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        八大山人繪畫圖式的當代平面設計運用研究

        2020-12-24 08:25:20肖英林
        陶瓷 2020年11期
        關鍵詞:八大山人解構圖式

        肖英林

        (南昌職業(yè)大學 藝術設計學院 南昌 330500)

        八大山人繪畫藝術具有獨特面貌,三百多年來,大寫意花鳥畫家均受其水墨風格的影響,但其布局疏朗、取勢險怪、“極化”圖式卻無法復制。[1]當代平面設計以人本理念和文化理念為設計理念,采用簡約式設計法、抽象夸張法、解構和重構法、綜合設計法把八大山人繪畫圖式運用于其中。

        1 八大山人繪畫慣用的圖式

        八大山人的繪畫作品中,以花鳥畫成就最高,其圖式具有明顯的代表性,常見的大約可概括為以下三種。

        1.1 布局疏朗的繪畫圖式

        八大山人的繪畫成就突出表現(xiàn)在山水和花鳥畫方面,尤以花鳥畫最為突出,構圖以疏朗為主,使得他的繪畫總是顯得清冷、孤寂又高傲。[2]如《蘭花圖》等花鳥畫是八大山人繪畫疏朗布局的代表,畫面寥寥幾筆,落款只有相連的“八大山人寫”五個字,加上一大一小兩枚印章,也體現(xiàn)了八大山人用筆的“簡”,正是八大山人“墨點無多淚痕多”的生動體現(xiàn)。

        1.2 取勢險怪的繪畫圖式

        八大山人是明朝后裔,身世特殊,對清朝的統(tǒng)治不滿態(tài)度通過繪畫作品表達出來,繪畫作品皆是內(nèi)心世界的寫照。他常用倒三角形的石頭構成石塊的不穩(wěn)定感,取其險勢,暗喻清朝江山搖搖欲墜??v觀八大山人的繪畫作品,可發(fā)現(xiàn)其偏愛以斷景、截景的手法進行創(chuàng)作。

        1.3 “極化”的繪畫圖式

        在傳統(tǒng)的繪畫審美領域,有“畫貴能極”這一說法,這也體現(xiàn)在八大山人的創(chuàng)作上。八大山人偏愛刻畫事物的極致,即極大、極小、極多、極少、極高、極低、極天、極地、極密、極疏等。這些“極化”的繪畫圖式具有強烈的沖擊感和生動的審美趣味。

        2 八大山人繪畫圖式在當代平面設計中的應用

        八大山人的繪畫圖式以“簡約”、“抽象”為典范,以至于國外很多藝術理論家認為,八大山人是全世界抽象畫創(chuàng)作第一人,其圖式可運用到現(xiàn)代平面設計中。

        2.1 設計理念

        2.1.1 人本理念

        現(xiàn)代設計中提出的人本理念,主要是指從視覺、功能、色彩等滿足受眾的情感和精神需求,從而引發(fā)受眾的情感共鳴。[3]在現(xiàn)代設計中,借鑒八大山人的繪畫構圖規(guī)律和技巧,結合現(xiàn)代設計形式美法則,設計出符合觀眾審美趣味的招貼海報等平面設計作品,使招貼海報設計更加生動有趣,達到審美愉悅的效果,實現(xiàn)以人為本。

        2.1.2 文化理念

        選取八大山人繪畫作品就是弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,具有一定的文化使命感。在平面設計中,招貼海報等通過八大山人繪畫的構圖規(guī)則和技法,具有形式感和厚重的文化積淀。這在一定程度上延伸了繪畫作品的構圖文化,繼承了八大山人繪畫的藝術精髓,也增強了設計的嚴謹性,使之更具生命力。

        2.2 設計方法及運用

        2.2.1 簡約式設計法

        密斯·凡德羅提出了“少即多”的設計理論,主張簡約中要有豐富,純粹中要有優(yōu)雅,追求“少而勝多”和“以簡勝繁”的藝術效果。[4]在平面設計中,對八大山人代表作的形象進行了總結,保留了反映構圖原理的近似原型,刪除了其它不必要的裝飾。目的是用簡單的意象創(chuàng)造富有想象力的意境,使畫面更簡潔、大方、富有吸引力,給人以視覺上的美的享受。在設計元素方面,常用線、三角形、圓形、方形等幾何抽象形式,與具體形象相比,它們具有更強的形式感和更多的寓意和象征意義。同時,它突破了自然物的有限性,拓寬了畫面的想象空間,使設計作品更具吸引力和價值。圖1根據(jù)八大山人作品《魚》進行構圖元素提取,提出以畫面中心小形象的設計元素,圖1右3設計則是對畫面中心構圖元素的具體應用。

        圖1

        2.2.2 抽象夸張法

        抽象夸張是在主觀上對元素的突出特征進行夸張變形,強化原有的形象特征,通過抽象提升畫面裝飾效果。抽象夸張法最突出的特點是高度的概括性和強烈的對比。在設計創(chuàng)作過程中,講究隨心所欲不愈矩,排斥對主體的寫實刻畫,提倡更生動、更直接的表現(xiàn)。在設計中,減少了個人設計風格在字體、色彩、版面上的局限性,通過抽象的表達來追求形式的美感。在現(xiàn)代設計理念的指導下,作品通過夸張的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出較好的圖式效果。圖2根據(jù)八大山人繪畫作品進行元素提取,提出畫面的設計元素,圖2右3設計則是幾何抽象設計形式語言對畫面構圖元素的具體應用。

        圖2

        2.2.3 解構與重構法

        解構與重構是指打破傳統(tǒng)固有的模式元素,分解提煉,然后按照現(xiàn)代設計方法進行創(chuàng)新與重組,賦予它新的意義。運用解構與重構的方法,不僅具有原作的跡象,而且結合現(xiàn)代設計理念,增強視覺沖擊,更好地傳遞畫面信息。解構與重構法通??梢詳[脫傳統(tǒng)設計理念的束縛,最大限度地進行創(chuàng)意設計。如根據(jù)八大山人作品《孔雀竹石圖軸》進行構圖元素提取,進而進行解構和重構,變成幾何形式的組合,把圓形和三角形等元素用于海報設計中。

        八大山人簡約的圖式常被解構與重構,用設計的語言用于現(xiàn)代的陶瓷繪畫中,這是八大山人繪畫圖式在平面設計中的別樣運用方式。這種方式在大學生的陶瓷繪畫作業(yè)中屢見不鮮。

        2.2.4 綜合設計法

        綜合設計法就是對各種設計方法的綜合運用,如既用抽象夸張法,又用解構重構法,以達到設計構圖所需的效果。對八大山人的繪畫圖式進行綜合研究,采用平面構圖的形式美規(guī)律進行設計,可以產(chǎn)生豐富的構圖效果。

        3 結語

        八大山人繪畫圖式或簡約疏朗,或險怪布局,或極化處理,加之他筆墨的精到,每幅繪畫作品總能產(chǎn)生讓人心動的感覺。其圖式用于平面設計中,給受眾帶來強烈的形式美感。設計者還應把匠心與獨特的構思融入圖式中,完整地展示設計者的藝術水平。[5]

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