濕熱難耐的感覺。

中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊(duì)在利比里亞的第一次升國旗儀式

（四）用聲音描述劇情環(huán)境

1924年，倫敦廣播電臺播出的世界上第一部廣播劇《煤礦之下》一開始就把聽眾引到一個塌方的礦井之下，讓聽眾在只有聽覺的環(huán)境中聆聽故事③。這是世界第一部廣播劇對聲音藝術(shù)的重大創(chuàng)造。廣播劇《維和西非》在用聲音表現(xiàn)故事環(huán)境方面也有著異曲同工之處。比如，防暴隊(duì)執(zhí)行長途巡邏和要員警衛(wèi)任務(wù)時，劇中大量運(yùn)用“對講機(jī)”的對話形式，營造一種特有的聲音，聽眾只要一聽到對講機(jī)的聲音，就知道防暴隊(duì)在執(zhí)行任務(wù)，從而沉浸在緊張刺激的氛圍里。同時，劇中還使用了大量的環(huán)境音響，包括軍號聲、隊(duì)員集合的腳步聲、車輛的顛簸行駛聲、頭盔磕碰車頂?shù)穆曇?、警笛聲、路匪們慌恐的嚷嚷聲、直升機(jī)平穩(wěn)降落聲等等，這些音響都像劇中的對白一樣，參與到故事環(huán)境的描述中，推動著劇情的發(fā)展。

四、結(jié)語

廣播劇《維和西非》開拓題材創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)新聲音藝術(shù)手法，生動講述了中國維和警察這個先進(jìn)集體的故事，有力彰顯了八桂英雄濃厚的家國情懷，充分展現(xiàn)了中國維和警察威武之師、文明之師、勝利之師的光輝形象。中國參加聯(lián)合國維和行動是綜合國力和國際地位日益提高的體現(xiàn)，習(xí)近平總書記提出“共同構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”的理念得到國際社會越來越多的認(rèn)同。而中國第五支赴利比里亞維和警察防暴隊(duì)的表現(xiàn)就是中國作為一個和平、合作、負(fù)責(zé)的大國的精彩寫照。“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，新時代的廣播劇創(chuàng)作要立足中國現(xiàn)實(shí)，反映時代呼聲，展現(xiàn)人民奮斗，振奮民族精神，陶冶高尚情操，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢凝聚共識、貢獻(xiàn)力量。

注釋：

①王國臣.廣播劇創(chuàng)作教程[M].北京:北京大學(xué)出版社,2016:31.

②怎么欣賞廣播劇[N].廣播節(jié)目報,1983-03-26.

③朱寶賀.廣播劇編劇藝術(shù)[M].北京:中國廣播電視出版社,2001:36.