王蓓蓓

摘要：作為一種古老的藝術(shù)表演形式，舞蹈表演有著一定的觀眾基礎(chǔ)，一直以來(lái)都受到觀眾的青睞。觀眾的審美水平和精神追求隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷提高。如何為觀眾提供一場(chǎng)豐富而精彩的視覺(jué)盛宴，如何打造一個(gè)更完美的舞蹈表演，如何培養(yǎng)舞蹈演員的舞蹈表演能力就顯得尤為重要。情感傳遞是舞蹈表演的靈魂。所以本文從舞蹈的本質(zhì)出發(fā)，分析舞蹈表演的構(gòu)成要素，將情感傳遞與舞蹈表演的關(guān)系作為切入點(diǎn)，對(duì)情感傳遞進(jìn)行探討，為舞蹈表演的創(chuàng)作提供參考借鑒。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演? 舞蹈編創(chuàng)? 情感傳遞? 面部表情

中圖分類號(hào)：J705?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2020）21-0065-03

舞蹈表演是一種常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過(guò)表演編排的舞蹈動(dòng)作，結(jié)合音樂(lè)、燈光等其他藝術(shù)形式，配合面部表情，展現(xiàn)和傳遞人物情感，以向觀眾呈現(xiàn)完美的舞蹈表演。舞蹈是一種由來(lái)已久的藝術(shù)，隨著時(shí)代發(fā)展，人們的藝術(shù)鑒賞水平逐漸提升，對(duì)藝術(shù)表演的要求也越來(lái)越高。情感傳遞是舞蹈表演中將抽象的情感傳遞給觀眾的行為。

一、舞蹈的定義與情感的關(guān)系

（一）舞蹈的定義

舞蹈，是一種使用身體完成有節(jié)奏的動(dòng)作的表演藝術(shù)，現(xiàn)代舞蹈有著多種舞蹈類別，發(fā)揮著多種社會(huì)意義和作用。

舞蹈，追根溯源，其本身起源于人類對(duì)自然的崇拜和自身情感表達(dá)的需要。比如，先秦時(shí)期的舞蹈，多被用于巫祝進(jìn)行祈雨、祈福、祭祀等場(chǎng)合，是一種向上蒼傳達(dá)人的需求的溝通方式。在古代，人們以農(nóng)耕生活為主，一年的收成好壞決定了一家人這一年的生活狀態(tài)。如果收成好，人們會(huì)在特定時(shí)節(jié)聚集起來(lái)，興奮得手舞足蹈、載歌載舞以表達(dá)豐收的喜悅。隨著社會(huì)的發(fā)展和文明的進(jìn)步，舞蹈逐漸演變成人類慶祝節(jié)日、豐收、歡聚等場(chǎng)合的有組織行為，也逐漸形成了舞蹈與各種藝術(shù)活動(dòng)相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)。舞蹈也慢慢開始具備了社交功能和社會(huì)功能。人們不再只是通過(guò)舞蹈表達(dá)基本的內(nèi)心情感，更是通過(guò)舞蹈表達(dá)更高層次的文化主題和精神內(nèi)涵。

（二）舞蹈與情感的關(guān)系

舞蹈，其本質(zhì)是人類的一種肢體活動(dòng)，跟隨人的感情需要，發(fā)展和演變出了運(yùn)動(dòng)之外的，諸如社交、祭祀、慶祝等行為。可以說(shuō)，舞蹈能夠承載人的內(nèi)在情感，并進(jìn)行情感的釋放，從而表達(dá)人的情感。這一行為可以是無(wú)目的的單純的情感釋放，也可以是有目的的情感傳遞。

情感，原本是指人自身由于情境、事物等原因產(chǎn)生的感想和感情。依托于藝術(shù)作品，作品中的人物也會(huì)具有情感。在舞蹈表演中，可以結(jié)合舞蹈動(dòng)作、演員形象、舞臺(tái)燈光和音樂(lè)等因素進(jìn)行特定情感的表達(dá)。

簡(jiǎn)而言之，舞蹈可以是情感的載體，情感能為舞蹈增色，高質(zhì)量的舞蹈表演必然不能缺少情感表達(dá)，情感表達(dá)也必然依托于出色的舞蹈表演，二者相輔相成，互為表里。

二、構(gòu)成舞蹈表演的要素

舞蹈，在當(dāng)今社會(huì)多指舞蹈表演，是根據(jù)主題呈現(xiàn)和人物塑造按照編排好的順序在舞臺(tái)上結(jié)合燈光、音樂(lè)等藝術(shù)手段，使用舞蹈動(dòng)作、舞蹈造型、舞蹈技巧等進(jìn)行藝術(shù)表演的行為。

首先，舞蹈動(dòng)作是構(gòu)成舞蹈表演的主要因素，換言之舞蹈表演離不開舞蹈演員使用所學(xué)技巧和積累的經(jīng)驗(yàn)熟練地表演舞蹈動(dòng)作。無(wú)論是一臺(tái)大型的由舞蹈表演構(gòu)成的舞劇，還是由個(gè)人或多人進(jìn)行的單場(chǎng)舞蹈表演，都離不開舞蹈演員或舞者做出編排好的流暢的舞蹈動(dòng)作。而舞蹈動(dòng)作并不是說(shuō)隨意地把多個(gè)舞種的動(dòng)作進(jìn)行串聯(lián)，或者是編排一串毫不相關(guān)的動(dòng)作，它是建立在舞蹈所要表達(dá)的舞蹈主題之上，為舞蹈主題進(jìn)行服務(wù)的有意識(shí)的一串動(dòng)作。比如，在中國(guó)舞中有云里前橋這一高難度動(dòng)作，不能說(shuō)為了展現(xiàn)舞蹈演員或舞者的技術(shù)而加入這一動(dòng)作，而是要考慮到這一動(dòng)作在整體表演中能夠表達(dá)的情感，有目的的加入。再比如說(shuō)芭蕾舞劇中，有連續(xù)的大跳在空中雙腿分開的動(dòng)作，就要考慮到這一動(dòng)作的表達(dá)能力了。在我國(guó)經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中，這一舞蹈動(dòng)作可以表現(xiàn)人物不畏艱難努力戰(zhàn)斗，在《天鵝湖》中又可以表現(xiàn)人物的輕盈和美感。

其次，舞蹈表演的燈光和配樂(lè)的配合，能夠起到豐富舞臺(tái)空間感、烘托舞臺(tái)氣氛、強(qiáng)化情感表達(dá)的作用。一臺(tái)完整的舞蹈表演除了需要舞蹈演員完成舞蹈動(dòng)作，還需要舞臺(tái)為舞蹈表演提供場(chǎng)地和其他藝術(shù)支持，以幫助舞蹈演員通過(guò)舞蹈動(dòng)作達(dá)到表現(xiàn)人物情感和傳達(dá)舞蹈主題的目的。以舞臺(tái)燈光的明暗切換為例，在舞臺(tái)上確實(shí)是可以通過(guò)舞臺(tái)道具進(jìn)行布景，搭建出特定的環(huán)境。而如何在同樣的布景中，構(gòu)建固定場(chǎng)景的空間感，就需要用到燈光對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行空間感和層次感的營(yíng)造。比如說(shuō)，在舞劇中，會(huì)出現(xiàn)從主人公從群舞中脫離出來(lái)，進(jìn)行一段個(gè)人舞蹈以表達(dá)情感需要的場(chǎng)景。此時(shí)，撤掉舞臺(tái)照明燈光，而留追光燈在主人公身上，就會(huì)表現(xiàn)出這時(shí)主人公的內(nèi)心獨(dú)白。如果，此時(shí)是通過(guò)舞臺(tái)兩部分燈光顏色劃分出兩種不同感覺(jué)的空間，則會(huì)表現(xiàn)出主人公正在脫離人群，與人群有矛盾的情感。

除此之外，除去舞臺(tái)表演需要，要求一段舞蹈必須要通過(guò)無(wú)配樂(lè)表達(dá)內(nèi)心無(wú)聲的掙扎之外，大部分舞蹈表演都需要借助配樂(lè)的配合完成。比如說(shuō)一段舞蹈表演需要表現(xiàn)的是，一位主人公的氣質(zhì)，就可以借助清幽縹緲的笛、蕭、古琴等配器演奏的音樂(lè)幫助舞蹈動(dòng)作傳達(dá)。或者一段舞臺(tái)表演想要著重表現(xiàn)力度，以凸顯人物的意志，就可以在配樂(lè)中加入定音鼓或其他打擊樂(lè)器。

最后，舞蹈表演中舞蹈演員的舞蹈造型也是構(gòu)成完整舞蹈表演的要素。我們都知道，日常生活中一個(gè)人的穿著打扮是很重要的。我們可以透過(guò)一個(gè)人的穿著打扮，大致推測(cè)出這個(gè)人的工作、性格、生活習(xí)慣和審美等。而一個(gè)人的穿著打扮還需要根據(jù)特定出席場(chǎng)合和生活情境而定，不能在嚴(yán)肅的場(chǎng)合打扮得不合體，也不能在需要運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)合一身西裝革履。因此，在舞蹈表演中，根據(jù)舞蹈表演的需求，在正式表演時(shí)裝扮合適的舞蹈造型。比如表現(xiàn)云南古時(shí)候的土司制度時(shí)，就要裝扮對(duì)應(yīng)的民族造型。再比如說(shuō)，表演雙人舞蹈《風(fēng)聲》的時(shí)候，為了表現(xiàn)人物的對(duì)立和表達(dá)人物之間的沖撞，在造型上就可以采用一紅一黑的旗袍造型。

以上這些要素不僅構(gòu)成了舞蹈表演，也為舞蹈表演中的情感傳遞提供了有力的支撐。

三、情感傳遞在舞蹈表演中的作用

無(wú)論是古代還是現(xiàn)代，在舞蹈的演變和發(fā)展過(guò)程中，舞蹈表演必然離不開人的情感。因此，在現(xiàn)在的完整舞蹈表演中就需要舞者將情感融入到舞蹈表演中。而且，在舞蹈表演中，一個(gè)人物表現(xiàn)自身感情的舞蹈動(dòng)作往往都是以人物情感抒發(fā)為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合有意識(shí)的編排和舞者自身對(duì)人物的感受力進(jìn)行二次創(chuàng)作編排出來(lái)的。

舞蹈表演，區(qū)分于其他藝術(shù)形式最大的特點(diǎn)在于進(jìn)行表演的舞蹈演員只能通過(guò)舞蹈動(dòng)作和面部表情進(jìn)行表演。音樂(lè)劇能借助人物的歌詞、話劇可以借助人物臺(tái)詞，而舞劇去掉舞臺(tái)要素就只能依靠舞蹈演員自身的舞蹈表現(xiàn)能力和面部表情的配合。因此，舞蹈演員要在每一個(gè)表情和動(dòng)作中飽含情感，向觀眾傳達(dá)人物情感，才能使觀眾感受到劇中的魅力，為觀眾奉上一臺(tái)優(yōu)秀的舞蹈表演。

此外，舞蹈表演，作為一種藝術(shù)表演，其本質(zhì)是需要通過(guò)藝術(shù)手段將表演的情境和主題傳達(dá)給觀眾。同其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣，舞蹈表演的主題是需要通過(guò)塑造人物形象和人物情感烘托的，即需要舞蹈演員帶入人物中，賦予舞蹈表演情感的內(nèi)在靈魂。人物的靈魂來(lái)自于舞蹈演員或舞者結(jié)合高超舞蹈表演技術(shù)和高難度舞蹈動(dòng)作融入角色中，將人物的情感放入每一個(gè)動(dòng)作中，構(gòu)建舞蹈表演內(nèi)在的感情線。以舞劇《天鵝湖》為例，如果舞蹈演員能將主人公對(duì)美好愛情的憧憬融入舞蹈動(dòng)作中，舞蹈表演自然而然就會(huì)變成以人物愛情為主線，到位的舞蹈動(dòng)作自然每一舉每一動(dòng)都牽連著舞劇主題、牽動(dòng)著觀眾的心。

四、如何在舞蹈表演中進(jìn)行情感傳遞

（一）使用舞蹈動(dòng)作進(jìn)行情感傳遞

舞蹈動(dòng)作是進(jìn)行舞蹈表演的主要方式。比如說(shuō)一個(gè)舞蹈演員已經(jīng)掌握了絕大部分舞蹈技巧和完成高難度動(dòng)作的能力，對(duì)他來(lái)說(shuō)從熟悉舞蹈表演中需要的舞蹈動(dòng)作到完美表演只是時(shí)間問(wèn)題。也就是說(shuō)，對(duì)一個(gè)舞蹈演員來(lái)說(shuō)，完成規(guī)定舞蹈動(dòng)作是最基本的要求，也是舞蹈表演的根本。

但是，我們常說(shuō)，舞蹈表演離不開舞蹈動(dòng)作，舞蹈表演的完成離不開舞蹈演員對(duì)舞蹈表演中情感的表演和把控。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈演員必須要有將表演中人物的細(xì)膩情感完美詮釋出來(lái)的能力。因?yàn)?，只有這樣才能將舞蹈創(chuàng)作者的意圖和舞蹈作品的主題淋漓盡致地呈現(xiàn)在舞蹈表演中，從而將舞蹈表演中的喜怒哀樂(lè)通過(guò)一舉一動(dòng)傳達(dá)給觀眾，讓觀眾有代入感，從而感受到舞蹈表演的魅力。

同時(shí)，舞蹈表演中舞蹈演員是聯(lián)系舞蹈表演中的人物和觀眾的唯一角色，舞蹈演員在做舞蹈動(dòng)作時(shí)，一定要注意將藝術(shù)表演中的藝術(shù)美感通過(guò)情感聯(lián)系在動(dòng)作中傳達(dá)給觀眾，以呈現(xiàn)最飽滿的人物情緒。

（二）使用面部表情進(jìn)行情感傳遞

舞蹈表演與情感傳遞互為表里，而舞蹈表演除了通過(guò)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行情感傳遞之外還有舞蹈表演者的面部表情。使用面部表情在舞蹈表演中進(jìn)行情感傳遞的方式可以在其他藝術(shù)形式中看到類似運(yùn)用。比如在京劇中有根據(jù)人物角色畫的臉譜和電影中根據(jù)人物形象對(duì)角色面部進(jìn)行一定化妝處理。

在舞蹈表演中，如果我們說(shuō)舞蹈動(dòng)作是完成舞蹈表演的基礎(chǔ)、是聯(lián)系觀眾和人物的方式，那么面部表情就是將人物內(nèi)在精神表現(xiàn)出來(lái)的載體。在舞蹈表演中，舞蹈演員通常會(huì)根據(jù)舞蹈表演的需要對(duì)面部化或夸張或素凈的妝，一定會(huì)通過(guò)化妝強(qiáng)調(diào)五官，因?yàn)槊娌勘砬槭峭ㄟ^(guò)五官、面部肌肉進(jìn)行配合情緒表達(dá)的動(dòng)作。

首先，在舞蹈表演中，舞蹈演員的面部表情能夠配合舞蹈動(dòng)作，表達(dá)舞臺(tái)人物的多種復(fù)雜情感。比如，演員在擁抱另一位扮演孩童的演員時(shí)，面部表情是痛苦的、絕望的，表達(dá)的就可以是對(duì)孩童的憐惜和不舍，如果另一位演員面部表情也是眉頭緊皺、閉眼痛哭，表達(dá)的可能就是親子久別重逢。其次，舞蹈演員的面部表情能夠幫助演員自己切換人物情緒、帶動(dòng)動(dòng)作。最后，舞蹈演員在全身心融入到舞蹈表演中時(shí)，借助面部表情還可以放大人物內(nèi)心的糾葛，向觀眾傳遞人物情感。

（三）演員的二次創(chuàng)作豐富舞蹈表演的情感傳遞

在舞蹈表演創(chuàng)作的契機(jī)變成臺(tái)上完美的舞蹈表演的過(guò)程中，涉及到的眾多創(chuàng)作人員之中，舞蹈演員是非常重要的角色。首先，舞蹈演員是第一個(gè)感受舞蹈動(dòng)作和表情的編排的人。其次，舞蹈演員是直接表演人物、向觀眾傳遞人物情感的人，在舞蹈表演排練出成品前，他們是能直接發(fā)現(xiàn)舞蹈表演中的不足并直接提出改動(dòng)方案的人。最后，舞蹈演員在經(jīng)過(guò)多次的表演積累經(jīng)驗(yàn)后，本身就具備了一定的創(chuàng)作能力，能夠從更深層次上發(fā)掘并豐富人物的情感表達(dá)。

因此，一名優(yōu)秀的有經(jīng)驗(yàn)的舞蹈演員，本身就是一個(gè)能夠?qū)榷ㄎ璧副硌葸M(jìn)行二次創(chuàng)作的創(chuàng)作人員。也就是說(shuō)，舞蹈演員的二次創(chuàng)作是基于對(duì)人物的更深層次的理解，進(jìn)行細(xì)致的分析和更完善的構(gòu)建，以優(yōu)化人物情感傳遞的方式，讓舞蹈表演更完整。哪怕是不同的舞蹈演員，也會(huì)因?yàn)槠鋬?nèi)心情感體驗(yàn)的細(xì)微差別，導(dǎo)致呈現(xiàn)出來(lái)的人物有所差別。比如在劇目《一片綠葉》中，舞蹈演員需要表現(xiàn)人物被一片綠色落葉喚起對(duì)青春的追憶，舞蹈在編排上結(jié)合了民間傳統(tǒng)舞蹈。舞蹈演員在一個(gè)個(gè)細(xì)微的動(dòng)作中結(jié)合自己對(duì)人物的理解，從更高層面上表現(xiàn)人物性格和形象，傳遞情感，就算是一種二次創(chuàng)作。舞蹈演員對(duì)角色的詮釋并非是空想和盲目的二次創(chuàng)作，一切都是為了在舞蹈表演中傳遞情感，是為了達(dá)到更好的表演效果。

（四）舞臺(tái)設(shè)備配合豐富舞蹈表演的情感傳遞

完整的舞蹈表演離不開舞臺(tái)硬性設(shè)備的配合。在舞臺(tái)上，配合舞蹈劇目進(jìn)行氣氛渲染、空間感營(yíng)造、特殊效果制作，能夠幫助舞蹈表演在情感傳遞上面起到推動(dòng)作用。比如一片黑暗之中，一束追光燈遠(yuǎn)遠(yuǎn)打在舞蹈演員身上，就能夠營(yíng)造出人物內(nèi)心獨(dú)白或者孤獨(dú)無(wú)助的氛圍，配合舞蹈演員的動(dòng)作和表情的具體表達(dá)，就可以通過(guò)完整的畫面將情感傳遞到觀眾。

同樣，舞蹈演員也要能夠明白舞臺(tái)設(shè)備對(duì)舞蹈表演的作用，并且做到會(huì)配合、會(huì)改進(jìn)。如果一個(gè)舞蹈表演中出現(xiàn)雙方各站在舞臺(tái)一方，想要表現(xiàn)各執(zhí)一詞、激烈爭(zhēng)吵，就需要燈光和音樂(lè)與演員的動(dòng)作和節(jié)奏進(jìn)行配合，以達(dá)到更好的情感傳遞效果。

五、結(jié)語(yǔ)

舞蹈是一種無(wú)論在任何時(shí)期都無(wú)法缺少的廣受人們喜愛的活動(dòng)。舞蹈表演起于情感，而情感傳遞是能夠豐富舞蹈表演、激發(fā)舞蹈創(chuàng)作、引起觀眾共鳴的。舞蹈表演和情感傳遞互為表里，相輔相成。舞蹈表演需要舞臺(tái)設(shè)備進(jìn)行氣氛渲染，而舞臺(tái)表演的核心永遠(yuǎn)是情感傳遞。情感傳遞是舞蹈表演的靈魂，想要完善舞蹈表演，就離不開對(duì)在舞蹈表演中傳遞情感的方式的進(jìn)一步豐富，從而完成為舞蹈表演畫龍點(diǎn)睛的作用，賦予舞蹈表演鮮活的生命力。

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