黃鑫

摘要：肖邦是敘事曲體裁的首創(chuàng)者。肖邦的音樂獨具匠心、和聲曲式變化充滿新穎， 《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》是肖邦創(chuàng)作的第一部敘事曲， 同時也是最具有代表性的敘事曲體裁的作品。該曲結(jié)構(gòu)龐大，技術(shù)艱難，內(nèi)容深刻，是一出悲壯的戲劇，一篇激動人心的史詩。

關(guān)鍵詞：肖邦;敘事曲;曲式結(jié)構(gòu)

一.該作品描述性音樂分析

（一）引子部分（1—7）

作品一開始就從g小調(diào)的bⅡ6和弦開始， 即拿波里六和弦， 左右手八度奏出七小節(jié)引子的旋律， 直到引子結(jié)束也沒有明確調(diào)性， 其和聲進行為：bⅡ6—Ⅳ6—Ⅵ2。和聲在引子部分并沒有解決，而是延續(xù)到了主部主題開始的動機1部分才得以解決。因此，8-9小節(jié)是引子在和聲上的延續(xù)解決。4/4的節(jié)拍，Largo的速度、四個八度音域以上均衡流動的音符在為我們展示出?所在的嚴肅氛圍和預(yù)示了故事的悲壯性質(zhì)。

（二）呈示部（8-93）

主題核心可以劃分為兩個具有不同性質(zhì)特征的動機音型，動機1有典型的彈撥樂器的音調(diào)，由兩個三音組成旋律特征，動機2具有下行二度的旋律特征，同時在和聲上作曲家的手法較古典主義時期有巨大的不同，肖邦在創(chuàng)作主部主題具有的一些新的特點：①引子和聲不明確調(diào)性，和聲滲入到主部主題的進入才解決。②主部主題一開始就在屬和弦上出現(xiàn)，調(diào)性非常明確。③主部主題旋律表現(xiàn)為弱起的音樂進行，而和聲上卻是V7-I的的強進行。在節(jié)拍速度方面，主部主題以Moderato的速度6/4拍與引子速度及4/4形成對比，速度增快，6/4拍使主部音樂具有輕盈的舞蹈特征。

1、連接部：（36-67）具有展開性功能，從對音樂材料的選用及安排上可以分為兩個部分。

連接部I（36-44）4+4的方整樂段結(jié)構(gòu)，其陳述方式為呈示型，音樂材料來自主部主題動機，時值縮小，特征為二度下行的2個四分音符構(gòu)成旋律、音樂織體較主部加厚。具有呈上的功能連接部II（44-67）音樂從稍快到加急，表現(xiàn)出連接部音樂不穩(wěn)定的性質(zhì)。具有啟下的作用，可分為三個部分：片段 （1） （44-47） ， 2+2的結(jié)構(gòu)， 后兩小節(jié)是高八度重復(fù);片段 （2） （48-55） ， 2+2+4的結(jié)構(gòu)， 和聲進行都是Ⅶ2—Ⅰ。片段 （3） （56-67） ， 和聲進行由g—bB—bE向下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)， 最后經(jīng)過兩小節(jié)的過渡引出副部主題。

2、副部主題：（68-82）

該部分速度較慢，在第72小節(jié)通過?E大調(diào)的重屬增五六和弦轉(zhuǎn)到c小調(diào)， 并延遲解決增六和弦， 在第74-75小節(jié)通過c小調(diào)的Ⅴ7—Ⅰ解決。但這里不是強進行，音樂的織體以主調(diào)音樂為主滲透簡單的對位因素，在c樂句中連續(xù)的七度進行重屬增五六和弦轉(zhuǎn)到c小調(diào)， 并延遲解決增六和弦， 在第74-75小節(jié)通過c小調(diào)的Ⅴ7—Ⅰ解決。加強中止的迫切感。

3、結(jié)束部：（82-94）這是一個相當于副部的補充段落。在?E大調(diào)分解主和弦上構(gòu)成的具有一定對位因素的段落，音響一直保持在PP力度調(diào)性布局為展開部的進入坐了調(diào)性準備。

（三）展開部（94-165）

根據(jù)展開的材料分為4部分。

1.展開主部材料（94-105）整個段落是在a小調(diào)的屬持續(xù)音上進行展開， 運用主部材料進行發(fā)展， 第98-101小節(jié)是第一樂句的變化重復(fù)， 之后4個小節(jié)將主部主題的動機2進行擴充， 通過重復(fù)和模進的手法， 引出副部主題的展開。

2.展開副部材料（106-125）這里副部主題的展開在A大調(diào)上進行， 與呈示部中副部主題的區(qū)別是這里更注重和聲的豐滿成都和力度。調(diào)性上前半部分為A大調(diào)的Ⅴ—Ⅰ進行， 之后則離到其平行#f小調(diào)， 在124小節(jié)處停在#f小調(diào)的Ⅶ7開放終止上， 之后進入到插部Ⅰ的展開。

3.展開新材料（126-137）這個段落是一個bE大調(diào)的屬功能樂段， 旋律進行采用和弦分解附加和弦外音， 外音形式使用肖邦所喜歡的倚音和換音， 這與動機裝飾手法如出一轍。

4.展開主部動機II（138-165）插部Ⅱ可分為兩部分， 第一部分 （138-145） ， 建立在bE大調(diào)的主和聲持續(xù)上， 以四五度跳進為主。第二部分 （146-166） ， 從154小節(jié)開始， 音樂進行到#f小調(diào)， 最后通過等和弦轉(zhuǎn)換至bE大調(diào)的K46， 最后從162小節(jié)右手的一段快速音階下行將全曲推向再現(xiàn)部，為再現(xiàn)部進行做屬準備。

（四）再現(xiàn)部（166-207）

第166-180小節(jié)為再現(xiàn)部的副部，結(jié)構(gòu)為平行的復(fù)樂段。作曲家為了延遲再現(xiàn)部中調(diào)性矛盾的解決而突破古典時期的傳統(tǒng)模式，沒有調(diào)性回歸的處理，調(diào)性不在主調(diào)上更利于作品戲劇性內(nèi)涵、深化強調(diào)作品所具有的戲劇性力量。

第180-194小節(jié)為連接部，作曲家在這里使用了相同的音樂材料實現(xiàn)了功能轉(zhuǎn)化——呈示部的結(jié)束部在再現(xiàn)部中轉(zhuǎn)化為兩個主題之間的連接部，調(diào)性布局為bE-g為主部的再現(xiàn)做了準備，

第194-208小節(jié)為再現(xiàn)部，音樂在屬持續(xù)基礎(chǔ)上完成了再現(xiàn)。

（五）尾聲（208-263）

根據(jù)材料的運用可分為三個片段，作曲家采用浪漫時期的典型特征——用新材料創(chuàng)作了尾聲，因此音樂形象上具有獨立意義。

1.尾聲Ⅰ （208-215）

這個段落是一個4+4的方整性結(jié)構(gòu)樂段， 節(jié)奏采用前休止的八分均等型節(jié)奏， 在g小調(diào)的Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ的和聲進行中陳述;另外節(jié)拍從之前的6/4拍變?yōu)?/2拍， 增強了音樂的速度和律動感。

2.尾聲Ⅱ （216-242）

這是一個重復(fù)性的段落結(jié)構(gòu)， 前8小節(jié)的材料來自呈示部中的連接部， 之后的18小節(jié)是前8小節(jié)的擴充。

3.尾聲Ⅲ （242-264）

這段音樂都在g小調(diào)的主持續(xù)音上展開， 到第251小節(jié)開始左手也參與進來， 與右手一同八度彈奏快速音階上行， 最后在一段由反向到同向的快速三連音半音階的進行中掀起全曲的高潮， 最后以一聲最強烈的主和弦結(jié)束全曲。

參考文獻

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