世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方交響樂(lè)傳入中國(guó)。至今，我國(guó)在交響樂(lè)創(chuàng)作、表演、評(píng)論及藝術(shù)人才培養(yǎng)方面已取得了舉世矚目的成就?；仨@些奪目的成就，思考如何推出更多優(yōu)秀的中國(guó)交響樂(lè)作品，推動(dòng)交響樂(lè)在中國(guó)未來(lái)的發(fā)展，是時(shí)代賦予每一個(gè)中國(guó)音樂(lè)人的使命。作為國(guó)家級(jí)表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)，國(guó)家大劇院一直將推動(dòng)中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展視為首要責(zé)任。建院之初的首個(gè)原創(chuàng)重大音樂(lè)品牌即是以中國(guó)交響樂(lè)作品為主打的“中國(guó)交響樂(lè)之春”（以下簡(jiǎn)稱“交春”）。該活動(dòng)每?jī)赡暌淮危?—4月間舉行。自2008年建院至2018年，已連續(xù)成功舉辦六屆。

作為曾參與了歷屆“交春”活動(dòng)的策劃者與執(zhí)行者，筆者在此將著重從“交春”的主題策劃、作品展演、藝術(shù)普及以及低票價(jià)政策這四個(gè)方面進(jìn)行介紹，解讀國(guó)家大劇院在發(fā)揮國(guó)家級(jí)表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)的文化引領(lǐng)作用，樹立一流原創(chuàng)交響樂(lè)品牌的同時(shí)，如何以作品為依托、舞臺(tái)為媒介探索推助中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展與傳播之路，以期與業(yè)界同仁共勉。

一、2008—2018國(guó)家大劇院“交響樂(lè)之春”主題策劃

2007年12月22日，國(guó)家大劇院正式開幕。在黨的十七大“社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮”方針指引下，國(guó)家大劇院圍繞“人民性、國(guó)際性、藝術(shù)性”的建院宗旨，提出舉辦一次集中展示中國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)和中國(guó)交響樂(lè)作品的活動(dòng)。當(dāng)年全國(guó)三十多家職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)，幾乎都受邀成為首屆“交春”的演出嘉賓。

第一屆? “吹響中國(guó)交響樂(lè)的集結(jié)號(hào)”

2008年3月23日，國(guó)家大劇院匯同原文化部藝術(shù)司、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)開啟第一屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”的序幕。眾多優(yōu)秀的交響樂(lè)團(tuán)、指揮家、獨(dú)奏家、作曲家匯聚一堂。28場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，90場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)，31場(chǎng)管風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)，64場(chǎng)音樂(lè)藝術(shù)電影放映，25場(chǎng)公開排練，32場(chǎng)普及講座，32場(chǎng)藝術(shù)家面對(duì)面活動(dòng)和32場(chǎng)CD推介活動(dòng)，接待到訪觀眾達(dá)20萬(wàn)人。這組數(shù)字透視出首屆“交春”為推動(dòng)中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的發(fā)展所帶來(lái)的重大意義。這是中國(guó)音樂(lè)史上對(duì)中國(guó)大眾進(jìn)行交響樂(lè)普及、推廣的一次空前的盛會(huì)。

同年8月，奧運(yùn)圣火在我國(guó)神州大地點(diǎn)燃，這是劇院自身品牌的推廣與傳播的最好契機(jī)。也正是在這樣的背景下，4月18日首屆“交春”開幕音樂(lè)會(huì)由譚利華執(zhí)棒的北京交響樂(lè)團(tuán)以《圣火2008》1吹響了“中國(guó)交響樂(lè)之春的集結(jié)號(hào)”。

在“交春”的品牌策劃之初，國(guó)家大劇院對(duì)所有參演樂(lè)團(tuán)提出要求，即在曲目選擇中必須遵循以下原則：1.音樂(lè)會(huì)中一定要有中國(guó)作曲家的作品;2.盡可能多的為年輕指揮家、獨(dú)奏家提供展示的機(jī)會(huì);3.每個(gè)樂(lè)團(tuán)帶來(lái)原創(chuàng)交響樂(lè)作品的同時(shí)，希望能夠帶一部室內(nèi)樂(lè)作品。

首屆“交春”實(shí)際到訪28支樂(lè)團(tuán)，音樂(lè)會(huì)中觀眾不但欣賞到中國(guó)交響樂(lè)的經(jīng)典作品，如李煥之的《春節(jié)序曲》、馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》、陳鋼、何占豪的小提琴協(xié)奏曲《梁?！返龋差I(lǐng)略到帶有不同民族特色的原創(chuàng)作品，如羅新民為青海民族歌劇舞劇院交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作的帶有濃郁地域音樂(lè)特色的《花兒組曲》;葉小鋼為武漢交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作的交響樂(lè)《楚》以及廈門愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了劉湲的《土樓回響》等。

第二屆? “非典型”交響樂(lè)團(tuán)的亮相

時(shí)隔兩年，第二屆“交春”開幕，時(shí)任劇院演出部副部長(zhǎng)的任小瓏用“非典型樂(lè)團(tuán)”和“中國(guó)原創(chuàng)曲目”概括了該屆活動(dòng)的特點(diǎn)。

2008年10月，國(guó)務(wù)院要求文藝院團(tuán)轉(zhuǎn)制改企的規(guī)定下達(dá)后，各地文藝院團(tuán)陸續(xù)加入到改制進(jìn)程中。作為國(guó)家級(jí)表演藝術(shù)中心，國(guó)家大劇院積極響應(yīng)中央號(hào)召的同時(shí)，繼續(xù)圍繞“為更多中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)提供展示中國(guó)交響樂(lè)作品的舞臺(tái)”這一藝術(shù)理念，邀請(qǐng)了貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)、杭州愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、香港小交響樂(lè)團(tuán)等非公立交響樂(lè)團(tuán)的赴京演出成為本屆活動(dòng)的策劃重點(diǎn)。這批“非傳統(tǒng)”體制的樂(lè)團(tuán)與在京的中直樂(lè)團(tuán)構(gòu)成了該屆“交春”的主要演出陣容。

首次進(jìn)京的杭州愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)與西藏愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)分別帶來(lái)了各自的看家之作：大部分成員為80后的杭州愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)上演了同為80后作曲家周天的《中國(guó)大運(yùn)河》交響組曲，用音樂(lè)傳達(dá)了當(dāng)代年輕人對(duì)于中華文化的理解與傳承;帶有鮮明民族特色的西藏愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)上演了六部藏族本土作曲家的交響樂(lè)作品，其中邊巴的《雅魯藏布江大峽谷》是我國(guó)首部集中使用藏族傳統(tǒng)樂(lè)器，表現(xiàn)藏民族文化的交響樂(lè)作品。

第三屆? “獨(dú)奏家”的加盟

2012年4月，第三屆“交春”在原文化部藝術(shù)司、國(guó)家大劇院和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)三家共同主辦的基礎(chǔ)上，又迎來(lái)了中國(guó)交響樂(lè)基金會(huì)的加盟。本屆活動(dòng)共邀請(qǐng)了12支交響樂(lè)團(tuán)、11位指揮家和11位獨(dú)奏家。這些由國(guó)家大劇院、中國(guó)交響樂(lè)基金會(huì)共同邀請(qǐng)的獨(dú)奏家聯(lián)合樂(lè)團(tuán)共同演繹了8部帶有民族特色的原創(chuàng)協(xié)奏作品成為本屆“交春”的最大亮點(diǎn)。

吳牧野演奏的《第一鋼琴協(xié)奏曲“奠基者”》（關(guān)峽作曲）;孫穎迪演奏的鋼琴協(xié)奏曲《鼓浪嶼狂想曲》（章紹同作曲）;陳音演奏的琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》（吳祖強(qiáng)、劉德海作曲）;姜克美演奏的二胡協(xié)奏曲《賽馬》（黃海懷作曲），周東朝創(chuàng)作并演奏的嗩吶協(xié)奏曲《黃土情》，侯長(zhǎng)青演奏的竹笛協(xié)奏曲《走西口》（李鎮(zhèn)、南維德作曲）;唐俊喬演奏的第二竹笛協(xié)奏曲《野火》（郭文景作曲）;克萊蒙斯·萊斯克演奏的鋼琴協(xié)奏曲《山林》（劉敦楠作曲）等。8位青年演奏家演繹各具特色的中國(guó)協(xié)奏曲，讓觀眾在音樂(lè)中找到共鳴的同時(shí)感受到更多的地方本土元素。

第四屆? 實(shí)力派代表奏響“中國(guó)交響最強(qiáng)音”

2013年臨近年末，上海交響樂(lè)團(tuán)、廣州交響樂(lè)團(tuán)與中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)相繼與大劇院簽署了演出協(xié)議。同年，恰逢波士頓交響樂(lè)團(tuán)赴京演出，劇院經(jīng)各方協(xié)調(diào)，波士頓交響樂(lè)團(tuán)也加入了“交春”的演出。這些新鮮血液的注入，與中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)、北京交響樂(lè)團(tuán)以及中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)等劇院原有合作伙伴一道，為本屆“交春”構(gòu)成既擁有深厚的歷史傳統(tǒng)又具備強(qiáng)大市場(chǎng)號(hào)召力的“實(shí)力派”樂(lè)團(tuán)陣容，奏響了“中國(guó)交響最強(qiáng)音”。

國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)上演的趙季平《第二琵琶協(xié)奏曲》，天津交響樂(lè)團(tuán)演奏張朝的二胡協(xié)奏曲《太陽(yáng)祭》以及中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的趙季平《古槐尋根》等作品成為該屆9部原創(chuàng)作品中的“點(diǎn)睛之作”。

第五屆? 中國(guó)交響樂(lè)的“記憶與傳承”

連續(xù)舉辦四屆的“交春”，已成為聯(lián)結(jié)中國(guó)交響樂(lè)各領(lǐng)域的一個(gè)重要聚合平臺(tái)。2016年，恰逢第一部中國(guó)管弦樂(lè)作品——蕭友梅《哀悼進(jìn)行曲》創(chuàng)作百年之際。藝術(shù)總監(jiān)陳佐湟再次強(qiáng)調(diào)：“不僅要支持中國(guó)交響樂(lè)的創(chuàng)作與演出，更要重視中國(guó)交響樂(lè)文化的傳承?！被顒?dòng)策劃之初，主辦方要求每個(gè)樂(lè)團(tuán)演奏一部1920—1960年之間的中國(guó)作品，面對(duì)這些平時(shí)不易聽到，甚至即將面臨失傳的交響樂(lè)作品，國(guó)家大劇院不遺余力進(jìn)行搜集和挖掘，經(jīng)過(guò)科學(xué)整理和高水準(zhǔn)的二度創(chuàng)作，將這些帶有“中國(guó)記憶”的作品在專業(yè)舞臺(tái)上得以重放光彩。帶著歷史印記的“第五屆中國(guó)交響樂(lè)之春——中國(guó)交響記憶”拉開帷幕。

蕭友梅、賀綠汀、江文也、馬思聰、江定仙、林聲翕等老一輩作曲家的中國(guó)早期交響樂(lè)作品紛紛上演。其中，林聲翕的《?！しじ邸肥莿≡焊鶕?jù)作曲家手稿進(jìn)行藝術(shù)加工，由雙管編制的交響樂(lè)團(tuán)首次在北京演出;韓國(guó)指揮家鄭明勛在本屆活動(dòng)的閉幕音樂(lè)會(huì)中選擇了周文中的《花月正春風(fēng)》與布魯克納的《第七交響曲》，通過(guò)這兩部作品，在表達(dá)中國(guó)交響樂(lè)“記憶與傳承”的同時(shí)也喚起了中西方作曲家跨越百年的交響對(duì)話。

第六屆? 世界語(yǔ)言講述中國(guó)故事

2018年，第六屆“交春”以“改革開放40年禮贊——世界語(yǔ)言講述中國(guó)故事”為主題。2016年接棒的新任藝術(shù)總監(jiān)呂嘉在采訪中提到，該屆“交春”旨在充分挖掘改革開放背景下成長(zhǎng)起來(lái)的一批優(yōu)秀作曲家與交響樂(lè)作品，集中展現(xiàn)改革開放以來(lái)中國(guó)交響樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展與成就。

本屆9場(chǎng)音樂(lè)會(huì)共上演34部作品，其中4個(gè)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，分別以朱踐耳、于京君、葉小鋼三位作曲家的作品組成。此外，譚盾《音符的詩(shī)》、紹恩《哈尼印象》、郭文景《蓮花》以及6部室內(nèi)樂(lè)作品：郝維亞《牡丹夢(mèng)婷》、常平《優(yōu)雅的宇宙》、陳丹布《袖劍與銅甲金戈》、張帥《東西II—和光同塵》、田田《秋曇夜詠》、姚晨《《離合III》進(jìn)行了集中的展演。在慶祝改革開放40年之際，為祖國(guó)獻(xiàn)禮，為廣大聽眾帶來(lái)了中國(guó)交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域中音樂(lè)風(fēng)格更多樣的新作和佳作。

從音樂(lè)會(huì)內(nèi)容策劃的角度回顧“交春”，第一至三屆，在國(guó)家文化政策方針的指引下，更多的是順應(yīng)樂(lè)團(tuán)自身的特點(diǎn)和藝術(shù)理念，在每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)內(nèi)容安排上主辦方給予樂(lè)團(tuán)更多的自主選擇權(quán)。因此，這三屆“交春”缺乏統(tǒng)一的藝術(shù)規(guī)劃，匯聚多家院團(tuán)的展演時(shí)，沒(méi)有明顯的側(cè)重和規(guī)律可尋。第四屆開始，國(guó)家大劇院有意識(shí)地將“青年作曲家計(jì)劃”的獲獎(jiǎng)作品如王沙里的《日冕》、葉彥辰的《碧塔海之晨》以及由國(guó)家大劇院委約趙季平創(chuàng)作的《第二琵琶協(xié)奏曲》等搬上“交春”的舞臺(tái)。從支持新人新作、推出委約作品這兩個(gè)舉措可以看出劇院為支持、推廣中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展的不懈努力。而中國(guó)作曲家專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)比例的大幅度增加，以及對(duì)改革開放以來(lái)中國(guó)當(dāng)代作品的集中展示使第五、六屆“交春”從藝術(shù)內(nèi)容入手的策劃思路較往屆更為精準(zhǔn)和明確。

二、歷屆“交春”中國(guó)交響樂(lè)作品上演情況

六屆“交春”共上演86場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。除首屆28場(chǎng)音樂(lè)會(huì)以外，每屆保持在10—12場(chǎng)之間，涉及指揮家48位、作曲家122位。參演院團(tuán)47家，涵括全國(guó)28個(gè)省級(jí)行政區(qū)域，其中來(lái)自北京的常駐樂(lè)團(tuán)31場(chǎng)，外阜樂(lè)團(tuán)49場(chǎng)，港澳臺(tái)地區(qū)3場(chǎng)以及國(guó)際涉外2場(chǎng)。所邀請(qǐng)的院團(tuán)均為職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)，其體制類型主要分為三種：國(guó)有、多種所有制和民營(yíng)。

為突出該品牌“中國(guó)”元素，首屆“交春”即提出硬性規(guī)定：參演團(tuán)體必須在演出曲目里包含中國(guó)交響樂(lè)作品。六屆“交春”上演的中國(guó)交響樂(lè)作品總計(jì)180部。

（一）中國(guó)交響樂(lè)作品的數(shù)量與分布

就歷屆“交春”音樂(lè)會(huì)曲目設(shè)計(jì)來(lái)看，最為常見的是：中、西方交響樂(lè)經(jīng)典作品的混搭?？v覽第一至六屆的86場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，除11場(chǎng)西方交響樂(lè)作品專場(chǎng)以外，中國(guó)作品數(shù)量占三成的17場(chǎng)，七成的4場(chǎng)，五成的27場(chǎng)，純中國(guó)作品的27場(chǎng)。中國(guó)交響樂(lè)作品上演數(shù)量在2016—2018年呈穩(wěn)步增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，至2018年達(dá)到了首屆以來(lái)的最高值。如第六屆“交春”共9場(chǎng)演出，全部是中國(guó)交響樂(lè)作品。其中，單一作曲家的專場(chǎng)作品音樂(lè)會(huì)就占了4場(chǎng)，這種以作曲家為單位的專場(chǎng)演出在歷屆“交春”中屬首次出現(xiàn)。

（二）中國(guó)交響樂(lè)作品的上演率與種類劃分

上演率通常是衡量作品是否受歡迎的標(biāo)準(zhǔn)之一。歷屆“交春”之中，最受歡迎的作品有15部。整體來(lái)看，這些作品大致可以分成以下幾種類型：

1.經(jīng)典作品

即大眾喜愛的“中國(guó)經(jīng)典系列”，這些作品約創(chuàng)作于建國(guó)初期至改革開放前，在節(jié)慶或重大文化交流活動(dòng)中，它們既是樂(lè)團(tuán)普遍熱衷的選擇，也是聽眾喜愛的曲目類型，被譽(yù)為音樂(lè)會(huì)票房的保護(hù)傘。在歷屆“交春”中，這類作品以《思鄉(xiāng)曲》《瑤族舞曲》《火把節(jié)》《春節(jié)序曲》《梁山伯與祝英臺(tái)》及鋼琴協(xié)奏曲《黃河》等為代表。其中，上演率最高的是小提琴協(xié)奏曲《梁?！贰?/p>

2.委約作品

除經(jīng)典之作外，委約作品的上演，在“交春”活動(dòng)中也尤為突出。隨著國(guó)內(nèi)職業(yè)化交響樂(lè)的迅速成長(zhǎng)，越來(lái)越多的樂(lè)團(tuán)通過(guò)委約的方式推助中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展。如廈門愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)委約劉湲的《土樓回響》，北京交響樂(lè)團(tuán)委約方可杰創(chuàng)作的《熱巴舞曲》、臺(tái)灣交響樂(lè)團(tuán)向王西麟委約的千禧年之作《第四交響曲》、國(guó)家大劇院與悉尼交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)合委約趙季平的《第二琵琶協(xié)奏曲》等。除一些首演作品之外，其中部分作品曾在大賽中獲獎(jiǎng)，并被樂(lè)團(tuán)帶到世界舞臺(tái)進(jìn)行巡演，受到國(guó)內(nèi)外權(quán)威媒體的高度認(rèn)可。

3.影視音樂(lè)改編作品

影視音樂(lè)改編作品在“交春”活動(dòng)中也是一道獨(dú)特的風(fēng)景，如管弦樂(lè)組曲《海霞》，由王酩以同名電影的配樂(lè)改編創(chuàng)作而成;關(guān)峽的第一鋼琴協(xié)奏曲“奠基者”則是由電視作品《奠基者》主題音樂(lè)發(fā)展成的一部獨(dú)立的音樂(lè)作品。這類作品上演時(shí)，常伴有劇情影像畫面的播放，熟悉的情節(jié)、旋律讓初遇交響樂(lè)的觀眾更容易愛上交響樂(lè)。

4.早期的中國(guó)交響樂(lè)作品

追溯中國(guó)交響樂(lè)創(chuàng)作的源頭，重現(xiàn)中國(guó)早期交響樂(lè)作品的風(fēng)采，既是專業(yè)藝術(shù)工作者的心愿，也符合聽眾對(duì)交響樂(lè)認(rèn)識(shí)和理解日益加深的訴求。如黃自于1929年在耶魯大學(xué)公演的序曲《懷舊》;江文也1934年創(chuàng)作并在之后的柏林奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)文藝競(jìng)賽中獲獎(jiǎng)的名作《臺(tái)灣舞曲》等，這些作品的上演，引起了廣大媒體的關(guān)注，也收到了良好的市場(chǎng)回饋，特別是第五屆“交春”開幕——中國(guó)交響樂(lè)記憶-早期交響樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)，出現(xiàn)了一票難求的銷售局面。這批早期交響樂(lè)作品，由職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)在“交春”舞臺(tái)上以高演奏水準(zhǔn)完成的二次詮釋，既讓現(xiàn)代人重溫了中國(guó)交響樂(lè)百年前的歷史場(chǎng)景，也引起了業(yè)界更多人對(duì)于中國(guó)交響樂(lè)源頭探究的熱情。

這四類作品中，經(jīng)典之作與影視音樂(lè)改編作都具備較好的市場(chǎng)基礎(chǔ)，可以在宣傳營(yíng)銷活動(dòng)中最快速引起大眾共鳴。但是，就上演率而言，這兩類作品在“交春”中并不典型。而委約作品的頻頻上演，恰反應(yīng)了“交春”鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作，堅(jiān)持高藝術(shù)質(zhì)量的品牌特征。另外，需要說(shuō)明的是：這些重復(fù)上演的作品，較“交春”整體180部中國(guó)作品的總量來(lái)看，僅占比10%，而其余作品在“交春”中均上演一次，這與創(chuàng)辦“交春”時(shí)的初衷是一致的，即為更多的中國(guó)作曲家和作品提供展示的平臺(tái)。

三、藝術(shù)普及與教育活動(dòng)

作曲家賦予作品生命，演奏家賦予作品靈魂，觀眾聆聽賦予作品得以傳承與發(fā)展的動(dòng)力，作品與觀眾構(gòu)成了品牌策劃的根本。中國(guó)交響樂(lè)作品必須直面市場(chǎng)，經(jīng)得起時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)。國(guó)家級(jí)藝術(shù)表演機(jī)構(gòu)肩負(fù)著社會(huì)文化引領(lǐng)與傳播的重任，不間斷的培養(yǎng)觀眾，讓更多觀眾走進(jìn)音樂(lè)廳，配合“交春”大力度的藝術(shù)普及教育活動(dòng)成為“交春”宣傳環(huán)節(jié)中不可缺失的左右臂。

（一）國(guó)家大劇院藝術(shù)教育部門職責(zé)

國(guó)家大劇院藝術(shù)普及活動(dòng)主要由兩個(gè)部門負(fù)責(zé)：一是藝術(shù)教育部;二是藝術(shù)資料中心。藝術(shù)教育部主要承擔(dān)周末音樂(lè)會(huì)、經(jīng)典大講堂兩個(gè)系列，其中周末音樂(lè)會(huì)在每周六、日白天的音樂(lè)廳舉行;經(jīng)典大講堂在新聞發(fā)布廳舉行。藝術(shù)資料中心由圖書館和多媒體視聽中心構(gòu)成。資料中心組織的藝術(shù)講座、藝術(shù)展覽、唱片試聽等活動(dòng)均在圖書館內(nèi)舉行。此外，北水下廊道、一層西側(cè)咖啡廳小舞臺(tái)以及五層花瓣廳等都是為小型弦樂(lè)組或室內(nèi)樂(lè)組合提供公益表演的場(chǎng)地。這些在白天舉行的普及活動(dòng)與晚上的正式音樂(lè)會(huì)相輔相成，起到了音樂(lè)導(dǎo)賞的作用。

（二）藝術(shù)普及活動(dòng)類型

眾多形式的藝術(shù)普及教育活動(dòng)中，藝術(shù)講座是最常見的，其邀請(qǐng)的主講嘉賓及活動(dòng)內(nèi)容主要涉及以下幾類：

1.由中國(guó)的音樂(lè)史學(xué)家講述中國(guó)交響的歷史和創(chuàng)作歷程;

2.由藝術(shù)總監(jiān)講授指揮家的交響樂(lè)生涯;

3.由作曲家介紹交響樂(lè)的創(chuàng)作背景及藝術(shù)風(fēng)格;

4.由演奏家邊講邊演，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)示范，讓觀眾零距離的感受交響樂(lè)的魅力;

5.邀請(qǐng)超級(jí)“發(fā)燒友”與觀眾互動(dòng)討論彼此的觀演感受。

藝術(shù)講座可以使觀眾在短時(shí)間內(nèi)集中快速地掌握作曲家、樂(lè)團(tuán)以及交響樂(lè)作品的相關(guān)知識(shí)，以便在音樂(lè)會(huì)欣賞過(guò)程中加深理解與感受。這類活動(dòng)在六屆“交春”中不間斷的進(jìn)行，為培養(yǎng)更高一級(jí)的交響樂(lè)愛好者打下了扎實(shí)基礎(chǔ)。

除此之外，還有周末音樂(lè)會(huì)、公開排練、劇院公共空間的小型室內(nèi)樂(lè)公益表演、交響樂(lè)主題展覽、電影放映、多媒體藝術(shù)中心CD試聽等。這些活動(dòng)從不同側(cè)面，為提高觀眾的音樂(lè)鑒賞水平做了多維度的積累。

（三）藝術(shù)普及活動(dòng)主題策劃及營(yíng)銷策略

自2008年提出什么是交響樂(lè)，如何聽懂交響樂(lè)，到2018年推出“交響1+1”高端對(duì)話中涉及樂(lè)團(tuán)建制、樂(lè)季運(yùn)營(yíng)、中國(guó)交響樂(lè)作品的海外傳播等話題，可以看出藝術(shù)普及活動(dòng)的主題策劃在隨著觀眾欣賞水平的不斷提高而逐漸加深。

觀眾的欣賞水平在變、普及教育活動(dòng)的內(nèi)容在變，不變的是參加這些活動(dòng)的方式和購(gòu)買價(jià)格。這些普及教育活動(dòng)的報(bào)名非常簡(jiǎn)便： “交春”期間，一張40元的參觀票即可，觀眾除了參觀劇院外，還可按照劇院官網(wǎng)發(fā)布的講座和演出信息，根據(jù)個(gè)人興趣選擇一場(chǎng)藝術(shù)講座、室內(nèi)樂(lè)演出或樂(lè)團(tuán)排練的觀摩等。

萬(wàn)物互聯(lián)的當(dāng)下，觀眾在享受資源與獲取知識(shí)的同時(shí)也成為交響樂(lè)事業(yè)的傳播者。從每年藝術(shù)會(huì)員注冊(cè)量的增長(zhǎng)率以及藝術(shù)普及活動(dòng)的報(bào)名參與情況表明“交春”的藝術(shù)普及教育活動(dòng)在履行職責(zé)的同時(shí)也為中國(guó)交響樂(lè)做了最好的宣傳，為“交春”品牌的推廣助有一臂之力。

四、“交春”市場(chǎng)營(yíng)銷中的“低票價(jià)”政策

對(duì)于觀眾而言，最實(shí)惠的是以低票價(jià)購(gòu)買到好演出。作為劇院的經(jīng)營(yíng)者，保證藝術(shù)質(zhì)量的同時(shí)，要做到票價(jià)的普惠性，也要考慮到項(xiàng)目成本投入與產(chǎn)出的平衡性。歷屆“交春”，劇院都會(huì)從政府的資金支持中抽出一部分，納入到“交春”的票價(jià)中作為補(bǔ)貼。以這種惠民的票價(jià)來(lái)吸引觀眾，培養(yǎng)觀眾、使更多觀眾喜愛中國(guó)交響樂(lè)。

“交春”中所有音樂(lè)會(huì)都是在音樂(lè)廳舉行的。廳內(nèi)共計(jì)1800張可售票。每場(chǎng)票價(jià)方案的制定，以項(xiàng)目的成本支出為主要依據(jù)，為保證市場(chǎng)銷售的有序進(jìn)行，劇院出臺(tái)不晚于1年的檔期確認(rèn)，不晚于6個(gè)月的合同簽署以及不少于3個(gè)月的公開售票期限為硬性前提，結(jié)合該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)表演團(tuán)體以往的市場(chǎng)反響，曲目的選擇以及不同級(jí)別獨(dú)奏家、指揮家參演等各方面因素，是制定整體票價(jià)的重要參考指標(biāo)。

為滿足不同消費(fèi)需求，票價(jià)通常被劃分為7個(gè)等級(jí)，歷屆“交春”低票價(jià)的政策主要有以下四種：

統(tǒng)一票價(jià)：首屆“交春”，劇院推出了最低50元，最高280元的統(tǒng)一票價(jià)政策。

學(xué)生票：第二屆、第三屆針對(duì)不同樂(lè)團(tuán)開放了100元的學(xué)生票。

特價(jià)票：第四屆推出一萬(wàn)張80元的票務(wù)供應(yīng)。

多種票價(jià)優(yōu)惠方式：第五屆開始，市場(chǎng)部提出更為靈活的票價(jià)優(yōu)惠政策，即在12場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，如對(duì)杭州愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)、北京交響樂(lè)團(tuán)的3場(chǎng)演出中施行380、280、180價(jià)位票的第二張半價(jià)優(yōu)惠政策;如貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)、山東歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)、沈陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)、西安交響樂(lè)團(tuán)、上海國(guó)際青少年管弦樂(lè)團(tuán)、臺(tái)灣長(zhǎng)榮交響樂(lè)團(tuán)6場(chǎng)演出中施行所有價(jià)位買一張票再加30元送第二張票的優(yōu)惠政策。首屆至今，“交春”音樂(lè)會(huì)的票價(jià)呈現(xiàn)出穩(wěn)中有升的局面。86場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中除了波士頓交響樂(lè)團(tuán)以外，其余每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的平均價(jià)格始終保持在200元以內(nèi)。

“交春”在票務(wù)營(yíng)銷方面堅(jiān)持的普惠性導(dǎo)向，為中國(guó)交響樂(lè)表演藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，樹立了典范。

結(jié)? 語(yǔ)

歷屆“交春”都有提出明確的主題思想，以“藝術(shù)事件”為主線的新聞發(fā)布會(huì)和各類報(bào)道給人印象深刻：從首屆的盛大開幕，到邀請(qǐng)成功轉(zhuǎn)型的民營(yíng)樂(lè)團(tuán)赴京，隨后積極加入與中國(guó)交響樂(lè)基金會(huì)等中介機(jī)構(gòu)的合作，同時(shí)通過(guò)劇院的委約和舉辦“中國(guó)青年作曲家計(jì)劃”的比賽鼓勵(lì)中國(guó)交響樂(lè)作品的生產(chǎn)，為青年新秀提供了發(fā)展的機(jī)會(huì)等策劃無(wú)不體現(xiàn)“交春”在組織運(yùn)作過(guò)程中多元化與包容性的特點(diǎn)。縱向的項(xiàng)目管理方式，使得中國(guó)交響樂(lè)之春的策劃者從選題、推介、邀請(qǐng)到項(xiàng)目的執(zhí)行很快形成了一套極為流暢的運(yùn)作模式，然而高效地運(yùn)作流程卻容易忽視在策劃中對(duì)活動(dòng)本身或者說(shuō)對(duì)藝術(shù)本體進(jìn)行縱深的挖掘與思考，因此若可增加藝術(shù)策劃的比重，對(duì)“交春”進(jìn)行藝術(shù)形式的再創(chuàng)新將為該品牌注入新鮮的血液，增加藝術(shù)的活力：如開辟“交春”子品牌，打造“節(jié)中節(jié)”;增設(shè)傳統(tǒng)永久保留作品專場(chǎng);擴(kuò)大涉外院團(tuán)和藝術(shù)家的邀請(qǐng)比例;選聘駐節(jié)代言藝術(shù)家等。

普及交響樂(lè)、推廣中國(guó)交響樂(lè)作品，讓越來(lái)越多的觀眾喜愛交響樂(lè)是“交春”創(chuàng)立的初心。劇場(chǎng)不僅是為藝術(shù)家提供表演展示的平臺(tái)，更是通過(guò)這些優(yōu)秀的藝術(shù)作品繼承和傳達(dá)文化精神的平臺(tái)。隨著觀眾對(duì)交響樂(lè)的認(rèn)知和欣賞水平不斷提高，劇院應(yīng)以一種“動(dòng)態(tài)化”的管理理念向觀眾傳遞中國(guó)交響樂(lè)所富含的“藝術(shù)價(jià)值”和“精神內(nèi)涵”。大劇院是“交春”啟動(dòng)者，有責(zé)任也有能力作為中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展的引領(lǐng)者。

參考文獻(xiàn)

[1]國(guó)家大劇院官網(wǎng)：www.ncpa.org。

[2]國(guó)家大劇院2008—2018年中國(guó)交響樂(lè)之春節(jié)目?jī)?cè)。

[3]國(guó)家大劇院2008—2012中國(guó)交響樂(lè)之春之春藝術(shù)檔案。

？譹？訛 《圣火2008》是2006年北京交響樂(lè)團(tuán)委約唐建平創(chuàng)作的一部為打擊樂(lè)與交響樂(lè)隊(duì)而創(chuàng)作的交響協(xié)奏曲，音樂(lè)通過(guò)強(qiáng)烈的節(jié)奏表現(xiàn)了和平與愛的情感。

[本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)研究所課題“中國(guó)專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作與傳播未來(lái)發(fā)展研究”（項(xiàng)目編號(hào)：16JJD760003）階段性成果。]

張媛媛? 中央音樂(lè)學(xué)院副教授

（責(zé)任編輯? 張萌）