張嘉楨

撫順地秧歌是一種形成年代久遠(yuǎn)，民族性、民間性及地域特色極為濃郁的民間舞蹈形式，主要流傳在遼寧省東北部的撫順市。撫順地秧歌體現(xiàn)出鮮明的民族和地方特色，具有見證滿族文化傳統(tǒng)的獨(dú)特價(jià)值，是研究滿族民間風(fēng)俗的鮮活標(biāo)本。該藝術(shù)品種反映的是滿族先民游牧、狩獵、漁獵、戰(zhàn)爭、凱旋、祭祀等生產(chǎn)、生活、征戰(zhàn)的內(nèi)容，具有記錄歷史、再現(xiàn)民族風(fēng)情的獨(dú)特作用。2006年，撫順地秧歌經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

撫順地秧歌形成于清初并流傳至今，它與滿族先世的民間舞蹈密切相關(guān)。據(jù)《奉天通志》記載：“渤海俗，官民每歲時(shí)聚會(huì)作樂，先命善歌舞者數(shù)輩前行，士女相隨，更相唱和，回旋宛轉(zhuǎn)，號(hào)曰‘踏錘’。踏錘之名今不聞，揆其情節(jié)，或今日之秧歌濫觴歟？”可見，唐時(shí)渤海國居住的滿族先人，即有官民同樂、男女相繼歌舞的“踏錘”之風(fēng)。另據(jù)《寧古塔紀(jì)略》載：“滿洲人家歌舞名曰‘莽式’，有男莽式，女莽式。兩人相對(duì)而舞，旁人拍手而歌，每行于新歲或喜慶之時(shí)。”這便是滿族秧歌的雛形。

撫順地秧歌中最具代表性的表演者是“韃子官”和“克里吐”。“韃子官”俗稱“大老爺”，是舞隊(duì)的領(lǐng)隊(duì)，一般舞隊(duì)中有兩個(gè)“大老爺”。他們頭戴纓帽，身穿箭衣、彩褲，外披黃馬褂、紅戰(zhàn)裙，扎腰箍，穿黑色靴，斜挎腰刀?！绊^子官”在表演開始前要帶領(lǐng)隊(duì)伍拜禮，稱之為“拜茶桌”。在過場中遇到另一隊(duì)滿族秧歌隊(duì)伍，雙方韃子官要行“見禮”。對(duì)禮是整場演出中不可缺少的環(huán)節(jié)，在表演開始前一定會(huì)有一套規(guī)范的對(duì)禮以示尊重。“克里吐”，俗稱“和尚吐”，該角色抹黑臉，頭戴氈帽，身反穿皮襖、褲，斜挎串鈴，手揮長鞭打場，維持秩序。此外還有專門負(fù)責(zé)拉棍的角色，其負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)、畫場布陣，他們頭戴涼帽，身穿箭衣、彩褲，扎腰箍，穿快靴，手握柳樹棍。

滿族先人常年生活在山區(qū)，狩獵、征戰(zhàn)是主要生活方式。撫順地秧歌中表演動(dòng)作多源自躍馬、射箭、戰(zhàn)斗之類滿族原始狀態(tài)的生產(chǎn)生活實(shí)踐，也有模仿鷹、虎、熊等動(dòng)作的，其中多有傳統(tǒng)舞蹈的元素。撫順滿族秧歌在舞蹈動(dòng)律上，可以概括為“揚(yáng)、蹲、擺、顫”四個(gè)字，其風(fēng)格獨(dú)特，其中的“大場——走陣”和“小場——二人場”以及充滿民俗風(fēng)情的故事情節(jié)等系列秧歌，以其大擺大浪，盤旋作勢，常常出現(xiàn)十分熱烈火爆的場面，再現(xiàn)了滿族先世英勇善戰(zhàn)、騎射為本的地域民俗文化。

撫順地秧歌中女性腰部、胯部的靈活擺動(dòng)，增強(qiáng)了舞姿的表現(xiàn)力和美感，也是展現(xiàn)秧歌表演中扭逗的技巧，俗稱“扭斷腰”“三道彎”，藝人們往往以此作為技巧高低的標(biāo)志。其伴奏音樂借用了滿族薩滿舞蹈的打擊樂形式，有“老三點(diǎn)”“七棒”“快鼓點(diǎn)”等演奏方式，與漢族秧歌有較大區(qū)別。逢年過節(jié)，表演者往往走街串巷，每演必唱，喜慶祈禱，希望每家每戶吉祥安康。歌詞唱道：“日頭出來漸漸高，臘花姐姐把頭包，傻子戴上相公帽，大老爺挎上老腰刀。”由此體現(xiàn)出撫順地秧歌的獨(dú)特風(fēng)格。