摘要：風景油畫創(chuàng)作極具藝術性和觀賞性，且油畫專業(yè)在我國高校教育中也有了空前的發(fā)展，每年的報考人數(shù)和實際錄取人數(shù)都在不斷增長。生活水平的提高以及社會的發(fā)展，讓人們對生活有了更多的追求，充滿地域特色的油畫風景創(chuàng)作變得更加引人注目，成為更受歡迎的裝飾品。我國地域劃分十分細致，每個不同的地區(qū)都極具當?shù)靥厣?，不同地域的風景油畫作品也就成為當?shù)靥厣宫F(xiàn)的承載物。本文針對地域特色對油畫風景創(chuàng)作的影響進行研究，講述風景油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀、油畫風景創(chuàng)作的價值展現(xiàn)，拓寬大眾對油畫風景寫生與地域文化聯(lián)系的知識面，促進我國油畫藝術的發(fā)展與傳承，推動油畫創(chuàng)作事業(yè)的發(fā)展。

關鍵詞：地域文化 油畫 風景創(chuàng)作

一、引言

就目前我國風景油畫創(chuàng)作而言，與以往做一個簡單對比可以看出其有了很大進步，不再像之前一味地模仿西方作品，已經(jīng)逐漸形成了自己專屬的油畫文化。在長期的發(fā)展進程中，我國風景油畫創(chuàng)作不斷融入本土文化和民族特色，為國家文化藝術事業(yè)的發(fā)展貢獻了力量。油畫創(chuàng)作的不斷進步激勵著我國更多油畫愛好者的創(chuàng)作熱情，本文從地域文化特色入手進行相關研究，以期為廣大油畫研究者提供參考。

二、國內油畫風景創(chuàng)作現(xiàn)狀

我國幅員遼闊，民族眾多，文化特性在不同地域和不同民族中的展現(xiàn)大相徑庭。所以，針對不同民族和地域文化差異的呈現(xiàn)，我國風景油畫的創(chuàng)作形式和最終展現(xiàn)也有著很大的區(qū)別。

我們最初的油畫創(chuàng)作是在西方油畫作品基礎上進行的臨摹、仿畫，展現(xiàn)的大多為西方特色，鮮少會有自己特點的畫作呈現(xiàn)。而現(xiàn)在，國內油畫畫家對民族文化和地域特色產(chǎn)生了新的興趣，并通過進一步的研究與應用，讓現(xiàn)在的油畫風景創(chuàng)作展現(xiàn)出了前所未有的特性。當前的風景油畫作品不僅完美地吸收了國外油畫的經(jīng)典內涵，也充分融入了我國的民族、地域特色。

長期以來，通過油畫行業(yè)從業(yè)者的不斷努力，我國產(chǎn)生了頗多優(yōu)秀的風景油畫作品，例如，著名油畫家趙軍的作品《天山》，多次在各地展覽;作品《黃土高坡》盡顯黃土高原地貌，充分展現(xiàn)我國西部大地的特色，從而讓更多的人一覽我們的家國風采。所以說，我國油畫風景創(chuàng)作一直處于不斷發(fā)展與進步中，國內油畫家也一直在努力挖掘地域文化特色和油畫風景創(chuàng)作之間的某種關聯(lián)特性，致力于進一步推進我國油畫事業(yè)發(fā)展的進程，讓我國各民族文化體現(xiàn)豐富的內涵。

三、我國地域特色與油畫風景創(chuàng)作的互動性

當代社會學分順從、合作和沖突三種類型。順從類型主要是說目前復雜的互動進程中，兩種主體之間的合作關系可以是互相順從的，前者聽從后者還是后者順從前者都可以;合作類型主要是參與者主體互相之間平等互利，為達到共同目標建立戰(zhàn)略性合作關系;最后是沖突類型，就是參與者主體之間存在意見不同、目的不同，雙方都有著自己的原則立場，但并不影響共同發(fā)展。

地域、民族等方面存在的不同文化差異，影響著油畫風景創(chuàng)作的表達形式，所以文化差異導致互動過程通常是矛盾的、有沖突的。因為我國疆域遼闊，從南至北橫跨熱帶至寒溫帶，所以，我國不同地區(qū)、民族之間文化差異的存在很大一方面是受氣候和自然環(huán)境的影響，每一種文化身份和文化歸屬都在其特定的主體上有著特定的呈現(xiàn)。文化差異在社會中的存在還是有一定穩(wěn)定性的，只不過在各地的文化領域中或文化領域外相互碰撞，也有可能激發(fā)新的文化，所以，地域文化與油畫創(chuàng)作藝術之間存在著一定的互動關系。

四、我國地域特色在油畫風景中的展現(xiàn)

（一）地域特色為油畫風景藝術發(fā)展奠定基礎

當前，我國油畫藝術在北京、上海、云南、四川等地區(qū)的發(fā)展還是相當不錯的，這些地區(qū)都擁有獨特的油畫藝術展現(xiàn)形式，非常有自己的本土藝術風格。北京的京文化，黃河流域的黃河文化，或細膩、或粗獷，但無論哪種風格都是極具地域特性的，為風景油畫創(chuàng)作帶來了獨特的創(chuàng)作元素和表現(xiàn)風格，讓各地文化特點得到傳承與發(fā)展。著名油畫家王沂東的系列作品《沂蒙新春》《遠方的信》，雖是以人物為主體，但從整體畫面中仍是可以感受到沂蒙地區(qū)冬天的氣候特色，讓人從畫面中感受當時當?shù)囟祜L景的單一與寒冷，從側面彰顯了地域特色。由此可見，本土地域特色為風景油畫藝術打造了良好的發(fā)展基礎，讓油畫的發(fā)展與地域特色相互借鑒、互相推動，帶動我國藝術產(chǎn)業(yè)鏈。

（二）地域特色促進我國油畫藝術風格多元化

在我國的油畫藝術發(fā)展歷程中，不同地區(qū)油畫的價值取向也是各不相同的，廣大油畫藝術家致力于我國油畫藝術事業(yè)的發(fā)展，沒有受到宗門派別風格類型的局限。借著油畫家的優(yōu)勢，地域特色的融入讓作品增添了一絲鄉(xiāng)土氣息和歸屬氣息。其實，風景油畫與大自然天生“一脈相承”，大多為自然風景的藝術展現(xiàn)或人的內心向往，是每個地方和民族的不同讓油畫家的作品更加貼近人們的生產(chǎn)、生活、喜好等，讓油畫藝術多了一些新的意義，不拘泥于西方定式。大部分油畫創(chuàng)作者很少在意創(chuàng)作素材的性質，因為不論哪種創(chuàng)作對象都是受氣候、人文、習俗影響的，所以，最終的油畫作品一般都有著明顯的地域氣息。

有著磅礴山脈、濃密森林、皚皚白雪的風景油畫，一看便知是我國大東北地區(qū);反之河道縱橫、稻田錯落的畫面代表著溫和秀美的江南水鄉(xiāng);黃土高坡、寸草不生為典型的大西北特色。這些都是打破油畫藝術思維定式，最彰顯我國油畫藝術特色的方面。

五、地域特色對油畫風景創(chuàng)作的影響

（一）地域自然特色對油畫風景創(chuàng)作的影響

我國的油畫創(chuàng)作者來自四面八方，其根本上與我國各區(qū)域之間自然環(huán)境、文化環(huán)境等方面的差異有著巨大聯(lián)系。廣大油畫愛好者的油畫風景創(chuàng)作有著不同風格、筆觸的表達方式，這都是地域和民族差異所帶來的的影響，是在潛移默化中滲入其中的。長此以往的創(chuàng)作方式，造就了不同風格和形式的地域性油畫作品，并逐漸形成了各具自身特色的油畫藝術展現(xiàn)形式，豐富了風景寫生作品畫面表達元素以及藝術領域油畫作品的綜合創(chuàng)作元素，并且在后來長時間的文化傳承過程中逐漸穩(wěn)定發(fā)展。

我國橫跨熱帶至寒溫帶，所以每個地區(qū)擁有自己獨特的自然景觀。油畫愛好者最開始的畫作基本都是以自然界為基礎，通過臨摹、寫生等過程慢慢練習，并且大部分油畫作品的靈感來源都是大自然，既然作品靈感源于大自然，那么我國獨特的自然景觀就是不可復制的優(yōu)美存在。

我國東北地區(qū)與江南水鄉(xiāng)好比是“兩極反差”，前者氣候干燥，全年氣溫偏低，還擁有大面積的森林樹木，這在其當?shù)靥厣暇蜁屓烁杏X蒼翠、冷艷，所以，一般油畫作品會比較蒼勁有力，令人感覺高大宏偉。而江南地區(qū)則與東北非常不同，江南地區(qū)氣候宜人，河道縱橫，溫潤的氣候令人心生溫柔，所以這些油畫作品大多溫柔旖旎，讓人心生和煦。由此可見，地域自然特性的存在，對油畫創(chuàng)作者作品的展現(xiàn)形式有著深刻影響。

（二）地域民族文化特色對油畫風景創(chuàng)作的影響

我國有著五千年的歷史，文化底蘊相當豐厚，每個地區(qū)都擁有著不同的歷史人文特征，并且深深地影響著廣大油畫藝術愛好者的創(chuàng)作風格。隨著時代的發(fā)展，當前風景油畫創(chuàng)作已經(jīng)不僅僅是對客觀現(xiàn)象的表述，而是作為人們與大自然之間抒發(fā)情感的通道，讓自然景物于藝術展現(xiàn)形式中更好地寄托情感，抒發(fā)情緒。

當前風景油畫創(chuàng)作深受地域民族文化的影響，使得大多數(shù)油畫創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作時更多的考慮將民族文化融入作品中，讓獨一無二的地域文化特色在山水之間得到展現(xiàn)，也讓原本普通的風景油畫展現(xiàn)出我國獨特的古典文化。安徽宏村的灰瓦白墻，江南水鄉(xiāng)的小橋流水，結合當?shù)仫L俗和人文特色，讓作品在一筆一畫中展現(xiàn)水墨韻味;陜北的黃土高坡，新疆的遼遠沙漠，融合當?shù)厝嗣竦拇緲銦崆?，讓作品在筆尖游走之下盡顯西北人民的樸實。所以，不同地域的民族文化特色也在很大程度上左右著風景油畫的創(chuàng)作與發(fā)展之路。

六、結語

總而言之，地域特色和民族文化是幾千年歷史文化、自然發(fā)展的產(chǎn)物，與人們的生活是密不可分的，所以在藝術層面上與風景油畫創(chuàng)作者有著千絲萬縷的聯(lián)系。不同地域之間的生活、生產(chǎn)、文化形式差異，造就了一大批不同風格的油畫藝術家，也造就了現(xiàn)代風景油畫創(chuàng)作向著本土文化方向發(fā)展，讓最終的風景油畫作品極具多元化內容，讓觀者從情感上產(chǎn)生更大的共鳴。因此，油畫風景創(chuàng)作在之后的發(fā)展道路中還是要充分挖掘地域特色，讓本土作品能夠發(fā)揚光大，讓風景油畫作品在展覽欣賞時不再是被大眾僅僅感嘆一句“畫得真好看，畫得好像呀”這么簡單，而是能更多地激發(fā)人心靈深處的情感，讓人既能感受到創(chuàng)作者的情感，又能體會到作品背后的人文、自然、風俗特性。希望我國油畫風景創(chuàng)作在后續(xù)創(chuàng)作者的共同努力之下更加豐富多彩，讓我國的油畫藝術在發(fā)展中有更深的造詣。

參考文獻：

[1]成子.“地域性”在中國風景油畫中的創(chuàng)作[J].佳木斯職業(yè)學院學報，2018（05）：25-26.

[2]賀天琪.中國風景油畫地域性研究[J].美術教育研究，2018（02）：120-121.

[3]梁艷.地域性風景油畫的表現(xiàn)力[J].美術觀察，2018（01）：135-136.

（作者簡介：牟濤，男，碩士研究生在讀，華東師范大學美術學院2018級，研究方向：現(xiàn)當代藝術）

（責任編輯 劉月嬌）