摘要：寫意油畫是西方油畫藝術(shù)形式與中國傳統(tǒng)繪畫的融合，是油畫中國化的重要表現(xiàn)。在寫意油畫創(chuàng)作中，書法藝術(shù)形式的融合能夠給寫意油畫的創(chuàng)作帶來更高的藝術(shù)價(jià)值。寫意油畫中融入書法是其發(fā)展的重要需求，書法藝術(shù)中的筆觸、筆勢都在寫意油畫中有著重要的應(yīng)用表現(xiàn)?，F(xiàn)文章主要針對寫意油畫中書法的融合進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：寫意油畫 書法藝術(shù) 融合

寫意油畫是以中國傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，對中國當(dāng)代油畫發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。如何在油畫創(chuàng)作中融合中國繪畫的精髓還需要進(jìn)一步的探討與實(shí)踐。寫意油畫在創(chuàng)作中用筆與書法的融合是中國油畫成熟發(fā)展的標(biāo)志之一，這種形式需要在充分掌握中國傳統(tǒng)繪畫精髓的基礎(chǔ)上，靈活的利用油畫材料來進(jìn)行。

一、寫意油畫與書法

油畫作為一種外來畫種，在中國傳播已有百年歷史。在中國傳統(tǒng)文化的融合下油畫也出現(xiàn)了民族化傾向。上千年的中國繪畫崇尚寫意，創(chuàng)作者們享受筆墨的樂趣與情調(diào)，尤其是繪畫創(chuàng)作中的精神。寫意油畫相對寫實(shí)與抽象來說的，寫意油畫是將油畫材料與意境人文結(jié)合的一種產(chǎn)物，將中國書法藝術(shù)融合其中則形成了具有中華民族傳統(tǒng)特色的油畫。寫意油畫并不注重寫實(shí)，而是追求意境。油畫創(chuàng)作者通過不同的繪畫方式來表達(dá)自己內(nèi)心的情感與思想。寫意油畫以寫印象替代客觀寫實(shí)的寫生，尤其在風(fēng)景油畫創(chuàng)作領(lǐng)域忽視了自然風(fēng)光的描繪。更加注重手法與主觀情感，注重意的表達(dá)，削弱了形體塑造的成分，進(jìn)一步強(qiáng)化了書寫的韻味，使得線條最大程度發(fā)揮了作用，甚至出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫中“點(diǎn)”“擦”“染”手法等，畫面空間更加平面，留有大面積的空白，色彩取向單一，以黑色、白色、灰色為主色調(diào)。從寫意油畫的特色可以發(fā)現(xiàn)，寫意油畫中融入書法是寫意油畫發(fā)展的重要需求。書法與繪畫之間有著密切的聯(lián)系，書寫是寫意油畫筆觸中的造型形式，是一種寫意精神的展現(xiàn)。

二、寫意油畫中書法的融合

（一）筆觸在寫意油畫中的應(yīng)用

筆觸即為在繪畫創(chuàng)作中畫筆接觸畫面時(shí)所創(chuàng)作的線條與圖像等，是繪畫中不可或缺的筆法。筆觸是繪畫創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作過程中情緒的表達(dá)，也展現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)審美。如著名畫家董其昌則利用書法技巧來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，注重筆觸蒼勁之力以及精神表達(dá)。在書法創(chuàng)作中筆觸是十分關(guān)鍵的，影響筆觸的因素也十分眾多，如筆尖的干濕度、用筆的形狀以及創(chuàng)作者內(nèi)心情感的起伏變化都能夠帶動(dòng)筆觸的變化。用筆過程中手腕力量的變化也是影響筆觸的重要因素。起筆、手筆以及用筆過程中的輕重緩急，都需要將書法氣勢中的力量融入所要?jiǎng)?chuàng)作的意象。在繪畫創(chuàng)作的過程中以筆觸來表達(dá)意境。

（二）筆勢在寫意油畫中的應(yīng)用

筆勢是書法創(chuàng)作中的重要內(nèi)容，在寫意油畫創(chuàng)作中也可以指繪畫中的氣勢，涵蓋了繪畫中事物以及要傳遞的情感，同時(shí)也展現(xiàn)了書法中的技巧與方法。從美學(xué)角度來看，寫意油畫創(chuàng)作中一瞬間的表達(dá)是筆勢的主要特征。在對寫意油畫的筆勢進(jìn)行欣賞時(shí)需要從其整體畫面入手，層層深入來領(lǐng)悟筆勢的引導(dǎo)，進(jìn)入寫意繪畫的深層次境界，領(lǐng)悟畫家在創(chuàng)作時(shí)的心境。在創(chuàng)作寫意油畫的過程中創(chuàng)作者要始終保持筆勢的意識，把自己的意境以及想要表達(dá)的情感通過書法中的筆勢展現(xiàn)出來，讓欣賞繪畫的觀賞者能夠?qū)ふ业脚c創(chuàng)作者情感溝通的橋梁。

（三）融合書法的寫意油畫創(chuàng)作

畫面中的意境與創(chuàng)作者的表現(xiàn)手法是密不可分的，表現(xiàn)手法也就是繪畫創(chuàng)作的筆法。如諶北新創(chuàng)作的寫意油畫作品《避風(fēng)》就嫻熟地運(yùn)用了書法的筆觸，展現(xiàn)出了色彩疏密融合效果。喝水的柔美與流暢，船體的剛硬與水的柔美相互融合、相互交織，以不同的書法表現(xiàn)力度進(jìn)行表現(xiàn)。在寫意油畫創(chuàng)作中有的物體雖然沒有具體的形，也能給人一種特別的縱深感。又如畢志勇創(chuàng)作的以晉商文化為核心的寫意油畫，以書法藝術(shù)形式中用筆輕重緩急的形式，在意象的表現(xiàn)中融入了書法的啟示，不經(jīng)意間達(dá)到了筆盡其意的藝術(shù)效果，這種寫意油畫創(chuàng)作中的書法筆觸使得其作品別具特色。

結(jié)語

從中國油畫的發(fā)展歷程可以看出，筆法一直都是繪畫創(chuàng)作者們持續(xù)追求的重要課題。從初期一味地對西方繪畫的模仿，到后來對繪畫材料、繪畫手法的研究，逐漸激起了中國人在繪畫創(chuàng)作中的自信。寫意油畫在中國擁有廣闊的發(fā)展空間，其在充分展現(xiàn)油畫獨(dú)有的藝術(shù)形式與表現(xiàn)力的同時(shí)還融入了中國繪畫中的寫意精神。寫意油畫中書法的融合并非偶然，書法在中國藝術(shù)創(chuàng)作中不僅擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，同時(shí)還具有特定的精神文化模式，能夠引領(lǐng)中國油畫創(chuàng)作不斷創(chuàng)新、不斷發(fā)展，形成具有中國特色的油畫創(chuàng)作風(fēng)格。

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作者簡介：李亮（1986-），男，山西太原人，碩士研究生，助教，研究方向：書法學(xué)。 現(xiàn)供職于晉中學(xué)院美術(shù)學(xué)院。