萬浩 劉瀟瀟 劉珂宇 何珊

摘 要：作為一種藝術(shù)文化，涂鴉在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中的出現(xiàn)無疑對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)有著深刻的意義。本文從室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)與涂鴉的發(fā)展趨勢(shì)上入手，并逐漸將室內(nèi)設(shè)計(jì)與涂鴉藝術(shù)結(jié)合起來，讓涂鴉藝術(shù)融入室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾藝術(shù)，展現(xiàn)出涂鴉在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中應(yīng)用的優(yōu)點(diǎn)，手繪涂鴉裝飾設(shè)計(jì)的運(yùn)用可以讓人們以多種觀賞的角度去看待空間環(huán)境設(shè)計(jì)作品，墻面的單調(diào)與涂鴉豐富的造型與顏色，使整個(gè)空間環(huán)境的設(shè)計(jì)表現(xiàn)力更富有情感與節(jié)奏感。并在一定程度上，減少材料的浪費(fèi)，迎合了輕裝修，重裝飾的時(shí)代口號(hào)。在個(gè)人的情感表達(dá)上，由于涂鴉裝飾的豐富，給屋主帶來輕松愉悅之感，提升了屋主的情感體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì);涂鴉藝術(shù);個(gè)性化;多元化

室內(nèi)環(huán)境是現(xiàn)代人對(duì)家概念的一個(gè)基體，是人們情感的寄托場(chǎng)所。相對(duì)于傳統(tǒng)設(shè)計(jì)而言，室內(nèi)涂鴉裝飾以特別的藝術(shù)表現(xiàn)形式呼應(yīng)了整體空間的美感，突破了原始裝飾的羈絆，使室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出獨(dú)一無二的張力與節(jié)奏感，也體現(xiàn)了室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的個(gè)性化、多元化、時(shí)尚化。

一、涂鴉藝術(shù)的起源與發(fā)展

柏林人在20世紀(jì)70年代有效利用了涂鴉藝術(shù)創(chuàng)造了柏林墻，使之成為有政治、文化和有藝術(shù)影響力的公共藝術(shù)。隨著時(shí)代演變，涂鴉出現(xiàn)了多種形式，3D涂鴉、光影涂鴉等都受到了廣大青少年的追捧。涂鴉的主題也不再像以前出現(xiàn)語言暴力等詞匯，而是順應(yīng)時(shí)代，以和平語言與圖案為主。涂鴉于20世紀(jì)末傳入我國，起初只流行于藝術(shù)學(xué)院中，隨著HIP-HOP熱潮的涌入，涂鴉作為街頭文化的一部分，開始出現(xiàn)在北京。最初的一批涂鴉者，在大拆大建的北京胡同里找到了自己宣泄的出口，年代斑駁的北京胡同墻面上與顏色強(qiáng)烈的涂鴉形成了鮮明的藝術(shù)對(duì)比。由于涂鴉強(qiáng)烈的個(gè)性化，多元化的藝術(shù)形式而逐漸延伸到了廣告藝術(shù)設(shè)計(jì)和各種視覺傳達(dá)藝術(shù)中，漸漸也蔓延到了室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中。在現(xiàn)代社會(huì)壓力的背景下，越來越多的年輕人把“個(gè)性化”、“時(shí)尚化”的元素運(yùn)用室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，手繪涂鴉順勢(shì)也成為了比較受歡迎的一種裝飾表達(dá)方式。

二、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中常用的涂鴉元素與表現(xiàn)技法

涂鴉作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，早在遠(yuǎn)古時(shí)期就出現(xiàn)在西班牙的阿爾塔米拉洞穴中，原始人以礦物顏料在墻上刻畫來表述當(dāng)時(shí)的事跡。21世紀(jì)的今天，人們的生活節(jié)奏越來越快，房子越來越多，自然環(huán)境慢慢與城市隔離，在物質(zhì)需求達(dá)到飽和狀態(tài)的同時(shí)也有越來越多的人開始對(duì)精神層面增大了追求，向著心理與藝術(shù)文化范疇的方向推進(jìn)。室內(nèi)設(shè)計(jì)的手繪涂鴉裝飾設(shè)計(jì)的運(yùn)用可以讓人們以多種觀賞的角度去看待空間環(huán)境設(shè)計(jì)作品，使整個(gè)空間環(huán)境的設(shè)計(jì)表現(xiàn)力更富有情感與節(jié)奏感。

從空間上來講，居住設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)就是增加空間感，作為一寸土地一寸金的今天，居室的空間越來越顯得彌足珍貴，空間就是居室的最大財(cái)富，而設(shè)計(jì)師也將順應(yīng)要求，在符合實(shí)用性的同時(shí)，可以用3D涂鴉的表現(xiàn)方式在二維平面上營造立體空間，讓觀者從視覺角度有延伸空間感的視覺幻象，并有置身其中，從而增大了空間感的同時(shí)，也不乏趣味性。這種涂鴉常常出現(xiàn)在空間狹小的屋內(nèi)或者沙發(fā)背景墻上，除了可以擴(kuò)展空間，還可以使人感覺整體氛圍宏偉壯大。

從整體風(fēng)格來講，涂鴉可以烘托室內(nèi)的整體氣氛，在室內(nèi)的設(shè)計(jì)中活躍整體空間的視覺效果。最常見的是對(duì)藤蔓植物的描繪，除了可以柔化空間的氛圍之外，還讓整體空間更接近了大自然。而涂鴉在對(duì)LOFT裝修風(fēng)格點(diǎn)綴元素的采用上，多為比較個(gè)性與夸張的圖案或者字母等。在酒吧或者咖啡吧之類的涂鴉上，多采用比較隨性自由的表達(dá)方式，也會(huì)采用一些抽象的卡通圖案等做裝飾來烘托室內(nèi)整體自由慵懶的氛圍。不同裝修風(fēng)格會(huì)采用不同視感的涂鴉，來作為整體空間風(fēng)格的升華，給空間增添了活力，增加了空間的節(jié)奏感。貼紙涂鴉又以一種新型的姿態(tài)出現(xiàn)在了設(shè)計(jì)師的手中，貼紙涂鴉一定程度上減少了對(duì)墻體的破壞，但也有一定的局限性，貼紙涂鴉并不能具象的表達(dá)事物，多以抽象，意象的形式存在。

從個(gè)人情感來講，涂鴉，從根本上來說是人類對(duì)事物感性的產(chǎn)物，每一件涂鴉作品表達(dá)的是畫者對(duì)社會(huì)，理想，乃至個(gè)人的情感表達(dá)，因此也造就了涂鴉的多樣性。在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加入的涂鴉，一方面也是屋主個(gè)人的內(nèi)心情感體現(xiàn)與呼應(yīng)，從嚴(yán)格的心理學(xué)角度來說，涂鴉藝術(shù)獨(dú)特的感性審美，在一定程度上，可以給屋主的心靈和感官帶來舒適感和親切感，從而達(dá)到心情愉悅的境界，帶來良好的情感體驗(yàn)。如今涂鴉也開始向著多元素并存發(fā)展并慢慢成為潮流。風(fēng)格的定義被模糊了，舊的風(fēng)格被重新探索成新的風(fēng)格，但并不繁瑣，相反的是越發(fā)的簡約。而室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來的資源與能源的浪費(fèi)與破壞，引起了關(guān)注，現(xiàn)代設(shè)計(jì)要求充分節(jié)約和利用室內(nèi)空間、運(yùn)用環(huán)保材料，以及創(chuàng)造人與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)的觀點(diǎn)。

三、研究結(jié)論與展望

作為一種藝術(shù)文化，涂鴉在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中的出現(xiàn)無疑對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)有著深刻的意義。伴隨著在20世紀(jì)60年代美國誕生，有著時(shí)代烙印的涂鴉，在不斷發(fā)展的同時(shí)，也在積極地吸取現(xiàn)代的藝術(shù)養(yǎng)分。隨著人們生活水平的不斷改善與提高，人們對(duì)精神的追求大過于物質(zhì)的追求，各行的領(lǐng)域都推崇著多樣性，涂鴉也就順應(yīng)時(shí)代鉆到了各個(gè)行業(yè)里。而室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)與涂鴉的結(jié)合，無疑是給室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾性注射了一劑興奮劑，除了可以活躍空間整體氣氛，增加空間的節(jié)奏感外，每一件涂鴉作品表達(dá)的是畫者對(duì)社會(huì)，理想，乃至個(gè)人的情感表達(dá)，在迎合屋主內(nèi)心的同時(shí)增加了屋主的心情愉悅感，帶來良好的情感體驗(yàn)。在一定水平上，用涂鴉做裝飾也節(jié)約了資源浪費(fèi)，既環(huán)保又適用。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉建一.涂鴉：世界街頭藝術(shù)[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2009

[2]秦華.現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的墻繪藝術(shù)研究[D].開封：河南大學(xué)，2010

[3]李杜風(fēng).涂鴉藝術(shù)在城市環(huán)境中發(fā)展的思考[D].昆明：云南藝術(shù)學(xué)院，2011

[4]王瑞蕓.涂鴉藝術(shù)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2003