辛向東

枝頭上啁啾的小鳥，春塘里嬉戲的鴨子，踱步于花間的孔雀，剪柳銜泥的燕子，嬌艷欲滴的牡丹，傲雪迎春的山茶，隨風起舞的紫藤，燦若紅霞的杜鵑，四季花開，生機盎然。自然界的美好，化成一幅幅畫卷展現(xiàn)在我們眼前，成為最美的遇見。

著手成春的大理著名畫家楊躍樂，筆名天羽。楊躍樂擅長寫意花鳥畫，數(shù)十年來，轉益多師，廣泛涉獵，融眾家之長于一爐；勤奮探索，不懈努力，終于取得了令人矚目的成果，成為大理乃至云南寫意花鳥畫的中堅力量和實力派畫家。2012年，他的作品《春滿雨林》入選第六屆云南省中國畫大展；2017年他的作品《云嶺處處春消息》入選云南省優(yōu)秀美術作品展，作品《曾經(jīng)的榮光》入選慶祝中國人民解放軍建軍90周年全國美術作品展暨第十三屆全軍美展；2018年他的作品《南國晚秋》入圍首屆“水墨融情海絲夢”中國畫作品展，作品《應寫黃庭換白鵝》入圍“同源”——首屆中國畫作品展；2019年他的作品《高秋》入選“書畫彩云南，奮斗新時代”助力云南省最美麗省份建設書畫展，作品《曾經(jīng)的榮光》入選“和諧彩云南——大型主題美術作品展”，與人合作中國畫作品《我們班》入選慶祝新中國成立70周年暨第十四屆全軍美展并被評為優(yōu)秀作品。

縱觀楊躍樂的畫作，我們不難發(fā)現(xiàn)其雅俗共賞之特點。這種特點的形成來自于他對生活的關注，是對大眾審美的理解和認同。同時楊躍樂早年的教學生涯和對傳統(tǒng)文化的熱愛，又奠定了他古典文學、詩詞修養(yǎng)的基礎。古代先賢的畫論、畫理和畫法又對其產(chǎn)生了一定的影響。這是他畫中雅的一面的真實反映。

在具體的技法上，他善于用飽和度極高的冷暖對比色，以大眾喜愛的梅花、蘭花、竹子、菊花、茶花、杜鵑花、紫藤等作為題材，在構圖、筆墨、題款、鈐印等方面都獨具匠心，不落俗套。在繼承傳統(tǒng)的同時兼具時代感和個人氣息，因此作品艷而不俗，雅而不孤，頗受大眾喜愛。在圖式上，楊躍樂采用斗方畫幅居多。斗方這種形式雖有現(xiàn)代感，但構圖難度大。他很好地利用了宣紙的滲化的特點，計白當黑，巧妙地處理畫面的虛實、輕重、濃淡等關系，使畫面密不透風，疏可走馬，各種因素相互對比又相互呼應。從而達到了氣韻生動、主體突出、氣勢宏大、藝術性和觀賞性高度協(xié)調統(tǒng)一的效果。

古人云：詩窮而后工。指的就是在困難面前，需要有一種義無反顧的精神排除干擾，遠離喧囂，對目標更加專注，并投入更加飽滿和持之以恒的熱情。這一點，在畫家楊躍樂對繪畫藝術的追求上體現(xiàn)得淋漓盡致。他的所有經(jīng)歷和全部思想，最后都變成了寶貴的精神財富，以不同方式反映在作品之中，成為作品內含的一部分，都會以每一個筆觸，每一塊墨色幻化成“干裂秋風，潤含春雨”的畫面呈現(xiàn)給觀眾，成為打動人心的力量，最后才能和觀眾形成共鳴。

“猶記荷尖凝露珠，又觀天羽綠裙圖。千姿未盡風流韻，一碧無窮恣意涂。浪得紅蓮香艷醉，難描白藕寂寥孤。而今畫葉聽秋雨，半世名聲有當無”。這是大理鶴慶籍詩人施旭東用詩歌對楊躍樂的描摹。的確，對于藝術家來說，繪畫是終其一生的事業(yè)，是內心和靈魂無休止的對話，是回歸自我的孤獨而漫長的道路，是藝術家的精神自傳。任何階段的冷落與放棄，無異于對藝術的背叛。

生活不易，時光寶貴，任何付出，終將收獲。若無等待，何來遇見？愿楊躍樂在通往藝術巔峰的路上永不停步，為人民群眾創(chuàng)作出更多的繪畫佳作！

楊躍樂

筆名楊天羽，白族，1962年出生于洱源鳳羽古鎮(zhèn)。中國書法家協(xié)會會員、中國美術家協(xié)會會員、云南省美術家協(xié)會會員、云南省書法家協(xié)會會員、九三學社中央書畫院成員、大理實力派畫家團體“點蒼五子”之一、政協(xié)大理州書畫室特聘畫家、大理州美術家協(xié)會第四、五屆副主席兼國畫藝術委員會主任、大理市書法家協(xié)會原副主席兼秘書長。