黃琳祎，曹春生

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 點線面概念的基本綜述

伴隨著人類社會審美情趣的逐漸提升，縱觀藝術家們的展出作品，不難察覺藝術家們的創(chuàng)作思維觀念也一直在與時俱進，陶藝創(chuàng)作分別在造型、功能和裝飾語言表達上都有不斷創(chuàng)新。在繼承傳統(tǒng)陶瓷藝術技藝的同時，藝術家們創(chuàng)作出了越來越多符合當代審美理念的現(xiàn)代陶藝。從裝飾意義層面去看，代表著藝術表現(xiàn)形式中最基本的存在——點線面三元素，亦可將它解讀為是藝術創(chuàng)作中的DNA，它們也有直接間接的介入于陶瓷藝術創(chuàng)作中，讓本具有質(zhì)樸氣息的陶藝語言添抹活力色彩。

平面構成中的點線面三要素有著大小、色彩、肌理、方向、位置和形狀上的變化，包豪斯成立后，對點線面三元素概念開始逐漸形成了較為完善的教學體系，進而發(fā)展成為了藝術類院校必修的設計基礎課程。藝術家們通過對三元素之間關系的組合排列及運用來達到理想的藝術效果。現(xiàn)代陶藝作品利用點、線、面元素的組合，可以形成二維平面、三維立體、亦或是二維三維結(jié)合組成的現(xiàn)代裝飾，使陶藝作品在簡約的基礎上不會失去它獨特的感染力。三元素的二維平面體現(xiàn)是在陶瓷表面做裝飾，而三維立體體現(xiàn)是可以在立體造型上做大膽突破。點、線、面三元素已經(jīng)滲透于現(xiàn)代陶藝各處，若合理運用配合好，則能使現(xiàn)代陶藝的時代特征更具代表性。在運用得當三元素的陶藝作品里，無論是陶瓷本身造型形態(tài)還是陶瓷表面點綴裝飾，三元素之間的起伏、轉(zhuǎn)折、排列都可以渲染出陶藝語言獨特的生命力。

2 點線面元素在現(xiàn)代陶藝造型中的運用

點、線、面元素在造型中的運用，打破了對傳統(tǒng)陶瓷對稱形式的造型觀念。相比之下，現(xiàn)代陶藝作品造型各具特色，表達豐富，不被任何客觀條件所約束。整體造型既符合客觀規(guī)律的形式美法則，但又不失細節(jié)上的分寸拿捏，還能在陶藝作品的創(chuàng)作理念里賦予它一定的思想意義。有的造型概念是在基于點、線、面元素的基礎上去做更為夸張抽象的造型表現(xiàn)，促使陶藝作品的時代感更為強烈，同時帶有濃重的節(jié)奏和韻律感。

從點開始，點的表達最直接簡約，它只有位置的概念，不存在大小、長度、寬度、高度的抽象問題。在現(xiàn)代陶藝作品中主要把點的表達分為兩類，視覺直觀點和概念隱形點。前者存在于觀者視線集中處，非常具體、直觀、真實的表達。而后者則是抽象概念，有著起始終結(jié)的關系，在造型中的表達不是具象的，更沒有直觀表現(xiàn)力的存在。這類“隱形點”主要會在設計稿圖中出現(xiàn)，通過點與點之間的位置關系來勾勒和完善作品的造型，確定器型輪廓的兩端處，同時借由這個概念來確定其他主要部分的器型。在二維展示的稿圖里，若隨意改變“隱形點”的位置，會直接影響到陶瓷藝術張力的表達。故造型中“隱形點”的位置雖不會像裝飾點那般令人矚目，但是它在輔助造型表達上的“功勞”是不容被忽略和抹殺的。

而線元素的概念是點的延續(xù)，存在于器物造型中的外輪廓處、兩個面接連的轉(zhuǎn)折接縫位置等，有直線和曲線的兩種表達。線元素在陶藝器形中的展現(xiàn)，可以隨觀者的視線移動變化而改變其對作品的感受。使得看似簡單的陶藝器物造型具有多變的視覺感受。從造型角度而言，線的“存在感”比點清晰的多，自然也會更加醒目，表現(xiàn)張力也會大于點，剛?cè)岵⑦M的直線曲線無間搭配，合力去體現(xiàn)陶藝器物的美感。在實踐操作中，這種感受會更加深刻。當手在泥堆里“周旋”著，同時轉(zhuǎn)動著轆轤，而手在器物上迂回后留下的的自然肌理紋路也間接的體現(xiàn)出了線元素在造型上具有的獨特藝術魅力，它除了可以“助力”區(qū)分陶藝器物成型的作用外，最值得提及的則是不被約束的線條能使器型更為生動、自然、簡約、樸素，恢復本真，回歸傳統(tǒng)。

面在三元素里被賦予了最具“表演欲”的頭銜,在三元素中所占比重最大，表現(xiàn)張力極佳，致使器物的整個造型都是由面包裹的。在陶藝作品中的體現(xiàn)是最為明顯的，它與點、線兩元素的關系是只有達到一定的比例范圍才較醒目，點的縮放、疏密，和線的伸展都會直接作用于面的表現(xiàn)。面的展現(xiàn)形式也分多種，幾何形、不規(guī)則型等等。面的起伏與觸摸質(zhì)感亦使得現(xiàn)代陶藝作品多了幾分色彩。當代陶藝作品中，形體多變的面與面間的組合，不單能直觀的展現(xiàn)陶藝作品的外在精神風貌，更能體現(xiàn)內(nèi)在的品質(zhì)內(nèi)涵。

3 點線面元素在現(xiàn)代陶藝裝飾中的運用

一個完整的陶藝作品造型能將點、線、面元素合理搭配，使之融為一體，無論是元素間的單獨展示，還是組合表現(xiàn)，其形象都會具有自身獨特的藝術氣息。

當代陶藝作品在基于造型完備的基礎上所進行的美化程序就稱作為陶瓷裝飾藝術。當代裝飾技法種類繁多，主要包括繪、刻、雕、塑以及顏色釉料等。多樣的裝飾技法也會給陶藝作品帶來不一樣的視覺體驗。譬如在同一裝飾元素的表達上，分別讓它裝飾在不同位置上，同樣也會給人截然不同的視覺感知。而在裝飾技法中所運用的點、線、面元素，它們可以是具象的概念，也可以是抽象的符號，既可以給觀者傳達整齊劃一的感覺，又能體現(xiàn)沖突的畫面感。

裝飾中的點元素相較于造型中的點元素而言，更為容易體現(xiàn)。點元素本身的體量雖小，但在裝飾技法中出現(xiàn)卻有著極大的表現(xiàn)張力和一定的延展性。點元素既可以小到只作為整體環(huán)境的輔助，也可以搖身一變成為視覺中心的焦點。比如，點元素等比整齊排列會給人嚴謹理性的視覺感受，若漸變形式排列則會給人很強的立體空間感，而大小不一的點元素自由分布排列會帶給觀者輕快靈動的視覺體驗。在彩繪技藝表達中，它經(jīng)常會通過各異的排列組合方式顯現(xiàn)出多樣的畫面秩序，在雕、塑等工藝技法中往往又是以“體”的表現(xiàn)形式出現(xiàn)，最后在釉料色彩裝飾里，顯現(xiàn)出的又是一種非常自然且非人為的點狀肌理效果。

而線元素在當代陶藝裝飾中運用最為寬泛，基本應用都是基于對直線和曲線兩大類的“解讀”。線元素的多種組合方式和位置的變化都能營造出不同的情感變化，線的曲直、粗細、大小，排列分布都會給當代陶藝作品帶來不同的風格體驗。譬如，等比間距排列分布，亦會給觀者產(chǎn)生理性、克制、整齊、莊重的視覺氛圍；再者，疏密有序的排列變化，是線和面間的相互作用，產(chǎn)生面積大小的對比，渲染出豐富的畫面層次變化和空間關系；最后，自由變化的組合模式里，線條的長短、粗細、組合排列方式若沒有規(guī)律可循，但整體畫面符合均衡協(xié)調(diào)的構圖條件，畫面的靈動、跳躍、活潑自然會展現(xiàn)出它獨特的美感。

面元素由于它的形狀大小以及它的起伏變化，給觀者帶來的視覺沖擊力遠遠高于另外兩元素。面的形成是由千變?nèi)f化的線元素排列組合而成。而平面中的形態(tài)意識主要分為兩類，有機形態(tài)和無機形態(tài)。有機形態(tài)，顧名思義就是指具象的意識形態(tài)，例如人或物、花草等，這類面元素的表達使得陶藝作品更加質(zhì)樸、純粹、自然，間而拉近了觀者與陶藝作品的心理距離。無機形態(tài)則是對偶發(fā)性形態(tài)、不規(guī)則形態(tài)、和抽象幾何形的表達。這類形態(tài)本身不具備任何意義，但由它構成組合的面具有動感的視覺特點，使人置身于靈動的視覺氛圍里，同時也賦予了一定的哲理性。

在當代陶藝作品的發(fā)展演變過程中，點、線、面三種元素應用普遍，一些藝術家會對某個元素進行深入的藝術表達，但大多時候，普遍都是對點、線、面三元素間的縱向深入轉(zhuǎn)換和綜合運用，在自由組合搭配設計后，形成了迥然不同的陶瓷藝術裝飾風格。點、線、面三元素不再局限于只是停留在平面構成知識的理論框架內(nèi)，在立體空間的表達中同時也占據(jù)了舉足輕重的角色位置。只要深入的理解了點、線、面三元素的基本概念要理以及形成依據(jù)，方才能促使形成區(qū)別于傳統(tǒng)陶瓷藝術的當代陶藝作品，展現(xiàn)出屬于當代精神風貌的陶藝語言。