劉從蓉

摘要：一幅好的作品，與其基本的取景構(gòu)圖方式有關(guān)。封閉式構(gòu)圖追求的是畫面內(nèi)部統(tǒng)一、和諧和均衡的視覺效果，而開放式構(gòu)圖把畫面的人物視線和行為的落點放在畫面之外，暗示與畫面外的某種事物呼應(yīng)和聯(lián)系，讓觀看者獲得更大的想象空間。用何種構(gòu)圖樣式組織畫面，要根據(jù)被攝事物的骨架線條結(jié)構(gòu)來確定。

關(guān)鍵詞：均衡;取景;視覺效果

美國攝影家法寧格曾說：“攝影是一種嶄新的藝術(shù)形式，他不是一種技術(shù)，而是一種藝術(shù)。要拍好一張照片，不僅需要熟練的技巧，還要有思想、感情、理解力、想象力和鑒賞力?！?攝影者能夠創(chuàng)作出好的作品需要對生活觀察與積累、藝術(shù)和文化修養(yǎng)以及嫻熟的技術(shù)技巧。在按動快門那一刻，需要極其敏銳的視覺反應(yīng)能力，當機立斷地確定創(chuàng)作中要采用的技術(shù)及藝術(shù)手段。每一幅優(yōu)秀攝影作品的產(chǎn)生，都是各方面知識與經(jīng)驗積累到一定程度的必然結(jié)果。這是與攝影有關(guān)的科學(xué)技術(shù)的進步與發(fā)展即相機與鏡頭功能的提升與運用分不開的，創(chuàng)作出優(yōu)秀的攝影作品更離不開對拍攝要素的把握和運用。

一幅好的作品，與其基本的取景構(gòu)圖方式有關(guān)。對于構(gòu)圖的取舍，同樣的場景，攝影者鏡頭所處的位置不同，拍攝出的內(nèi)容也是多種多樣的。俗話說“一千個人眼中有一千個哈姆雷特。”相同場景下，每個攝影者的鏡頭內(nèi)容都是不一樣的，給觀者呈現(xiàn)的畫面效果也都是不同的。

黃金分割是一個數(shù)學(xué)比例關(guān)系。它是古希臘數(shù)學(xué)家在進行線段分割時，發(fā)現(xiàn)的一條具有美的價值的規(guī)律。它是將一段直線分成長短兩段，使小段與大段之比等于大段與全段之比，比值約等于1：1.618。這種比例自古希臘至19世紀一直被認為是最佳比例。西方許多經(jīng)典的視覺藝術(shù)作品多將畫面按黃金分割點連線進行分割，一般將畫面邊線平均分為三等份，將相對的分割點相連，畫面中的連線就是黃金分割線，線的交叉點就是黃金分割點，畫面主體一般安排在黃金分割點上，以此其中確定主要與次要的位置。

布列松1932年拍攝的《海勒斯，法國》，俯拍的角度使畫面中的臺階產(chǎn)生了旋轉(zhuǎn)的動感，而等到急速經(jīng)過的自行車，增加了畫面的旋轉(zhuǎn)力量。自行車的位置，正好在畫面左上角的趣味中心處，與黃金分割不謀而合。

創(chuàng)作時沒有一個固定的法則是萬能的，當你需要拍攝一個主體時，可以擺放在正中間，也可以放在黃金分割線，沒有嚴格規(guī)定的法則，完全取決于你想要什么樣的效果。放在正中間意味著一種對稱均衡，可以充分引導(dǎo)注意力，而偏離中心的構(gòu)圖方法則在于它可以在拍攝對象和所處環(huán)境之間建立起一種聯(lián)系。封閉是用一定的界限把一些東西圈起來，不讓他們和外界發(fā)生關(guān)系。當攝影者用框架去裁取生活中的形象，并運用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內(nèi)部的結(jié)構(gòu)時，這種構(gòu)圖被稱為封閉式構(gòu)圖，框架內(nèi)看成一個獨立的天地，追求的是畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧和均衡的視覺效果。

而開放式構(gòu)圖則是當攝影者把畫面的框架當作“窗口”，把畫面內(nèi)外連成一個整體來考慮的畫面構(gòu)圖方式。在開放的心態(tài)支配下，攝影者在安排畫面形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。不講究畫面的均衡和嚴謹，不要求畫面內(nèi)的形象元素完成內(nèi)容的表達，布列松的很多作品中常常把畫面的人物視線和行為的落點放在畫面之外，暗示與畫面外的某種事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系，讓觀看者獲得更大的想象空間。

在前景處理中，有一種特殊的前景叫做框架性前景。如果框架本身具有一定的形式美感，我們往往稱這種前景為“裝飾性前景”，常常是門、窗、欄桿、橋等等。在日常生活中，經(jīng)常可以看到框架對于視覺形象的影響。我國傳統(tǒng)的園林就是非常注意框架的運用，透過園林中的一扇門或一扇窗可以看到一幅美麗的圖畫。文學(xué)藝術(shù)作品中，也會運用到框架對視覺的影響，“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！薄伴T”和“窗”就是框架性前景，其存在為增強畫面的意境起到很好的作用。

框架性前景，可以增強畫面的圖案美感，可以使畫面顯得更加獨立完整，特別是裝飾性前景更具這種作用。框架性前景有利于把觀看者的注意力集中到畫面主體上，同時還可以遮擋不必要的、妨礙畫面主體的雜亂事物。馬克.呂布的《琉璃廠》，拍攝于1957年，畫面被窗戶分隔成幾件各自“獨立”的小畫面，右下角和左下角的小女孩都帶紅領(lǐng)巾，畫面像是被分割成一幕幕舞臺劇。

出生于印度的攝影家拉胡比爾·辛弗曾經(jīng)在美國和法國贏得很大的聲譽。在他1999年去世以前的最后一個專題中，是駕著自己的汽車在印度旅行拍攝。在他的題為《通往印度之路》的畫冊中，所有的照片都有汽車的出現(xiàn)——不是拍攝街頭的汽車，就是以自己的汽車作為框架，構(gòu)成對印度景觀的紀錄。其中有一些構(gòu)圖非常巧妙的畫面，將汽車與整個印度的文化風(fēng)俗緊緊結(jié)合在一起，他特別擅長通過汽車的反光鏡作為框架，將汽車前后的人物與景觀巧妙構(gòu)成在同一個空間里，有效地拓寬了單幅畫面的視覺審美空間，給人以豐富的信息和幽默感。

用何種構(gòu)圖樣式組織畫面，要根據(jù)被攝事物的骨架線條結(jié)構(gòu)來確定，需要長期的經(jīng)驗積累，取景構(gòu)圖的確定還是要根據(jù)主觀創(chuàng)作意圖。