梁江

郭子良從順德走出來，他對畫壇有獨特的貢獻，他的這個經(jīng)歷帶給我們怎樣的思考，我想先從與他的交往講起。我跟郭子良是廣州美術(shù)學(xué)院的校友，其實我比他大一輪了，他是6字頭的，我是5字頭的，但是我們很早就認識了。我想我說林豐俗是順德美術(shù)的導(dǎo)師大家應(yīng)該沒有異議，當年我見林豐俗，說起他帶順德這批作者，我就建議說順德走完了順德田園水鄉(xiāng)的路子，要想著下一步如何發(fā)展，如何來提高突破，往學(xué)院里靠可能是一條路，不能永遠停留在民間、業(yè)余的狀態(tài)。當時林豐俗就給我舉例郭子良，他很看重郭子良，實際上郭子良當時在廣州美術(shù)學(xué)院讀書，雖然我跟郭子良后來溝通很少，但是我很注意他?，F(xiàn)在他以中國國家畫院專業(yè)畫家的身份回來辦這樣一個展覽，這個意義是非凡的，他給廣東美術(shù)界提供了一個獨特的案例來思考，他何以成功？

這時我就想起其實我也是從廣州出走的，我出走的其中一個原因，今天說起來作為學(xué)術(shù)探討，不是對某些人有意見，是我在廣東有時候并不受待見。30多年前，我曾經(jīng)寫了一篇文章，是關(guān)于談廣東美術(shù)的狀況。起源是當時廖冰兄問葉淺予：你覺得廣東的這個美術(shù)怎么樣？廖冰兄當時在主持廣東美術(shù)界的工作，葉淺予就沒具體說，只說：你們廣東是產(chǎn)甘蔗，產(chǎn)糖的嘛！接著他就嘻嘻嘻，沒說下去。后來廖冰兄就把這件事告訴了我，我說那不就是說你們廣東的作品甜嘛！于是我就寫了一篇文章，談到關(guān)于廣東的美術(shù)有四個特點，我們要自己來分析和反思，就是甜、輕、淺、薄，我認為這是廣東美術(shù)幾十年的一個重要特征。當然，特征不是缺點，特征不等于缺點，譬如廣東喜歡吃甜的，其他地方喜歡吃辣的，這是特點而不是缺點。但是我說廣東美術(shù)要進一步走出去，就要更多元，吸取更多的東西，而廣東本來就是兼收并蓄，很包容的一個地方。但是當時我這篇文章在畫壇上受到很多非議，說我是個廣東人怎么能說廣東的短處呢？這個搞得我心里很不舒服，其實我是有點恨鐵不成鋼??！因為當年我在《美術(shù)》雜志已經(jīng)工作了若干年，對全國的狀況有所了解，得以提出廣東美術(shù)發(fā)展的一些思路，我想我當時的這些思路很大部分在郭子良身上有所體現(xiàn)。

郭子良從廣州美術(shù)學(xué)院出去，進了南京江蘇畫院，在南京時他的花鳥畫有了一個質(zhì)的突破，比他原來上了不止一個臺階。這是因為他在南京這個語境里，有了逐漸面向全國的視野，讓他對藝術(shù)的思考有了新的高度，所以他的花鳥畫跟在廣東的就不一樣了。現(xiàn)在他在中國國家畫院，那就更不一樣了。那么他的特點在哪里呢？我想花鳥畫，尤其是工筆花鳥畫很容易畫成小品畫，小情調(diào)、小意境、小情趣，楚楚動人令人欣賞，這不是缺點，我們也希望有這樣的作品。但郭子良走的是另外一條路，他是敏于行，訥于言，但是我從畫里讀出了他的想法。他的工筆花鳥不是小品畫，而是一種男人的花鳥，他畫了一種雄壯、厚密，他畫了一種男人的生命力，所以我認為這是一種男人的花鳥。他畫了一些很清淡的水墨，也畫了重的水墨，他的水墨很有現(xiàn)代感，這個現(xiàn)代感我想他很可能是當年從廣州美術(shù)學(xué)院的王肇民、尚濤、林豐俗、陳新華那里受了啟發(fā)，但是他沒有照搬照抄，只是從中受了啟發(fā)。郭子良的工筆花鳥畫畫的是南方的生機，是壯美，而不是柔美，這種壯美是屬于男人的花鳥。他的水墨則更隨性，就像一塊石頭，砸到地上有響聲的，那是沉甸甸的，這個就是我看他的水墨的感覺。他在工筆花鳥和水墨上都走出了自己的路，形成了自己的特色，他的追求令我們敬重。

郭子良

1964年出生于廣東順德。1992年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系。

中國國家畫院花鳥畫所專職畫家、研究員，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。中國畫作品參加第九、十、十一、十三屆全國美術(shù)作品展及各類全國性展覽，獲第九屆全國美術(shù)作品展銅獎，中國藝術(shù)大展·歷史畫與主題創(chuàng)作展銅獎，第四屆當代中國工筆畫大展丹青銅獎，首屆中國寫意畫展優(yōu)秀作品獎，第四屆全國畫院優(yōu)秀作品展學(xué)術(shù)獎等多個獎項。