白簡(jiǎn)簡(jiǎn)
薩繆爾·貝克特在《等待戈多》中寫(xiě)道:“他不戴帽子就無(wú)法思想。”
貝克特的日常穿著包括標(biāo)志性的高領(lǐng)毛衣,披上就走的戰(zhàn)壕風(fēng)衣,柔軟實(shí)用又品位十足的其樂(lè)牌麂皮袋鼠靴,永不過(guò)時(shí)的圓鏡片眼鏡,結(jié)實(shí)耐用的阿倫毛衣,以及整潔的襯衫和領(lǐng)帶。幾乎就是時(shí)尚雜志上的男裝模板,貝克特有一種從容不迫的優(yōu)雅,倘若活在今天,或許會(huì)被邀請(qǐng)走上時(shí)裝秀臺(tái)——當(dāng)然他會(huì)拒絕。
西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中寫(xiě)道:“盛裝打扮是女性自我陶醉的具體形式?!?/p>
波伏娃不僅啟發(fā)女性從激進(jìn)的視角思考問(wèn)題,還鼓勵(lì)她們以激進(jìn)的視角生活——思考生活,思考她們所穿的衣服。波伏娃自己也身體力行,系著絲質(zhì)領(lǐng)結(jié)去授課,穿著貂皮大衣坐在花神咖啡館,即便在家,也穿著一身量身定做的天鵝絨套裝。
1871年生于巴黎的普魯斯特,適逢普法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束、一戰(zhàn)尚未爆發(fā)的“美好年代”。他戴洗熨平整的白手套,扣眼中別著從昂貴的拉紹姆花店買(mǎi)來(lái)的卡特蘭鮮花;頭發(fā)梳成波浪型,抹著頭油,留著小胡子;系一只碩大的領(lǐng)結(jié),總是系得恰如其分的優(yōu)雅。
很多讀者對(duì)“獨(dú)立女性”的概念是從亦舒的小說(shuō)開(kāi)始了解的,而“亦舒女郎”們的衣品也成為一種現(xiàn)象?!秷A舞》中,周承鈺第一次見(jiàn)到馬佩霞,“她高大白皙,挽著一只嘉莉斯姬麗式手袋,腳上一雙斯文的密頭高跟鞋,打扮自有她的氣度,并不跟足時(shí)下瘋狂流行裝束?!币嗍鎻牟患芍M言品牌名,因?yàn)槭菑幕浾Z(yǔ)翻譯,這些體面的名牌在她筆下也有了搖曳生姿的中文譯名,Dior是姬仙蒂,Hermes是喧默斯,Tiffany是鐵芬尼……
除了價(jià)格不菲的奢侈品外,亦舒小說(shuō)中的人物無(wú)論男女,都愛(ài)穿一身白衣白褲。《沒(méi)有月亮的晚上》中,海媚寫(xiě)朱二:“我還看得到他的背影,白衣白褲,手插在袋中....別看白衣白褲簡(jiǎn)單,越簡(jiǎn)單也就越要求身材,同時(shí)不耐臟的白色,也暗含了他們家境寬裕。
亦舒本人怎么穿?填詞人黃偉文在《亦舒衣柜》一文中寫(xiě)道:“第150本以后的亦舒作品,女主角不論叫什么名字,出身怎樣,性格如何,清一色只得一套服裝——白恤衫+卡其褲,頂多有時(shí)變成深藍(lán),與其說(shuō)是作者的商標(biāo),不如視為她的終極審美觀。