朱穎

摘 要：在人類藝術(shù)音樂領(lǐng)域中，抒情性的作品總是被眾多藝術(shù)作曲家所青睞。費(fèi)朗茲·舒伯特生活在古典主義音樂與浪漫主義音樂的交匯時(shí)期，他的作品以抒情的旋律而聞名，總是能自然流露、渾然天成。舒伯特創(chuàng)作涉及多個(gè)領(lǐng)域，其中鋼琴奏鳴曲在舒伯特的創(chuàng)作中占有極為特殊的重要地位?！禷小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）是舒伯特早期的創(chuàng)作，本文將通過這部作品的第一樂章為研究對象，從抒情性創(chuàng)作特征方面進(jìn)行分析和探究提出一些個(gè)人拙見。

關(guān)鍵詞：舒伯特;《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）;抒情性

一、舒伯特《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）第一樂章抒情性創(chuàng)作特征分析

音樂作品的抒情性就是通過不同的音樂要素、織體結(jié)構(gòu)、旋律音調(diào)等各種表現(xiàn)手段來表達(dá)和抒發(fā)人的情感。通過深入研究和了解，能使我們的音樂藝術(shù)演奏更上一層樓。接下來筆者將對舒伯特《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）第一樂章抒情性創(chuàng)作特征進(jìn)行分析。

1. 不過分的快板速度

舒伯特鋼琴奏鳴曲的抒情比較冷靜克制的，這種冷靜克制主要體現(xiàn)在奏鳴曲的速度上。古典主義奏鳴曲的第一樂章往往是比較熱烈積極的、快速的節(jié)奏節(jié)拍，根據(jù)鄭霏《舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征》統(tǒng)計(jì)的舒伯特速度創(chuàng)作標(biāo)記出現(xiàn)的頻率，舒伯特幾乎沒有采用過急板（Presto）、柔板（Adagio）速度標(biāo)記在他的20首鋼琴奏鳴曲中創(chuàng)作特征中。為了更好的體現(xiàn)歌曲的抒情性、抒發(fā)自己的情感舒伯特在第一樂章創(chuàng)作中自己標(biāo)注及所采用的速度標(biāo)記多為中庸的速度，其中筆者要研究的作品速度標(biāo)記為——不過分的快板（Allegro ma non troppo）

2. 歌唱性的旋律音調(diào)

在人類藝術(shù)音樂領(lǐng)域中，抒情性的作品總是被眾多藝術(shù)作曲家所青睞。舒伯特被認(rèn)為是古典主義音樂時(shí)期的最后一位音樂巨匠，也被認(rèn)作為是浪漫主義音樂時(shí)期早期的代表人物之一。浪漫主義那種慣用的氣息綿長的樂句、強(qiáng)烈自由奔放的旋律音調(diào)在他的作品中并不多見，他的主題旋律多采用短小的分句，所寫的旋律音調(diào)是樸實(shí)無華的，張弛有度，富有節(jié)制的，不是多愁善感的抒情、更不是過于夸張的煽情。

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）第一樂章的呈示部主部主題為級進(jìn)并行的兩個(gè)5+5樂句構(gòu)成的，主調(diào)為a小調(diào)。前半部分左手織體為柱式和弦級進(jìn)，不是跳進(jìn)的動(dòng)機(jī)構(gòu)成的主部，音域?yàn)?g1到f2，音域?yàn)榉先寺暦秶南拗疲挥懈璩?，聽上去富有抒情如歌的感覺。此外《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）并沒有局限于抒情性，它更具戲劇性，他的鋼琴奏鳴曲第一樂章的性格是豐富多樣的，戲劇性、抒情性、敘事性等。第一樂章開頭雖然是弱起小節(jié)，但標(biāo)示的力度記號是f，不同于以往弱起小節(jié)的創(chuàng)作特征。f漸弱到p然后在漸強(qiáng)，短短5個(gè)小節(jié)之內(nèi)做了5個(gè)演奏上的力度處理，舒伯特在處理力度方面十分細(xì)膩，演奏者在彈奏是要注意力度標(biāo)記。此外歌唱性、抒情性是舒伯特兩大創(chuàng)作特征，當(dāng)然這也和他“藝術(shù)歌曲之王”大有關(guān)系，藝術(shù)歌曲奠定了他創(chuàng)作其他作品抒情性和歌唱性的旋律音調(diào)特點(diǎn)的基礎(chǔ)，這也是舒伯特奏鳴曲區(qū)別于貝多芬鋼琴奏鳴曲中的特點(diǎn)之一。

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）第一樂章連接部（16-27小節(jié)）沿用主部主題的動(dòng)機(jī)材料發(fā)展變化而來，右手旋律多采用一系列的級進(jìn)下行和附點(diǎn)型節(jié)奏進(jìn)行為主，同樣也富有歌唱性，“附點(diǎn)八分音符-十六分音符-八分音符”的節(jié)奏型富有動(dòng)感，帶著舞曲的律動(dòng)充斥著整個(gè)連接部。

持續(xù)音是舒伯特在創(chuàng)作奏鳴曲時(shí)慣用的創(chuàng)作手法，其作用為可作為一個(gè)單獨(dú)的單聲部。在《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）第一樂章在副部和結(jié)束部中右手旋律使用長音和連音線作各種和聲進(jìn)行的同時(shí)，左手旋律為F大調(diào)的主持續(xù)在低音聲部延續(xù)或重復(fù)。舒伯特用持續(xù)音手法營造出一種寧靜、祥和的氣氛，具有歌唱性、抒情性。

3. 豐富的織體結(jié)構(gòu)

織體，是編織型體的意思。它被認(rèn)作為是音樂的結(jié)構(gòu)形式之一，是作曲家用來表現(xiàn)音樂的音樂創(chuàng)作手段，其中它的種類又可分為復(fù)調(diào)織體、單聲織體、和聲織體?？楏w結(jié)構(gòu)在不同的音樂作品會表現(xiàn)完全不同，作曲家根據(jù)各自的想要抒發(fā)的思想感情和內(nèi)容來設(shè)計(jì)織體所能體現(xiàn)表達(dá)的不同的音樂形象、不同的音樂作品、不同意境描繪。

各聲部作用的不一致，主調(diào)織體又可分為旋律層、和聲層、低音層三個(gè)部分。本曲高音層、低音層在D.537第一樂章中主題旋律層中均有安排。另外舒伯特的主部與副部通常兩者之間的關(guān)系為互補(bǔ)，兩者之間對比并不明顯。第一樂章的主部主題單音的旋律層下附加和弦的形式旋律層突出了音響效果和旋律的和聲色彩效果。（見圖1）

副部高音層和低音層同時(shí)進(jìn)行，右手八度持續(xù)音下加左手和聲層用雙音的形式或和弦的形式。其中在副部、結(jié)束部舒伯特均使用了F大調(diào)的主持續(xù)作為處在和聲織體的最底層的那個(gè)聲部——低音層，用這種持續(xù)音手法營造出一種寧靜、祥和的氣氛，像是一位詩人悲傷的嘆息。（見圖3）

4. 典型的節(jié)奏形態(tài)

一段無序或長短不同的節(jié)拍組合被節(jié)奏整合起來，節(jié)奏是音樂進(jìn)行的組織者。如果說旋律線是音樂血肉，那節(jié)奏是音樂的總的感覺，就是音樂的骨架。這句話充分說明節(jié)奏在音樂中的重要地位。舒伯特在節(jié)奏選用上也是煞費(fèi)苦心，下面我們一起來看看他是如何使用節(jié)奏來抒發(fā)自己的思想感情。

（1）毗連型節(jié)奏

毗連型弱起節(jié)奏與順分型節(jié)奏相結(jié)合構(gòu)成呈示部主部主題開頭。根據(jù)李靜《舒伯特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.120_D.664中的抒情性因素》中解釋的毗連型節(jié)奏是弱起的前綴與均等型、順風(fēng)型或逆風(fēng)型三種節(jié)奏的毗連型結(jié)合。順風(fēng)型節(jié)奏的特征為輕拍上的音比重拍上的音短，是一種順應(yīng)節(jié)拍規(guī)律的自然節(jié)奏發(fā)展規(guī)律。舒伯特的《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）第一樂章中用的是弱起節(jié)奏前綴與順分型節(jié)奏相結(jié)合。均等型的節(jié)奏會有呆板、機(jī)械的感覺，于是舒伯特選用順風(fēng)型的節(jié)奏來創(chuàng)作第一樂章。級進(jìn)的前綴與順風(fēng)型節(jié)奏的配合，使旋律線條更加流暢，加上舒伯特標(biāo)識的速度標(biāo)識“不過分的快板”，開頭的主部主題給人一種活躍的氣氛。

（2）附點(diǎn)型節(jié)奏

主部主題不僅僅是毗連型弱起節(jié)奏與順分型節(jié)奏相結(jié)合，也有附點(diǎn)型的節(jié)奏。（見譜例5）附點(diǎn)型節(jié)奏在舒伯特的《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）第一樂章被廣泛運(yùn)用，樂曲一開頭的主部主題就使用了附點(diǎn)型節(jié)奏，為了保留主題形象的完整，打造整首曲子的抒情風(fēng)格主題，這種附點(diǎn)節(jié)奏貫穿整個(gè)第一樂章。

結(jié)論

希望通過研究，增強(qiáng)人們對舒伯特奏鳴曲抒情性創(chuàng)作特征認(rèn)知與理解，能夠更加全面、客觀地認(rèn)識舒伯特在奏鳴曲領(lǐng)域所作的貢獻(xiàn)。希望通過本文能夠讓廣大音樂愛好者更深刻地認(rèn)識這部作品，能夠在演奏等方面得到正面的提示。由于本人學(xué)識有限，文中很難免有疏漏之處，日后會進(jìn)一步加強(qiáng)，懇請老師和同學(xué)、讀者的批評與指正。

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