姚炬煒

(寧波職業(yè)技術(shù)學(xué)院絲路藝術(shù)研究中心 浙江 寧波 315800)

1 傳統(tǒng)漆砂硯的材料

從古至今，材料是器物工藝的基礎(chǔ)。筆者以晚清盧葵生制漆砂硯為研究基礎(chǔ)，通過(guò)現(xiàn)代科技手段及已知文獻(xiàn)資料研究，得知其漆砂的主要成分是金剛砂、石英砂、絹云母、高嶺土、陶土、瓦灰等然礦物質(zhì)材料。材料是天產(chǎn)，器物就具有了天然的材料美，沒(méi)有優(yōu)質(zhì)的天然材料就不可能產(chǎn)生健全的工藝。

盡管漆砂硯的出現(xiàn)是硯史中的別類(lèi)，但作為漆器的種類(lèi)之一，就有其挖掘的地方。比如不同的灰料配方可以出現(xiàn)不同的藝術(shù)效果，這對(duì)青年漆畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的借鑒，畫(huà)面中很多肌理效果可以用不同的灰料來(lái)處理完成，將材料的自然美表現(xiàn)得淋漓盡致，所謂意匠生輝，即便是工藝作品，也需要具備藝術(shù)欣賞價(jià)值。

宋代米芾著《硯譜》載：“傅玄《硯賦》云：‘木貴其能軟，石美其潤(rùn)堅(jiān)。因知古亦有木硯。’”說(shuō)明硯臺(tái)不只是貴石，也有使用木材制作的，當(dāng)然木材的質(zhì)量好壞對(duì)發(fā)墨等各方面有影響。乾隆贊澄泥硯：“撫如石，呵生津。”澄泥硯非石質(zhì)，是黏土燒制而成，嚴(yán)格來(lái)講是陶硯的一種，是唐宋時(shí)期的人工名硯，漆砂硯與此相同具有人工的智慧和補(bǔ)天產(chǎn)之不足的作用。它以沉淀千年黃河漬泥為原料，其制作方法沿革自秦磚漢瓦，經(jīng)無(wú)數(shù)改良而精制所成。據(jù)宋代文獻(xiàn)載：“魏銅雀臺(tái)遺址，人多發(fā)其古瓦，琢之為硯，甚工，而貯水?dāng)?shù)日不滲。世傳云，惜人制此臺(tái)，其瓦俾陶人澄泥，以絺綌濾過(guò)，碎胡桃油方埏埴之，故與眾瓦有異焉。今之大名、相州等處，土人有假作古瓦之狀硯，以市于人者甚眾?！庇纱苏f(shuō)明初建銅雀臺(tái)之時(shí)，瓦片先由制陶工匠澄取細(xì)泥，用葛布過(guò)濾一次，再摻上碎胡桃油燒制而成。而瓦當(dāng)硯的實(shí)用之處，就在于銅雀臺(tái)和漢代未央宮的瓦片制法獨(dú)特，即自漢代到晉代瓦片的制造技術(shù)也被很好地沿襲了下來(lái)，至于胡桃油是何物質(zhì)，是否對(duì)大漆的精制或漆瓦灰的硬度起到一定作用，也值得去嘗試研究。而今在漆藝制作過(guò)程中有漆瓦灰這一工藝程序，對(duì)不同胎體的修補(bǔ)都需要瓦灰來(lái)完成，使器物最終能夠有很好的平整度，由此可見(jiàn)，瓦灰也能夠單獨(dú)完成制作漆砂硯。漆瓦灰在漆藝的不少資料中證明了其硬度相對(duì)其他灰料更高，而且非常適合雕刻，盧葵生則善用八寶灰工藝。

2 傳統(tǒng)漆灰工藝的種類(lèi)與性質(zhì)

《天然漆灰地性能試驗(yàn)及應(yīng)用之研究》一文對(duì)漆灰的各種性質(zhì)作出了較為充分研究比較。其研究中主要對(duì)比了黃土粉、熟石膏、高嶺土、石灰、瓦灰、地粉調(diào)入生漆后的不同性質(zhì)。

2.1 各灰料所調(diào)配之漆灰地硬度比較

研究中發(fā)現(xiàn)，瓦灰為填充料之漆灰地經(jīng)自然干燥50天后，硬度為所有試材中最高，其次為地粉>熟石膏>黃土粉>高嶺土>石灰，石灰為硬度最低的一種漆灰。

從硬度比較中可印證現(xiàn)在國(guó)內(nèi)常用攪入瓦灰為填充料的漆灰，其硬度比其他試驗(yàn)的材料要高；然而日本產(chǎn)的地粉漆硬度也相當(dāng)高，其常被用于漆灰地工序中，第一層的粗灰。其他的材料如黃土粉、熟石膏、高嶺土、石灰等硬度較低。但其調(diào)制的漆灰表面較平滑、顆粒較細(xì)膩、適合作為細(xì)灰地材料。因此與瓦灰或地粉功用不同，所以硬度之比較，可以從其功用再作考量。如以作為粗灰使用來(lái)比較。瓦灰與地粉是差不多的，都是作為粗灰的好材料：如將瓦灰或地粉作為細(xì)灰地使用，則因表面較粗糙、硬度太高不易施工，較難做平整細(xì)致的灰地與下涂漆結(jié)合，這是需要考量的因素。而作為細(xì)灰則以黃土粉入漆，平均硬度最高，可使灰地較為堅(jiān)硬。通常漆匠在調(diào)制粗灰地時(shí)，會(huì)將粗灰加上一定比例的細(xì)灰材料作調(diào)配，是灰地硬度稍微降低，讓施工的過(guò)程較便利。研究發(fā)現(xiàn)，漆灰比例為1∶2時(shí)，硬度較1∶1時(shí)?。辉诖吮壤杏捕茸畲蟮臑橥呋?、其次為地粉>黃土粉>高嶺土>石膏>石灰。漆灰比例1∶2時(shí)，熟石膏硬度較高嶺土低，與1∶1時(shí)有所差別：其原因與熟石膏材質(zhì)特性有關(guān)，因熟石膏本身材質(zhì)硬度較低，而生漆比例較小時(shí)，無(wú)法充分填充與調(diào)和，使其增強(qiáng)硬度，所以熟石膏為填充料之漆灰地硬度較高嶺土為填充料之漆灰地低，而另一因素則是干燥過(guò)程中熟石膏再度吸入水分，使其硬度降低，所以會(huì)有此試驗(yàn)結(jié)果。漆灰比例為1∶3時(shí) ，從比較中發(fā)現(xiàn)，仍以瓦灰為填充料之灰地，硬度最高，其次為地粉>黃土粉>高嶺土>石灰>熟石膏。

2.2 各灰料所調(diào)配之漆灰地耐磨耗性能比較

各個(gè)灰地作耐磨測(cè)試試驗(yàn)的結(jié)果，以瓦灰磨耗重量最小，磨耗厚度也最少，其次為地粉>熟石膏>黃土粉>高嶺土。漆灰耐磨程度的好壞與抵抗外界磨損有關(guān)；因此耐磨性佳，則不容易受外力的觸碰而磨損，此為一良好保護(hù)被涂物的性質(zhì)。

在生漆與填充料1∶1時(shí)，黃土粉的耐磨性能較熟石膏好。此發(fā)現(xiàn)可以在使用填充料時(shí)做參考；如需節(jié)省漆料則可選擇在此比例中的黃土粉作為漆灰填充料；使漆料節(jié)省又可達(dá)到較佳的耐磨性能。而熟石膏及高嶺土則需較高的生漆比例才能有較佳的耐磨性能；所以在使用灰料加高生漆比例，如此漆灰才能有較高的耐磨性能。高嶺土作為為填充料之漆灰耐磨性能最差，其耐磨性能較差的原因與漆的比例及材質(zhì)有關(guān)。高嶺土的材料本身較黃土粉、瓦灰、地粉松軟，且無(wú)熟石膏與水結(jié)合產(chǎn)生的凝聚作用，所以在漆比例較低時(shí)，灰料顆粒間膠結(jié)力量下降，硬度又較黃土粉、瓦灰、地粉小，因此抵抗外界的磨耗的能力也就較低。

2.3 漆灰地附著力比較

漆比例較高的漆灰附著力較大；漆比例較低者附著力較小。

黃土粉、熟石膏、高嶺土三種填充料都是適合作為細(xì)灰地使用之材料，從三種材料的附著性能來(lái)比較：熟石膏為填充料的漆灰地附著性最高；其次為高嶺土，黃土粉為最差。而地粉與瓦灰為填充料的漆灰在附著性能上相當(dāng)接近，且瓦灰的附著性較地粉好。材料之間的黏著力及硬度與耐磨耗有關(guān)，因此以地粉及瓦灰兩材料制成之灰地作比較，發(fā)現(xiàn)硬度較高的是瓦灰，相對(duì)的其耐磨性能較好；耐磨性較佳的瓦灰其附著性能也較好。附著力代表著灰地被覆于被涂物上附著的能力，其附著力越佳，表示其越不易脫落。然而漆灰附著力會(huì)受外界的溫度、陽(yáng)光及水的影響而變化，所以漆灰地附著力的好壞還須配合其耐候性作比較，才能判斷其是否真為附著性能良好的灰地。

性能試驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)熟石膏作為漆灰填充料時(shí)，為附著性最高的材料。如以其用于漆灰地層中，可做一附著性能較好的細(xì)灰地填充材料。

瓦灰與地粉同為常用粗灰地的材料；兩者相比以瓦灰附著性較為高，因此在制作粗灰地層時(shí)，可選用瓦灰作為填充料，可使粗灰地附著性較高。

3 現(xiàn)代漆砂硯的材料與工藝

現(xiàn)代漆砂硯產(chǎn)地主要集中在歙州和揚(yáng)州兩地，所產(chǎn)漆砂硯都是木胎。楠木是歙州、揚(yáng)州漆砂硯木胎制作的首選材料。其它還可以采用老的木料，一般來(lái)源于老家具或者老房子拆下來(lái)的杉木或松木。

歙州漆砂硯的工藝制作主要流程是：設(shè)計(jì)、制作、落款與包裝。主要的工藝技術(shù)是：木胎工藝、髹漆工藝。常用的漆藝髹飾技法為：漆砂工藝、素髹、菠蘿漆、雕漆。其工藝制作流程基本與傳統(tǒng)的大漆制作工藝一致：木胎制作與修補(bǔ)、髹漆裱布、刮灰再髹漆，反復(fù)以上步驟直到完成，有的硯盒裝飾還會(huì)有雕刻落款。

揚(yáng)州漆砂硯的設(shè)計(jì)一般采用浮雕工藝，分別是淺浮雕和深浮雕，制作出帶有硯池的木雕工藝品，然后再進(jìn)行髹漆工藝。就雕刻的題材而言，與盧葵生在硯盒上的圖案選擇方式上比較接近，前者是把畫(huà)或詩(shī)的意境用浮雕技術(shù)物化成具體的形象，猶如在敘述一個(gè)故事的場(chǎng)景。這種方法對(duì)設(shè)計(jì)和制作者的工藝技術(shù)要求極高，若是其本身不具備有高超的工藝，那么容易被誤解為仿制品，而后者抓住圖案本身的意境，盧葵生則是具備了漆工藝技術(shù)和藝術(shù)審美的漆工名匠。

由于漆砂硯是小件漆器，揚(yáng)州現(xiàn)如今有一種小件胚胎成型技術(shù)，稱(chēng)做“小件漆器坯胎一次成形技術(shù)”，用模塑粉熱壓成型工藝，即塑料胎體，其強(qiáng)度好,硬度高,比重小,可以髹天然漆和合成漆，可以省去漆灰填補(bǔ)程序。對(duì)于漆砂硯來(lái)說(shuō)，雖然提高了生產(chǎn)效率，但是使用性會(huì)大大降低，對(duì)于制作低檔次的產(chǎn)品的確有很多方便之處。此外還有一種有效的方法，就是利用建模軟件設(shè)計(jì)器物的造型，配合精雕技術(shù)，即可以仿制盧制漆砂硯的造型了?？傊P者認(rèn)為要制作出盧氏漆砂硯這樣的作品，就必須按照傳統(tǒng)的制作工藝和嚴(yán)格選擇材料。

在灰料上，揚(yáng)州漆器業(yè)于1982年研制出PVA松香粘結(jié)劑合成灰底，可適用于多種工藝。這種新型的合成底灰，相比晚清以后揚(yáng)州漆器常用的料灰(以豬血和瓦灰調(diào)制而成)，在耐壓力、耐沖擊力、保存時(shí)間上都有很大優(yōu)勢(shì)。經(jīng)市科委鑒定，合成灰底的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)均超過(guò)料灰?，F(xiàn)在，合成底灰在揚(yáng)州漆器的生產(chǎn)制作中大量使用。除去這種以量產(chǎn)為需求的合成灰底，揚(yáng)州漆器業(yè)也運(yùn)用傳統(tǒng)的漆砂硯用灰底制法，一種是大漆與磚瓦灰調(diào)制的灰底，另一種是大漆與金剛砂調(diào)制的專(zhuān)用于漆砂硯的漆砂灰。其中金剛砂的選料會(huì)直接影響到漆砂灰的研磨作用，即發(fā)墨程度。揚(yáng)州漆砂硯的底灰工藝分打底與上灰。打底的作用是補(bǔ)平、補(bǔ)缺坯體。將調(diào)制好的漆灰刮涂與坯體上，待漆灰干后以砂紙磨平硯坯。再經(jīng)過(guò)坯體的打底修正后繼而上灰，揚(yáng)州漆砂硯的上灰是用刮刀將漆砂灰分多次均勻刮涂與硯堂中，每道上灰工序完畢都要靜置，待漆砂灰干后用砂紙與磨石研磨平整，反復(fù)如此直到灰底達(dá)到要求的厚度為止。

除灰料的改良外，揚(yáng)州漆器研究所還與各大研究所共同合作，研制出改性推光漆。過(guò)去揚(yáng)州漆器常用大漆，后因漆器產(chǎn)業(yè)化模式的發(fā)展，揚(yáng)州漆器業(yè)開(kāi)始研制出U—7、U—8兩種改性快干黑推光漆。在張燕所著《脫胎換骨——揚(yáng)州漆器的技術(shù)改造》論文中得知：“1986年,揚(yáng)州漆器業(yè)試制彩色腰果漆髹涂的彩繪、勾刀、刻漆、骨石鑲嵌漆器,已在生產(chǎn)中推廣,原材料成本降低2/3,生產(chǎn)周期縮短7天。揚(yáng)州漆器研究所還制出脫色腰果漆液,使揚(yáng)州漆器業(yè)一改對(duì)透明漆罩磨束手無(wú)策的困境?！?/p>

從以上幾方面可以得知，揚(yáng)州漆器業(yè)的工藝技術(shù)在生產(chǎn)模式上是有很大幫助的。但是由于材料在科學(xué)技術(shù)上的改良，使它可以方便操作和大大減少傳統(tǒng)工藝中的不少工序，但相對(duì)于從業(yè)人員來(lái)說(shuō)，自身的技術(shù)把握要求就會(huì)降低，整體上的工藝水平會(huì)隨之下降。

此外漆砂工藝的主要材料是金剛砂。以盧葵生生平時(shí)間推測(cè)，1780年是乾隆15年。據(jù)十九世紀(jì)四十年代，即1840年，中國(guó)已有天然金剛砂遠(yuǎn)銷(xiāo)海外記錄，有粗、中、細(xì)之分。再根據(jù)國(guó)外化工學(xué)者記載，在1891年，人造金剛砂才在現(xiàn)代工業(yè)中有使用。盧葵生則卒于1850年，由此推測(cè)，晚清時(shí)期盧葵生制作的漆砂硯采用的是天然金剛砂。“金剛”或“金剛鉆”是中國(guó)古代對(duì)鉆石的稱(chēng)呼。最早明確記載金剛鉆的史料是《晉起居注》：“敦煌上送金剛。生金中，百淘不消，可以切玉。出天竺?！睂?duì)于瓷器修補(bǔ)行業(yè)來(lái)說(shuō)，是一種常用材料。再根據(jù)工藝技術(shù)在歷史演變中的連續(xù)性發(fā)展，不管是民間或官方，都有其傳承和沿襲前朝的部分。由此可以推測(cè)，盧葵生作為有文化的漆工，理應(yīng)通曉行業(yè)中的俗語(yǔ)或駢文傳說(shuō)或口頭傳授的技術(shù)口訣。故他所用的工具和材料中也應(yīng)該會(huì)有金剛鉆。有趣的是，當(dāng)代漆藝中，漆糊、漆灰也是瓷器修復(fù)的良好材料，作為不同工藝技術(shù)的相互融合，也可以提高工藝審美的獨(dú)特性。

綜上所述，現(xiàn)代漆砂硯的材料與工藝研究，重點(diǎn)在于天然漆灰的利用與改造。本章主要?dú)w納了一些不同漆灰的性能差異，以及漆灰在不同器物中不同的調(diào)配應(yīng)用方法和功能效果。隨著合成材料的發(fā)展，漆灰的種類(lèi)也會(huì)越來(lái)越多。當(dāng)然，現(xiàn)在有很多合成漆在很多領(lǐng)域代替天然生漆，但天然生漆其獨(dú)特的優(yōu)越的性能以及在古物修復(fù)中具有不可代替作用，也是它長(zhǎng)久發(fā)展下來(lái)的原因，漆砂硯也能夠在漆灰的變化中找到更好的制作工藝。

此外漆灰也逐漸從打底功能性的角色走出來(lái)，其涂裝后的特殊質(zhì)感，是一種值得開(kāi)發(fā)作為創(chuàng)作的材料。然而或許一些漆藝創(chuàng)作者質(zhì)疑用漆灰裝飾的漆器其是否易碎或不能作為實(shí)用器物等問(wèn)題。但現(xiàn)在也還是有更多的人從表現(xiàn)漆材料質(zhì)感這種想法中跳出來(lái)，產(chǎn)生了漆灰功能與藝術(shù)結(jié)合的結(jié)果。也許漆藝的作品中不一定漆是占最多比例的材料，漆不一定要表現(xiàn)出我們認(rèn)得的形態(tài)。如何繼續(xù)發(fā)展，漆灰，漆砂乃至漆與陶瓷結(jié)合等更多的形態(tài)是值得創(chuàng)作者繼續(xù)去研究的課題。