孟紅 戴金

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相持階段的艱難歲月里，各抗日根據(jù)地軍民積極響應(yīng)毛澤東“自己動(dòng)手、豐衣足食”的號(hào)召，轟轟烈烈開(kāi)展了大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)。其間，氣勢(shì)磅礴的《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》橫空出世，成為中國(guó)音樂(lè)史上不朽的經(jīng)典。其中有一首歌曲《二月里來(lái)》，形象生動(dòng)地唱出了紅紅火火大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)高潮的場(chǎng)面，深受廣大人民喜愛(ài)，久唱不衰。

觸景生情 珠聯(lián)璧合

1938年冬的一天，冼星海碰到同在魯迅藝術(shù)學(xué)院任教的詩(shī)人、劇作家塞克并向他求詞，冼星海說(shuō)：“塞克，你來(lái)寫個(gè)厲害的！寫點(diǎn)新的、帶勁的歌詞！”塞克開(kāi)始琢磨并陷入深深的思考?？墒菍懯裁床攀菂柡Φ?、新的、帶勁的呢？沖啊、殺呀，已經(jīng)不少了，有點(diǎn)兒陳舊，于是他琢磨找一個(gè)新的題材，在藝術(shù)上作出新的嘗試。

有一天，塞克在延河邊散步。參加大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)歸來(lái)的延安各界青年三五成群，說(shuō)說(shuō)笑笑，從他身邊經(jīng)過(guò)……這一根據(jù)地的繁忙景象對(duì)塞克觸動(dòng)很大，塞克突然眼前一亮，茅塞頓開(kāi)：中國(guó)的希望，不就在這些朝氣蓬勃、積極向上的延安青年身上嗎？延安及各抗日根據(jù)地開(kāi)展的大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)，對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生了很大的影響，將來(lái)在歷史上也會(huì)記上一頁(yè)。這不就是冼星海所指的“厲害”的嗎？不正是新鮮、催人奮進(jìn)、帶勁的歌曲創(chuàng)作題材嗎？這個(gè)題材完全可以搞一個(gè)大型的、新穎的、有氣魄的作品呀，可以稱得上是前所未有的啊。真是“踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫”。他這時(shí)才頓悟到：去年年底毛澤東飯桌間聊天時(shí)提示過(guò)他，當(dāng)時(shí)覺(jué)得頗有道理，但因缺乏對(duì)大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的親眼觀察和親歷感受，便一時(shí)觸碰刺激不到他的創(chuàng)作神經(jīng)。

塞克隨即產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，并在延河邊上借景生情地構(gòu)思起來(lái)。經(jīng)過(guò)反復(fù)思索，塞克覺(jué)得腹稿基本上成熟了。一天早飯后，塞克將自己關(guān)在屋里，激情滿懷地進(jìn)入寫作狀態(tài)。整整一天的時(shí)間，到掌燈時(shí)分，一組以生產(chǎn)與抗戰(zhàn)為主題的多場(chǎng)《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》腳本一氣呵成！

冼星海拿到腳本后，喜出望外，非常欣賞這部大合唱的歌詞，便于1939年3月1日立即動(dòng)筆，集中時(shí)間、精力投入到封閉式的創(chuàng)作狀態(tài)中。白天，冼星海閉門謝客;晚飯后，就和塞克一起到東山或在窯洞前一邊散步，一邊探討作品。他們談到了其中的一首歌《二月里來(lái)》：“二月里來(lái)呀好春光，家家戶戶種田忙，指望著今年的收成好，多捐些五谷充軍糧……”他們一致認(rèn)為，這應(yīng)該是一支優(yōu)美的抒情歌曲，應(yīng)該有田野風(fēng)味和民族色彩。按照這個(gè)設(shè)想，冼星海的曲子中吸收了中國(guó)民歌的元素。

更何況，當(dāng)時(shí)正值延安物資匱乏的困難時(shí)期，冼星海也會(huì)拿起鋤頭同大家一起去田里開(kāi)荒種田。在他身邊四周，到處所見(jiàn)所聞的都是那火熱的大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面和故事。因?yàn)橛羞@樣的鮮活經(jīng)歷，冼星海對(duì)歌詞就自然而然有了深刻的理解，所以僅用不到一個(gè)星期的時(shí)間，就完成全部譜曲任務(wù)。就這樣，他與詩(shī)人塞克一拍即合，攜手創(chuàng)作出著名的《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》。這一鴻篇巨制的問(wèn)世，標(biāo)志著冼星海的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到又一嶄新的境界，是他一生音樂(lè)才華和成果的新突破?！渡a(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)歌曲使用“大合唱”的先例，是一部有人物、有布景、有簡(jiǎn)單情節(jié)的大型歌舞活報(bào)劇，整個(gè)作品的音樂(lè)主要是建立在民歌及民間歌舞的音調(diào)基礎(chǔ)上，同時(shí)加入一些對(duì)農(nóng)村情景的造型性描繪。

值得一提的是其中一首后來(lái)半個(gè)多世紀(jì)傳唱頗廣泛的《二月里來(lái)》?！抖吕飦?lái)》描寫新春伊始延安鄉(xiāng)村“家家戶戶種田忙”的繁榮場(chǎng)面，當(dāng)時(shí)的延安由于外來(lái)人口激增，加上國(guó)民黨的封鎖，物資供應(yīng)極端困難，盡管歌詞第三段“我們能熬過(guò)這最苦的現(xiàn)階段”一句交代歌唱者其實(shí)處在最苦的物資匱乏階段，可是歌唱者仍充滿著對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的憧憬。

歌聲飛揚(yáng) 鼓舞人心

1939年3月21日，由冼星海親自指揮，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院師生在陜北公學(xué)大禮堂首演《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》，并獲得成功。接著又陸續(xù)上演幾場(chǎng)，奠定其抗戰(zhàn)音樂(lè)經(jīng)典的地位。此后，這個(gè)大合唱響遍全國(guó)。其中的《二月里來(lái)》和《酸棗刺》兩個(gè)段落，常被作為獨(dú)唱和童聲合唱曲目廣泛演唱，流傳至今。

尤其是《二月里來(lái)》，面世后備受廣大群眾喜愛(ài)與歡迎，頗有知名度。它是《生產(chǎn)大合唱》第二場(chǎng)“播種與抗戰(zhàn)”里面的一首歌曲，描述邊區(qū)人民為支援前線抗日而努力生產(chǎn)時(shí)的豪邁心情。

二月里來(lái)呀好春光，

家家戶戶種田忙，

指望著今年的收成好，

多捐些五谷充軍糧。

二月里來(lái)呀好春光，

家家戶戶種田忙，

種瓜的得瓜呀種豆的收豆，

誰(shuí)種下仇恨他自己遭殃。

加緊生產(chǎn)喲加緊生產(chǎn)，

努力苦干努力苦干，

我們能熬過(guò)這最苦的現(xiàn)階段，

反攻的勝利就在眼前。

加緊生產(chǎn)喲加緊生產(chǎn)，

努力苦干努力苦干，

年老的年少的在后方，

多出點(diǎn)勞力也是抗戰(zhàn)。

塞克雖是接受過(guò)西洋音樂(lè)教育的藝術(shù)家，卻極看重中華民族特色文化，所以這首歌曲的歌詞寫得質(zhì)樸順口，前兩段以“二月里來(lái)”開(kāi)頭，沿用傳統(tǒng)江南民歌中用時(shí)令作序引的“某月里來(lái)”的表達(dá)方式，本身具有民歌風(fēng)。原詞一共六段（后來(lái)傳唱的只有四段），每段四句。曲調(diào)抒情婉轉(zhuǎn)、旋律優(yōu)美，入耳難忘。這顯示出曾留學(xué)法國(guó)巴黎音樂(lè)學(xué)院高級(jí)作曲班的冼星海譜曲的特點(diǎn)：一是不迷信西洋的七聲音階和大、小調(diào)式是世界音樂(lè)的唯一，他認(rèn)為基本的民族五聲音階是中國(guó)特色，所以他創(chuàng)作這首著名抒情歌曲及后來(lái)的軍歌、戰(zhàn)歌時(shí)，都無(wú)一例外地使用民族的音階、調(diào)式;二是彰顯旋律，講求歌性，中華民族音樂(lè)的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)是以旋律動(dòng)人，冼星海發(fā)揚(yáng)光大了這一優(yōu)秀傳統(tǒng)。

冼星海后來(lái)在《創(chuàng)作札記》中描述這首歌：“是在風(fēng)和日暖的播種場(chǎng)面中，以非常恬靜、安適的情緒唱出的;在延安首次演出時(shí)，這首江南風(fēng)味很濃重的曲子就極受觀眾的歡迎。”的確，它的旋律舒展流暢，線條柔婉，感情細(xì)膩，具有清新的江南民歌風(fēng)格;裝飾音的運(yùn)用，更增添了曲調(diào)秀美的抒情色彩。唱得親切流暢、沁人心脾，使人仿佛可以聞到解放區(qū)新鮮的空氣和泥土的芳香。

全曲是典型的起承轉(zhuǎn)合四句體樂(lè)段結(jié)構(gòu)，雖然結(jié)構(gòu)短小簡(jiǎn)單，但是每個(gè)樂(lè)句節(jié)奏安排均不相同。前兩句以共同的落音（徵音），構(gòu)成起承呼應(yīng)關(guān)系;第三句以兩個(gè)連續(xù)模進(jìn)的切分節(jié)奏、上行的旋律，以及不同的落音（角音），起著鮮明的轉(zhuǎn)折作用;最后一句以再現(xiàn)的商音和轉(zhuǎn)句的切分節(jié)奏，以及到達(dá)宮音等，起折合的作用，使全曲完滿地結(jié)束。冼星海的音樂(lè)既有壯美的一面，像《在太行山上》《怒吼吧黃河》，也有優(yōu)美的一面，《二月里來(lái)》即體現(xiàn)了這一面。

從《二月里來(lái)》這一類的歌曲中，我們看到了歌唱者的主體已經(jīng)不再是知識(shí)分子和文人，而是勞動(dòng)著的農(nóng)民，歌唱內(nèi)容則直接是農(nóng)民勞動(dòng)的日常生活，這是左翼音樂(lè)中一個(gè)了不起的轉(zhuǎn)向。我們仿佛看到了延安農(nóng)民既辛苦勞動(dòng)，又愉快歌唱的精神狀態(tài)。在音樂(lè)形式上，歌詞沿用的是傳統(tǒng)江南民歌中用時(shí)令作序引的“某月里來(lái)”的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)在江蘇民歌《孟姜女》和《四季歌》中最早出現(xiàn)，從構(gòu)思和靈感來(lái)看，也許冼星海還受到1930年代秧歌調(diào)《勞工歌》啟發(fā)，不過(guò)后者歌頌的是產(chǎn)業(yè)工人。到延安時(shí)期，作為時(shí)間和節(jié)令的引子和勞動(dòng)結(jié)合起來(lái)，祛除了早期民歌中用節(jié)令引出“思夫”“相思”等個(gè)人抒情和市民趣味，從中真正體現(xiàn)勞動(dòng)和時(shí)令密切相關(guān)的鄉(xiāng)村人的時(shí)間觀和勞動(dòng)觀。

《二月里來(lái)》采用傳統(tǒng)中國(guó)的五聲音階，曲調(diào)帶有江南民歌特色，可以看出延安這一時(shí)期音樂(lè)的雜糅風(fēng)格，也可以看出延安時(shí)期的革命歌曲已經(jīng)超越了純粹的地方性，這和延安大量的移民文化有關(guān)，更和延安文藝界對(duì)民族性的理解有關(guān)。不管東方西方，不管土的洋的，都可以化為自己的東西。作為《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》的一部分，《二月里來(lái)》將民族曲調(diào)與西方的大型聲樂(lè)體裁相結(jié)合，而“合唱”形式又能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)新的集體勞動(dòng)場(chǎng)景，因此這是形式改造的成功范例。也許在這個(gè)意義上，我們可以說(shuō)《二月里來(lái)》這一類革命時(shí)期的歌曲在延安開(kāi)創(chuàng)了“中國(guó)作風(fēng)”和“中國(guó)氣派”。

廣受喜愛(ài) 久唱不衰

抗戰(zhàn)時(shí)期，延安物質(zhì)生活雖十分清苦，可是精神生活卻非常豐富。眾所周知，中共領(lǐng)導(dǎo)人之一的葉劍英在軍中愛(ài)唱歌。1941年2月，已闊別延安5年而剛剛踏上延安這塊土地的他，受命任中央軍委參謀長(zhǎng)兼第十八集團(tuán)軍參謀長(zhǎng)。從這一年開(kāi)始，敵后抗戰(zhàn)進(jìn)入最艱苦、最困難的時(shí)期。在緊張繁忙的工作中，他不忘重視機(jī)關(guān)文化生活。到王家坪后，他親自拉二胡、彈揚(yáng)琴，還親手制作樂(lè)器。他還教大家識(shí)譜、彈琴、唱歌，在他帶動(dòng)下，部隊(duì)成立了樂(lè)隊(duì)、演出隊(duì)，經(jīng)常組織演出。他還親自指揮唱《二月里來(lái)》《黃水謠》《救亡曲》《延安頌》等歌曲，每次演出他都受大家高度稱贊。

雖然《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》創(chuàng)作時(shí)間很短，但里面蘊(yùn)含冼星海一直以來(lái)的重要藝術(shù)追求，成為“大眾化、民族化、藝術(shù)化”的中國(guó)新音樂(lè)。特別是其中的著名歌曲《二月里來(lái)》因其“濃重風(fēng)味”的江南旋律，極受“魯藝”師生歡迎，還沒(méi)正式排演，這首小調(diào)就已經(jīng)在延安傳唱開(kāi)來(lái)，在當(dāng)時(shí)流傳較廣，真正實(shí)現(xiàn)了冼星海早年倡導(dǎo)音樂(lè)大眾化的“普遍音樂(lè)”理念。冼星海認(rèn)為它代表了新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的一種方向。如今，這首歌曲是中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)生視聽(tīng)曲目之一，也是音樂(lè)史課堂上都會(huì)講到的作品。

自誕生半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，《二月里來(lái)》甚至傳唱海內(nèi)外，在許多重大活動(dòng)中屢被選為演唱曲目之一，演唱率極高。這首經(jīng)典紅歌先后有王昆、李谷一、李光曦、張也、王宏偉、夢(mèng)之旅合唱組合等演唱過(guò)?！抖吕飦?lái)》還被改編為鋼琴曲。

責(zé)任編輯 / 馬永義